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《浪淘沙往事只堪哀》閱讀答案和翻譯賞析
浪淘沙
李煜
往事只堪哀!對(duì)景難排。秋風(fēng)庭院蘚侵階。一行珠簾閑不卷，終日誰(shuí)來(lái)? 金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天靜月華開(kāi)。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮!
【注】全唐詩(shī)附詞“金鎖”作“金劍”，“天靜”作“天凈”。壯氣蒿萊：壯志就如秋天的野草般枯萎。玉樓瑤殿：指故國(guó)的宮殿。
①蘚侵階：苔蘚上階，表明很少有人來(lái)。
②一任：任憑。吳本、呂本、侯本《南唐二主詞》、《花草粹編》作“一行”。《續(xù)選草堂詩(shī)余》、《古今詞統(tǒng)》作“一片”。粟本《二主詞》、《歷代詩(shī)余》、《全唐詩(shī)》作“桁（héng）”。一桁：一列，一掛。如杜牧《十九兄郡樓有宴病不赴》：“燕子嗔重一桁簾。”
③終日誰(shuí)來(lái)：整天沒(méi)有人來(lái)。
④金鎖：即鐵鎖，用三國(guó)時(shí)吳國(guó)用鐵鎖封江對(duì)抗晉軍事。或以為“金鎖”即“金瑣”，指南唐舊日宮殿。也有人把“金鎖”解為金線串制的鎧甲，代表南唐對(duì)宋兵的抵抗。眾說(shuō)皆可通。鎖：蕭本、晨本《二主詞》作“瑣”。侯本《南唐二主詞》、《花草粹編》、《詞綜》、《歷代詩(shī)余》、《全唐詩(shī)》作“金劍”。《續(xù)選草堂詩(shī)余》、《古今詞統(tǒng)》作“金斂”。《古今詞統(tǒng)》并注：“斂，一作劍。”按：作斂不可解，蓋承“金劍”而誤。
⑤蒿萊：蒿萊，借指野草、雜草，這里用作動(dòng)詞，意為淹沒(méi)野草之中，以此象征消沉，衰落。
(1)這首詞寫(xiě)的是哪個(gè)季節(jié)?詞中哪些句子寫(xiě)季節(jié)的特色?
(2)依此詞可以看出作者怎樣的處境?
(3)“往事只堪哀”和“想得玉樓瑤殿影，空照秦淮”有怎樣的聯(lián)系?
【參考答案】
(1)這首詞寫(xiě)的是秋季。“秋風(fēng)庭院蘚侵階”，“秋風(fēng)”已說(shuō)明了季節(jié)。“晚涼天靜月華開(kāi)”，秋涼如水，晚上的涼意更甚；秋季天高云淡，因云層的淡薄，月光也就顯得更為明亮了。
(2)作者的處境是孤單寂寞的。由于他身為臣虜，行動(dòng)上失去了自由，也沒(méi)有心情去散步賞景，“秋風(fēng)庭院蘚侵階”，因?yàn)橥ルA少人行走，才會(huì)被苔蘚所遮蓋。“一行珠簾閑不卷，終日誰(shuí)來(lái)”，“珠簾閑不卷”，正是作者無(wú)心賞玩窗外的景物，“終日誰(shuí)來(lái)”，更是身為臣虜，無(wú)親無(wú)故，無(wú)人眷顧的寫(xiě)照。
(3)這是首尾的相互呼應(yīng)。“往事只堪哀”，往事，就是以前的帝王生活，想起這些往事，只能令人傷悲。不過(guò)，“剪不斷，理還亂”，作者最后仍是要“想得玉樓瑤殿影，空照秦淮”，主人已身為臣虜，以前的宮殿在月下的倒影，只是空洞地對(duì)著秦淮河。想到此處，悲哀也就更加深沉了。結(jié)尾兩句，正是和開(kāi)首的“往事只堪哀”互為呼應(yīng)。
翻譯：
往事回想起來(lái)，只令人徒增哀嘆；即便面對(duì)多么美好的景色，也終究難以排遣心中的愁苦。
秋風(fēng)蕭瑟，冷落的庭院中，爬滿苔蘚的臺(tái)階，觸目可見(jiàn)。門(mén)前的珠簾，任憑它慵懶地垂著，從不卷起，反正整天也不會(huì)有人來(lái)探望。
橫江的鐵鎖鏈，已經(jīng)深深地埋于江底；豪壯的氣概，也早已付與荒郊野草。
傍晚的天氣漸漸轉(zhuǎn)涼，這時(shí)的天空是那樣的明凈，月光毫無(wú)遮攔地灑滿秦淮河上。
創(chuàng)作背景
這首詞是李煜囚于汴京期間（976—978）所作。宋人王輊《默記》記載，李煜的居處有“老卒守門(mén)”，“不得與外人接”，所以李煜降宋后，實(shí)際上被監(jiān)禁起來(lái)了。他曾傳信給舊時(shí)官人說(shuō)，“此中日夕以淚洗面！”
賞析：
《浪淘沙·往事只堪哀》是南唐后主李煜的作品，這首詞是詞人從一個(gè)亡國(guó)之君的立場(chǎng)和思想感情來(lái)寫(xiě)他追懷昔日帝王生活的悲哀和寂寞，詞中以直抒悲懷領(lǐng)起，繼之以一系列鮮明的圖景。詞中有眼前景，有象征景，有想象景，把他的凄涼之感，亡國(guó)之痛，故國(guó)之思，寄寓其中，突出地表現(xiàn)了詞人善于捕捉形象的藝術(shù)才能。
起句“往事只堪哀”，將全篇基調(diào)定出，并凝結(jié)到一個(gè)“哀”字上。這“哀”是如此深重，以至于“對(duì)景難排”。本來(lái)“對(duì)景難排”就在說(shuō)無(wú)人可以傾訴，只好獨(dú)自面對(duì)景物，希望能作排遣，在訴說(shuō)哀痛深重的同時(shí)，已有孤獨(dú)之意。由此拈出“難”，是說(shuō)孤苦之深，面對(duì)景物也無(wú)法排遣。更接以“秋風(fēng)庭院蘚侵階”，用苔蘚滿地寫(xiě)無(wú)人造訪，用庭院秋風(fēng)寫(xiě)空曠凄涼，景色已然寂寞，孤苦唯見(jiàn)深重。這樣便將人的孤獨(dú)寫(xiě)得很具體，很形象，那內(nèi)心的哀傷，非但是“難排”，“對(duì)景”更是徒然增痛而已。時(shí)當(dāng)秋天，是枯索蕭瑟之季；身在庭院，有高墻圍困之難。而在這小院中，秋風(fēng)吹過(guò)，樹(shù)葉黃落，唯一的綠色就是蔓延生長(zhǎng)的苔蘚，那層暗綠一直爬到了進(jìn)入堂室的臺(tái)階上，看著令人心酸。劉禹錫的《陋室銘》有“苔痕上階綠，草色入簾青”的名句，表現(xiàn)高逸脫俗的文人雅趣。這里寫(xiě)苔蘚，是說(shuō)生活的孤寂，在寒瑟的秋天雖然有這一點(diǎn)綠色，卻是長(zhǎng)年沒(méi)有人行走的痕跡，尤增悲哀。于是作者“一任珠簾閑不卷”，既然“終日”都無(wú)人來(lái)。“一桁”寫(xiě)索性，不是痛快的豪放，而是無(wú)奈的放棄。“閑”寫(xiě)門(mén)簾長(zhǎng)垂的狀態(tài)，實(shí)指自己百無(wú)聊賴的生活處境，既不是“一簾風(fēng)月閑”（《長(zhǎng)相思》）的悠閑，也不是“同醉與閑平，詩(shī)隨羯鼓成”（《菩薩蠻》）的閑散。上片就眼前景物而寫(xiě)孤苦的凄涼心境。
下片轉(zhuǎn)折而起，以“金鎖已沉埋，壯氣蒿萊”悲悼國(guó)家破滅、身陷為虜?shù)脑庥觥Ｏ氘?dāng)年，身為君主，群臣俯首，宮娥簇?fù)恚羞^(guò)頤指氣使的威嚴(yán)，有過(guò)春花雪月的風(fēng)流，而所有的繁華與富貴都一起隨著金陵的陷落而煙消云散，化為了烏有。此時(shí)徘徊庭院，往事無(wú)限，看秋夜天高，秋月澄明，那金陵城中，“雕欄玉砌應(yīng)猶在”，卻不再是往日的氣象。南唐已破滅，君主成囚虜，秋月還是那輪秋月，只是“空照秦淮”而已。這里的“玉樓瑤殿影”，可以分作兩層理解。第一層是指秦淮河邊的舊時(shí)宮苑，映照在月光下，投影在河水中，卻是有樓影而無(wú)人影，重在一個(gè)“照”字。第二層是指神話傳說(shuō)中的月宮，華麗壯觀卻虛無(wú)縹緲，就像此刻記憶中的故國(guó)宮苑，重在一個(gè)“空”。就第一層講，作者是憑著想象回到舊地，就第二層講，則作者是在當(dāng)?shù)赝露b寄哀思。這兩層意思就將一人而兩地的情思通過(guò)一輪秋月糅合到一起，“空照”不僅在秦淮的樓閣，也在汴京的人一心。“空照”的感受中有無(wú)盡的心酸與哀苦。
這首詞寫(xiě)當(dāng)前的孤寂，與往日的繁華相對(duì)，不過(guò)不是直接道出，而是借景抒情。上片景色“秋風(fēng)庭院蘚侵階”，寫(xiě)得寒瑟凄慘；下片景色“晚涼天凈月華開(kāi)”，雖然清冷，卻是一片澄明。這兩處景色，一明一暗，又一在白日，一在夜晚，就構(gòu)成了雙重的聯(lián)系。在格調(diào)上是現(xiàn)在與過(guò)去的對(duì)比，在時(shí)間上則是日以繼夜的相承。因此，“對(duì)景難排”不僅是說(shuō)眼前景，而且是指所有的景物，無(wú)論四季，無(wú)論日夜，都不能為孤苦的作者排遣悲哀，不說(shuō)“往事只堪哀”，用其他的話也是無(wú)法表達(dá)出悲哀的。
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