其次，這首詩以景寫情，情中見景。這是一首長篇敘事詩，字里行間處處充溢著感情。在作者筆下，感情的抒發(fā)往往與景物的描寫融為一體。馬嵬兵變后，玄宗懷著無限傷感，前往西蜀，“黃埃散漫風蕭索，云棧縈紆登劍閣，在一望無際的黃土高原上，蕭瑟的秋風卷起漫天的風沙，天昏地暗，這既是實寫秋天的黃土高原，更是為了襯托玄宗孤寂凄涼的心境，可謂虛實相兼。“峨嵋山下少人行，旌旗無光日色薄”，“行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲”則移情入景，情景交融，玄宗的內(nèi)心是悲涼的。所以他見到的景色也都顯得黯淡無光，令人傷心欲斷。類似的描寫都極富詩情畫意，有很強的感染力量。
《長恨歌》人物的心理刻畫可以說是達到了出神入化的境界。例如，寫唐玄宗迷戀楊玉環(huán)的美色，盡管“承歡侍宴無閑暇，春從春游夜專夜”，日夜廝守一處，但卻還是“春宵苦短日高起”，這里一個“苦”字，就入木三分地刻畫出了李楊尋歡作樂，醉生夢死的腐朽心理;“驪宮高處入青云，仙樂風飄處處聞。
緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足”，“看不足”三字又進一步寫出了唐玄宗那耽情聲色的荒淫心理;馬嵬坡前六軍請誅楊玉環(huán)，“無奈何”，“ 君王掩面救不得”等句，就寫出了唐玄宗此時極度矛盾的維妙心情，“掩面”二字，一個細節(jié)，就成功地展示了唐玄宗對楊玉環(huán)那種不忍見其死而又不敢不使其死的復雜心理;楊貴妃聽說“天子使”者到仙山，初是“攬衣推枕起徘徊”，繼而是“花冠不整下堂來”，一個“徘徊”寫出了初聞喜訊時的將信將疑，猶疑不決的心理;一個“下堂來”，則寫出了其急切要見親人的渴望心理。正是通過這些細致入微的心理刻畫，所以就使詩中的形象內(nèi)向、含蓄，栩栩如生。這些富于心理特征的細節(jié)的提煉，不僅成功地展示了人物的內(nèi)心世界，而且有效地推動著悲劇故事的發(fā)展，使悲劇性潛存在事物發(fā)展的必然邏輯之中。
《長恨歌》的語言優(yōu)美和諧，婉轉流暢，充分發(fā)揮了歌行體的特點，讀來纏綿悱惻，令人回腸蕩氣，顯示了詩人過人的駕馭語言的能力。
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