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朱自清散文藝術(shù)的意境美
導(dǎo)語(yǔ)：朱自清是我國(guó)五四新文學(xué)和現(xiàn)代散文的開(kāi)拓者，對(duì)我國(guó)的文學(xué)發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)，是現(xiàn)代文學(xué)史上難得的大師級(jí)人物。拜讀其散文，情感豐富用詞考究，讓人回味無(wú)窮。
一、散文中寓情于景的意境美
意境是我國(guó)古典美學(xué)的靈魂，主要是指采用藝術(shù)意象在結(jié)合現(xiàn)實(shí)意境的基礎(chǔ)上把受眾帶入超時(shí)空的想象國(guó)度和富含感情的幻境中。對(duì)于散文意境來(lái)說(shuō)，境是為意而服務(wù)，關(guān)鍵之處還是在于意蘊(yùn)。朱自清的散文向來(lái)重視對(duì)意境的鋪陳，富含個(gè)人情感，不管哪種寫(xiě)作方法中都蘊(yùn)含著濃厚的情趣。朱自清也是一個(gè)詩(shī)人，所以散文中也包含了詩(shī)的柔美。朱自清有很多借景抒情的散文，給讀者展現(xiàn)出一幅幅風(fēng)景各異的如詩(shī)畫(huà)卷：秦淮河上的喧囂熱鬧、荷塘月色中的淡泊寧?kù)o、梅雨潭邊楊柳依依、威尼斯的水上風(fēng)情、揚(yáng)州城的古樸威嚴(yán)、微微的春風(fēng)、柔和的春雨、羞怯的春花等等經(jīng)過(guò)作者的刻畫(huà)都染上了獨(dú)特的色彩，呈現(xiàn)出非同一般的美感。朱自清的筆下的各種自然景物都如同一首樂(lè)章，通過(guò)作者天馬行空的想象和精妙比喻賦予他們生命，山仿佛能動(dòng)，水也會(huì)唱歌，萬(wàn)物都靈氣十足遙相呼應(yīng)。巧妙的寓情于景讓讀者如若身臨其境。在《荷塘月色》中就有很多情景結(jié)合的描寫(xiě)，勾勒了一幅動(dòng)人的畫(huà)卷。月光下的荷塘靜悄悄的，各種景物好像都沉睡著，形態(tài)各異但作者卻抓住了一個(gè)切入點(diǎn)――柔和的月光，薄薄的青霧，像牛乳中洗過(guò)的葉子和花，隱隱約約的遠(yuǎn)山，斑駁稀疏的樹(shù)影，微風(fēng)不時(shí)送來(lái)陣陣清香。開(kāi)篇作者表明內(nèi)心“頗不寧?kù)o”，可是沿著幽靜的小煤屑路走向?qū)庫(kù)o的荷塘：“這時(shí)候最熱鬧的要數(shù)樹(shù)上的蟬聲和水里的蛙聲”，利用景物的描寫(xiě)來(lái)突出“蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”的深遠(yuǎn)意境。月色下的池塘風(fēng)輕云淡，如家般寧?kù)o溫馨，給作者提供了一個(gè)靜心獨(dú)處的安寧環(huán)境，寧?kù)o致遠(yuǎn)的情懷切合了作者的內(nèi)心追求，給作者短暫的歡愉，但仍然可以讀出字里行間那絲淡淡的哀愁，種種都構(gòu)成了該篇交織糾纏朦朧意境之美。
二、散文中自然樸實(shí)的意境美
大自然的美是不加雕琢的純粹之美，樸素平淡之間又藏著巧奪天工的秀麗。從平淡中挖掘出瑰寶是眾多文學(xué)大師所向往追求的，因?yàn)橥鎸?shí)平淡反而最能打動(dòng)人心。古人有云：“文章不難于巧，而難于拙;不難于曲，而難于直;不難于細(xì)，而難于粗;不難于華，而難于實(shí)”說(shuō)的就是這個(gè)道理，朱自清的散文并未追求華麗而是刻畫(huà)簡(jiǎn)樸之美，這也是和作者自身性格的映照。楊振聲曾點(diǎn)評(píng)國(guó)朱自清的散文：“我覺(jué)得朱先生的性情造就了他散文的風(fēng)格，他文如其人，風(fēng)華是從樸素出來(lái)，幽默是從忠厚出來(lái)，腴厚是從平淡出來(lái)。”分析朱自清散文中平淡樸實(shí)的自然美主要體現(xiàn)在如下兩方面。
(一)真情流露的情懷
正所謂感人心者發(fā)乎于情，縱觀朱自清描寫(xiě)家庭生活類的散文，由日常出發(fā)描寫(xiě)溫馨幽默或傷感悲痛的人之常情，無(wú)不引發(fā)讀者的共鳴。朱自清從尚真實(shí)自然，沒(méi)有徐志摩般的激烈，卻又以真實(shí)的情感給散文渲染了豐富的色彩。如同《背影》中父親那遠(yuǎn)離的背影;《兒女》中令人憐惜的幼童;《給亡婦》中偉大的自我犧牲……各種或心酸或慚愧或偉大的情感在作者平靜的渲染下發(fā)揮得淋漓盡致。就拿最被大眾熟悉的《背影》來(lái)說(shuō)，通篇僅有有一千五百字，描寫(xiě)的是很普通的送別，文學(xué)作品中寫(xiě)這個(gè)題材的文章不計(jì)其數(shù)。但是朱自清卻通過(guò)兩個(gè)男子角色――長(zhǎng)大的兒子和逐漸衰老的父親在車(chē)站的告別，刻畫(huà)出了父子間的感人之情。頭發(fā)花白的父親步履蹣跚，卻要趕著幫兒子去買(mǎi)一袋橘子在路上吃，“我”看著父親的背影情難自禁的心酸和感動(dòng)，字里行間平淡自然卻又深刻復(fù)雜。
(二)口語(yǔ)化的描寫(xiě)
朱自清的散文中語(yǔ)言風(fēng)格各具特色，不過(guò)描寫(xiě)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和家庭倫常的的作品卻有一個(gè)共同點(diǎn)就是語(yǔ)言風(fēng)格通俗樸實(shí)，直白易懂。這些作品里很難找到生僻字眼，多為口語(yǔ)化的敘事抒情。其中“京腔”偶爾會(huì)被運(yùn)用，例如兒化音和方言等。雖然不多卻勝在恰到好處，給讀者以親切自然的感覺(jué)。就像《背影》中也有很多直白質(zhì)樸的對(duì)話，如文中父親說(shuō)：“事已至此。不必難過(guò)，好在天無(wú)絕人之路!”描寫(xiě)出一個(gè)想盡力安慰?jī)鹤拥拇雀感蜗螅�有諸如“不要緊，他們?nèi)ゲ缓?”“我走了，到那邊來(lái)信!”對(duì)話樸素簡(jiǎn)潔，但又飽含了濃厚的父愛(ài)，兩者形象立刻浮現(xiàn)在腦海之中，久久難以忘懷。
三、散文中層次分明的意境美
朱自清散文的藝術(shù)性也是有目共睹的，文風(fēng)時(shí)而清新自然，時(shí)而樸素深厚。在他的散文中比較喜歡結(jié)合疊字和長(zhǎng)短句，構(gòu)成一種獨(dú)特的節(jié)奏感和韻律美。不僅讀起來(lái)瑯瑯上口、跌宕起伏，也有利于突出散文生動(dòng)形象的意境美。在朱自清的散文中可以發(fā)現(xiàn)很多疊音詞，令人眼花繚亂又被深深吸引。比如《荷塘月色》中利用疊音詞來(lái)描寫(xiě)景色，總共有26個(gè)疊字勾勒出一幅美妙圖畫(huà)：“曲曲折折”的荷塘，“淡淡、靜靜”的月光，“田田、亭亭、層層”的荷葉，“屢屢”的荷香，“薄薄”的青霧，“隱隱約約”的遠(yuǎn)山等等，意境深遠(yuǎn)清幽，融合著作者復(fù)雜的心緒展現(xiàn)在讀者面前。還有《槳聲燈影里的秦淮河》中共用疊字72處，所以說(shuō)疊音詞在朱自清散文十分常見(jiàn)，極大強(qiáng)化了文字的音樂(lè)性。散文仿佛樂(lè)曲般和諧動(dòng)聽(tīng)，包含著層次分明的韻律美。其實(shí)是善于句式變換，讓文章糅合音樂(lè)美。朱自清寫(xiě)作中喜歡將散句搭配整句，使文章層次分明條理清晰，也具有音樂(lè)性。例如《匆匆》中的經(jīng)典名句：“燕子去了，有再來(lái)的時(shí)候;楊柳枯了，有再青的時(shí)候;桃花謝了，有再開(kāi)的時(shí)候。但是，聰明的你告訴我，我們的日子為什么一去不復(fù)返呢?――是有人偷了它們吧，那是誰(shuí)?又藏在何處呢?是它們自己逃走了吧，現(xiàn)在又到了那里呢?”開(kāi)始運(yùn)用排比，中間加入散句，最后突出重點(diǎn)句，讀起來(lái)結(jié)構(gòu)分明意境悠遠(yuǎn)。又如《春》中的結(jié)尾，作者寫(xiě)道：“春天像剛落地的娃娃，從頭到腳都是新的，它生長(zhǎng)著;春天像小姑娘，花枝招展的，笑著走著;春天像健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腰腳，領(lǐng)著我們上前去。”本來(lái)春天是看不見(jiàn)摸不著的，是一個(gè)季節(jié)，而作者獨(dú)具匠心抓住看本體和喻體共同的特點(diǎn)，將春天的生機(jī)比喻成剛落地的娃娃般生動(dòng)鮮活、還有小姑娘似的嬌艷靚麗以及青年般的健壯活力，讓無(wú)形的春天有形態(tài)、有聲音、有神色還有感情，如同一幅立體的畫(huà)卷活靈活現(xiàn)的呈現(xiàn)在大眾眼前。
綜上所述，朱自清散文藝術(shù)中富含寓情于景的意境美、樸實(shí)自然的意境美和層次分明的意境美。綜觀朱自清的散文創(chuàng)作史，初期清秀脫俗，中期質(zhì)樸深厚，晚期深邃悠遠(yuǎn)，具有無(wú)與倫比的人格魅力和藝術(shù)情趣，是中國(guó)散文中不可多得的藝術(shù)瑰寶。當(dāng)然朱自清的散文中還有更多豐富的寶藏，有待我們?nèi)ブ鸩酵诰颉?/p>
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