朱自清散文《荷塘月色》藝術的意境

　　藝術意境是指文藝作品所描繪的生活圖景和需要表達的思想感情融合一體的一種藝術境界。“意境美”是《荷塘月色》的主要藝術特色。下面是小編給大家整理的關于朱自清散文《荷塘月色》藝術的意境，歡迎閱讀！

　　朱自清散文《荷塘月色》藝術的意境 1

　　文章開，作者便簡明扼要地直抒胸臆“這幾天心里頗不寧靜”，這句話是全的“文眼”，也是創作本文的起因，給讀者留下了懸念。為什么“心里頗不寧靜”?其中蘊含著作者極其復雜而美好的感情。文章第三段去荷塘路上的內心獨白就是最好的說明。我們從內心獨白這段可看出作者“白天”是不自由的，對月下荷塘以外的那個世界是不滿的，內心是苦悶、憤懣的。

　　文章中，作者首先抒發了“頗不寧靜”的心情后，立刻將讀者從繁忙紊亂的現實生活中帶入對“另一番樣子”的荷塘月色的追求之中，一步步地引向象征自由和圣潔的美麗的荷塘，讓讀者和作者一起，拋卻使他們不寧靜的一切，忘情地欣賞這滿溢著生命活力的大自然，傾聽這由自然界的動律形成的無聲的音樂。

　　那“幽辟”“陰森森”的荷塘路上，月光是“淡淡的”，夜晚更加寂寞。這“陰森森”的景象，不但沒有使獨自夜游的“我”感到孤零凄切、單調乏味，反而使“我”感到自由人的快慰，心情輕松，感到“今夜卻很好”“這一片天地好像是我的，我像進入了另外一個世界里”“什么都可以想，什么都可以不想”。為什么會產生這種忘情的超然心理呢?這是觸景生情、情景相生的結果。“我”因“心里頗不寧靜”，為了擺脫白日里所感到的.一切不快，在蒼茫的月光下，獨自一人踱到從不惹人注目的荷塘邊，竭力沉浸在月光下的美景中，以求得片刻的寧靜。荷塘路上“幽辟的路”“蓊蓊郁郁的許多樹”“淡淡的月光”，一幅幅寧靜、幽深的景色驅散了“我”“不寧靜”的心緒，排遣了白日里的苦悶和抑郁，使“我”情不自禁地進入了那自由和圣潔的“另一個世界里”，這時一股淡淡的喜悅之情油然而生。

　　乘著幽辟的路上產生的興致，作者進一步癡心求美，情景交融，正面抒寫觀賞荷塘月色的情景，動靜交織，作者藝術地創造性地再現這種自然界的動律，使作品具有了藝術的節奏。作品先以月下荷塘為主景，月色為背景，最后寫荷塘四周的月色。作者似一位丹青妙手，又似一位高明的雕刻藝術家，在精心設計的畫面上，以觀賞的視線為線索，由低到高，由近及遠地精雕細刻地描繪，刻意求工地渲染，使這種描繪和渲染達到生動靈活、出神入化的美的境界，使整個畫面的意境更加豐富、深邃、優美動人。且看月光下的荷塘，月光如流水一般，輝映荷塘。“田田的”的荷葉像“亭亭的舞女的裙”，美麗的荷花“有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的;正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星”。作者成功地運用了比喻、描摹等修辭手法，誘發了讀者豐富的想象。最難能可貴的是作者突破了比喻手法的一般慣例，大膽地、別出心裁地借用“通感”，進一步把抽象的難以言狀的荷香、月色寫活了。作者把荷風送香氣比作“遠處高樓上的渺茫的歌聲”，用“籠著的輕紗的夢”來比喻通過淡淡云層“靜靜地瀉在這一片葉子和花上”的月光，以“梵婀玲上奏著的名曲”來描繪“光與影”交織而成的和諧柔美的月色。這兩種月影一高一低、一粗一細、一濃一淡、一深一淺，形成了光與影高低、明暗和輕重的變化，有變化就形成了節奏，有節奏就構成了“和諧”的旋律，使人聯想到梵婀玲上奏著的悠揚婉約、令人心馳神往的名曲。視覺溝通聽覺，讓人在視覺里仿佛獲得了聽覺的感受。這樣一來，作者將景物、音樂等形象要素共同作為特選景物的藝術形象，使文章從光與無聲的自然景物中傳達出融于畫面上的聲音，于無聲的自然景物中傳達出融于畫景的音響，描繪出一個既具有色彩美，又具有音樂美的幽美境界。

　　作品中，荷塘月色呈現的美是豐富多彩的，蘊含著作者復雜的思想感情，與作者所處的現實環境和自由的志向相映襯，情景交融，和諧統一。“參差斑駁的黑影”，“不均勻”的月色是復雜黑暗的現實的投影，是深藏在作者心中對現實不滿的寫照。但作者沒有厭倦、絕望，而是感受到現實生活的和諧與不和諧的對立統一，因此筆下那極不和諧的各種影子，在“光”的滲透下，一忽兒便飄蕩起“和諧的旋律”，仿佛是小提琴奏出的優美的“名曲”。這一曲兼有剛柔之美的充滿幽情的樂章，似乎驅散了作者心中的苦悶，一絲淡淡的喜悅之情涌上心頭。

　　但作者心中的苦悶是否完全被美景所征服、所排遣了呢?他自己并沒有忘掉現實帶來的苦悶與抑郁，并沒有徹底“超脫”那朦朧的、清冷的月色變化，“陰陰的”“煙霧般”的樹，沒精打采似 “渴睡人的眼”的路燈，樹上的蟬聲和水中的蛙聲，把作者喚回到現實中，使作者感到“什么也沒有”。但是作者并沒有因傷感而失望，沒有因“不足之感”而麻木，而是在傷感中堅定了對美的追求和向往以及對黑暗社會的否定。作品“卒章顯志”，再現古代江南采蓮的盛事，作者雖然感到“無福消受”江南式的美景，卻仍 “惦著江南”。這里，作者把歷史上的采蓮圖和現實中的荷塘月色遙相呼應，照應開，果斷地表明作者對現實黑暗的否定，對江南式的美好的理想社會執著的向往，使全優美的情景最后得到升華。本作品的意境開拓是成功的，畫面盡管變幻多姿、聲情并茂，但萬變不離其宗。作者不滿黑暗現實，向往追求光明、美好的生活這一感情主線貫穿全文，千思萬緒融于千姿百態的美景中，達到美不勝收、感人心魄的藝術境界。這一切形成了這寫景抒情散文詩一般含蓄深沉、深邃優美的意境。所以，《荷塘月色》被譽為“白話美術文的模范”是名副其實的。

　　朱自清散文《荷塘月色》藝術的意境 2

　　朱自清的散文講究寫法上的“漂亮和縝密”，被譽為“美文”、“白話美術的模范”，實在是“美”；筆者以為，這“美”就在于其意境的深邃雋永，讓人覺得韻味無窮，美不勝收，從而獲得審美享受。《荷塘月色》（以下簡稱《荷》文）就是這樣一意境清新優美的散文佳作。

　　凡好的文學作品都含有深沉的意蘊，具有優美的意境。王國維就說過，“文學之工不工，亦視其意境之有無與其深淺而已”。由此可見，文學作品中意境之重要。所謂意境，就是文學作品所描繪的生活情景或自然畫面與作者強烈真摯的思想感情融合而成的一種藝術境界。在文學作品中，意境便是它的神，它的魂，它的中心；一好的文學作品，其生命力、其美學韻味就正表現在意境上。對此，朱自清的《荷》文便是最好的詮釋。

　　（一）立意：柔和的矛盾美

　　意境包括“意”和“境”兩個方面。意，是作者在文學作品中所要表達的思想感情；境，是文學作品通過形象描寫表現出來的境界和情調。文學作品意境的創設,最重要的.就是立“意”。王國維說：“一切景語皆情語也。”又說：“意境乃心造之境也。”筆者以為，這“情語”即是“意”，這“心造”的過程就是作者精心“立意”的過程。

　　《荷》文立意新奇，表現出一種柔和的矛盾美。文章開第一句“這幾天心里頗不寧靜”，正是作者寫作前心境的寫照，用他自己的話說就是“心里是團亂麻，也可以說是一團火”（見朱自清給S君的《一封信》）。這就為全文奠定了充滿“矛盾”的基調；作者出門觀賞“荷塘月色”，希望“另有一番樣子”，從而擺脫矛盾、苦悶的心情，于是便覺得“今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的”，卻正是作者那種“難得偷來片刻逍遙”心境的寫照，也恰是本文所要表達的中心之所在，即抒發一種“淡淡的憂愁”和一種“淡淡的喜悅”。例如：作者一時覺得自己“是個自由的人”，有“獨處的妙處”，盡情“受用這無邊的荷香月色”，一時又覺得“但熱鬧是他們的，我什么也沒有”；看到眼前的“荷塘月色”，想到“今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得‘過人頭’了；只是不見一些流水的影子，是不行的，這令我到底惦著江南了”；另外，如果我們把“屋”、“妻”、“閏兒”等看成是“現實”，把“荷香月色”等看成是“理想”的話，那么可以說作者的“情”和“意”仍交織著“苦悶”和“向往”。這一切都是矛盾的，而作者卻把它們表現得又是那么的“協調”，那么的“和諧”，從美學意義上說就是一種“柔和的矛盾美”。

　　（二）取象：朦朧的色調美

　　意象對于意境的形成極其重要，這是由其特性決定的。意象既具有約定俗成性、象征比喻性，又具有多義歧解性。因此，只有選取恰當、精巧的意象，才能準確而形象地“傳達”出作者所確定的“意”；當“立意”確定之后，“取象”工作就顯得尤為重要。

　　《荷》文取象新鮮，追求朦朧的色調美。

　　首先，在原因上，這是由其矛盾的心情決定的。因為在意象建構的過程中，取象受立意的制約。《荷》文寫于1927年7月，由于蔣介石叛變革命，中國處于一片黑暗之中。作者情緒低落，思想苦悶，文章立意上自然會充滿隱隱的卻又是深沉的矛盾與愁苦的心緒，因而所選取的意象自然帶著“灰暗”“朦朧”的色調。

　　其次，在表現上，我們可從以下幾個方面看出：

　　（1）色彩——灰暗，如“淡淡的月光”、“淡淡的云”、“薄薄的青霧”、“班駁的黑影”、“陰陰的”“樹色”，等等。

　　（2）聲音——模糊，如“迷迷糊糊”的“眠歌”、“渺茫的歌聲”、“脈脈的流水”，等等，這些意象都傳達了一種“淡淡的憂愁”的心緒。

　　（三）意象建構：和諧的圖畫美

　　文學作品中意境實際上就是作者用意象精心“組合”而成的一幅幅“圖畫”，包括自然風景和生活情景；“具有畫面感”往往是我們“再現”作者所創設的意境最直接的、也可以說是最高層次的“審美效應”。我們從“畫面”中藝術氛圍或境界中，即可體味出隱藏在其間的深沉的意蘊，包括思想感情、美學韻味、生活底蘊等。

　　《荷》文在意象建構上“超凡脫俗”，追求美學上的“和諧”、“對稱”，構建的圖畫極具和諧美。

　　從整體看，作者采用“輻射式”意象組合方式。中心意象為（“心里頗不寧靜”的）“我”，子意象主要有（“淡淡的”）“月色”、（月光籠罩下的）“荷塘”等。作者采用這種組合方式，將天上的“月”、地上的“荷塘”，還有連接它們的“我”，組成一個“月（色）——我（朱）——荷塘”三維空間式的共存并發的圖畫；同時，使得“畫面感”更集中，“畫外意”更突出。

　　從局部看，作者采用并置式意象組合方式。這主要指將一組群體意象用并列的或對比的方式組合在一起，以集中表達某種特定的“意”。例如，“院子里”一節，并置的意象有“滿月”、“歡笑（虛）”、“眠歌”，表達的“意”為“心里頗不寧靜”——淡淡的憂愁；“小煤屑路”一節，并置的意象有“（蓊蓊郁郁的）樹”、“楊柳”、“（淡淡的）月光”，表達的“意”為“今晚卻很好”——淡淡的喜悅，等等。通過這局部的意象組合，形成不同的畫面，感情上交織著“憂愁——喜悅”、“苦悶——向往”的矛盾，審美上卻傳達出一種和諧與柔美之意。

　　另外，作者在意象建構（組合）上還注意從視覺、聽覺等多角度（包括通感）取象立意，注意虛實結合，動靜搭配，情感起伏；同時還運用比喻、通感、疊詞等手法，使文章既具有“圖畫美”，又具有“音樂美”。

　　總之，朱自清《荷塘月色》在意象建構上另辟蹊徑，不落窠臼：立意新奇，取象新鮮，意境清新幽雅，從而傳達出一種朦朧、和諧、柔美的美學韻味，使我們在看到一個“矛盾”的真實的“朱自清”的同時，獲得審美享受。

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