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《西江月》全文鑒賞（精選15篇）
在我們平凡的日常里，大家都接觸過(guò)古詩(shī)詞鑒賞吧？古詩(shī)詞鑒賞就是對(duì)古詩(shī)詞中的字詞、句子及真正想要表達(dá)的含義進(jìn)行文字賞析。古詩(shī)詞鑒賞怎么做會(huì)更好呢？下面是小編精心整理的《西江月》全文鑒賞（精選15篇），僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
《西江月》全文鑒賞 1
《西江月》作者以寧?kù)o的筆調(diào)描寫(xiě)了充滿著活躍氣氛的夏夜。一路行來(lái)，有清風(fēng)、明月、疏星、微雨，也有鵲聲、蟬聲，還聞到了稻花香。抒寫(xiě)了夏夜的山村風(fēng)光，情景交融，優(yōu)美如畫(huà)，恬靜自然，生動(dòng)逼真，是宋詞中以農(nóng)村生活為題材的佳作。
西江月·夜行黃沙道中
宋 辛棄疾
明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片。
七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪頭忽見(jiàn)。
注釋
①西江月：詞牌名。
②黃沙：黃沙嶺，在江西上饒的西面。
③別枝驚鵲：驚動(dòng)喜鵲飛離樹(shù)枝。
④鳴蟬：蟬叫聲。
⑤舊時(shí)：往日。
⑥茅店：茅草蓋的鄉(xiāng)村客店。
⑦社林：土地廟附近的樹(shù)林。社，土地神廟。古時(shí)，村有社樹(shù)，為祀神處，故曰社林。
⑧見(jiàn)：同“現(xiàn)”，顯現(xiàn)，出現(xiàn)。
全詞鑒賞
這是辛棄疾中年時(shí)代經(jīng)過(guò)江西上饒黃沙嶺道時(shí)寫(xiě)的一首詞。公元1181年(宋孝宗淳熙八年)，辛棄疾因受奸臣排擠，被免罷官，開(kāi)始到上饒居住，并在此生活了近十五年。在此期間，他雖也有過(guò)短暫的出仕經(jīng)歷，但以在上饒居住為多，因而在此留下了不少詞作。詞中所說(shuō)的黃沙嶺在上饒縣西四十里，嶺高約十五丈，深而敞豁，可容百人。下有兩泉，水自石中流出，可溉田十余畝。這一帶不僅風(fēng)景優(yōu)美，也是農(nóng)田水利較好的地區(qū)。辛棄疾在上饒期間，經(jīng)常來(lái)此游覽，他描寫(xiě)這一帶風(fēng)景的詞，現(xiàn)存約五首，即：《生查子》(獨(dú)游西巖)二首、《浣溪沙》(黃沙嶺)一首，《鷓鴣天》(黃沙道上即事)一首，以及此詞。
辛棄疾的這首《西江月》前兩句“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬”表面看來(lái)，寫(xiě)的是風(fēng)、月、蟬、鵲這些極其平常的景物，然而經(jīng)過(guò)作者巧妙的組合，結(jié)果平常中就顯得不平常了。鵲兒的驚飛不定，不是盤(pán)旋在一般樹(shù)頭，而是飛繞在橫斜突兀的枝干之上。因?yàn)樵鹿饷髁粒赠o兒被驚醒了;而鵲兒驚飛，自然也就會(huì)引起“別枝”搖曳。同時(shí)，知了的鳴叫聲也是有其一定時(shí)間的。夜間的鳴叫聲不同于烈日炎炎下的嘶鳴，而當(dāng)涼風(fēng)徐徐吹拂時(shí)，往往特別感到清幽。總之，“驚鵲”和“鳴蟬”兩句動(dòng)中寓靜，把半夜“清風(fēng)”、“明月”下的景色描繪得令人悠然神往。
接下來(lái)“稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片。”把人們的關(guān)注點(diǎn)從長(zhǎng)空轉(zhuǎn)移到田野，表現(xiàn)了詞人不僅為夜間黃沙道上的柔和情趣所浸潤(rùn)，更關(guān)心撲面而來(lái)的漫村遍野的稻花香，又由稻花香而聯(lián)想到即將到來(lái)的豐年景象。此時(shí)此地，詞人與人民同呼吸的歡樂(lè)，盡在言表。稻花飄香的'“香”，固然是描繪稻花盛開(kāi)，也是表達(dá)詞人心頭的甜蜜之感。而說(shuō)豐年的主體，不是人們常用的鵲聲，而是那一片蛙聲，這正是詞人匠心獨(dú)到之處，令人稱奇。在詞人的感覺(jué)里，儼然聽(tīng)到群蛙在稻田中齊聲喧嚷，爭(zhēng)說(shuō)豐年。先出“說(shuō)”的內(nèi)容，再補(bǔ)“聲”的來(lái)源。以蛙聲說(shuō)豐年，是詞人的創(chuàng)造。
以上四句純?nèi)皇鞘銓?xiě)當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐南囊股降赖木拔锖驮~人的感受，然而其核心卻是洋溢著豐收年景的夏夜。因此，與其說(shuō)這是夏景，還不如說(shuō)是眼前夏景將給人們帶來(lái)的幸福。
不過(guò)，詞人所描寫(xiě)的夏景并沒(méi)有就此終止。如果說(shuō)詞的上闋并非寥廓夏景的描繪，那么下闋卻顯然是以波瀾變幻、柳蔭路曲取勝了。由于上闋結(jié)尾構(gòu)思和音律出現(xiàn)了顯著的停頓，因此下闋開(kāi)頭，詞人就樹(shù)立了一座峭拔挺峻的奇峰，運(yùn)用對(duì)仗手法，以加強(qiáng)穩(wěn)定的音勢(shì)。“七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前”，在這里，“星”是寥落的疏星，“雨”是輕微的陣雨，這些都是為了與上闋的清幽夜色、恬靜氣氛和樸野成趣的鄉(xiāng)土氣息相吻合。特別是一個(gè)“天外”一個(gè)“山前”，本來(lái)是遙遠(yuǎn)而不可捉摸的，可是筆鋒一轉(zhuǎn)，小橋一過(guò)，鄉(xiāng)村林邊茅店的影子卻意想不到地展現(xiàn)在人們的眼前。詞人對(duì)黃沙道上的路徑盡管很熟，可總因?yàn)樽硇挠趦A訴豐年在望之樂(lè)的一片蛙聲中，竟忘卻了越過(guò)“天外”，邁過(guò)“山前”，連早已臨近的那個(gè)社廟旁樹(shù)林邊的茅店，也都沒(méi)有察覺(jué)。前文“路轉(zhuǎn)”，后文“忽見(jiàn)”，既襯出了詞人驟然間看出了分明臨近舊屋的歡欣，又表達(dá)了他由于沉浸在稻花香中以至忘了道途遠(yuǎn)近的怡然自得的入迷程度，相得益彰，體現(xiàn)了作者深厚的藝術(shù)功底，令人玩味無(wú)窮。
從表面上看，這首詞的題材內(nèi)容不過(guò)是一些看來(lái)極其平凡的景物，語(yǔ)言沒(méi)有任何雕飾，沒(méi)有用一個(gè)典故，層次安排也完全是聽(tīng)其自然，平平淡淡。然而，正是在看似平淡之中，卻有著詞人潛心的構(gòu)思，淳厚的感情。在這里，讀者也可以領(lǐng)略到稼軒詞于雄渾豪邁之外的另一種境界。
《西江月》全文鑒賞 2
《西江月》
作者：辛棄疾
明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。
稻花香里說(shuō)豐年。聽(tīng)取蛙聲一片。
七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。
舊時(shí)茅店社林邊。路轉(zhuǎn)溪頭忽見(jiàn)。
注釋：
1、西江月：詞牌名
2、夜行黃沙道中：詞名
3、黃沙：黃沙嶺，在江西信州上饒之西，作者閑居帶湖時(shí)，常常往來(lái)經(jīng)過(guò)此嶺。
4、別枝驚鵲：驚動(dòng)喜鵲飛離樹(shù)枝。
5、社林：土地廟附近的樹(shù)林。
6、見(jiàn)：通假字“見(jiàn)”通“現(xiàn)”，發(fā)現(xiàn)，出現(xiàn)，顯現(xiàn)。
詩(shī)意：
天邊的明月升上了樹(shù)梢，
驚飛了棲息在枝頭的喜鵲。
清涼的晚風(fēng)仿佛吹來(lái)了遠(yuǎn)處的蟬叫聲。
在稻谷的香氣里，
人們談?wù)撝S收的年景，
耳邊傳來(lái)一陣陣青蛙的叫聲。
天空中輕云漂浮，閃爍的星星時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，
山前下起了淅淅瀝瀝的小雨，
詩(shī)人急急從小橋過(guò)溪想要躲雨。
往日，土地廟附近樹(shù)林旁的茅屋小店哪里去了？
拐了彎，茅店忽然出現(xiàn)在我的眼前。
賞析：
單從表面上看，這首詞的題材內(nèi)容不過(guò)是一些看來(lái)極其平凡的景物，語(yǔ)言沒(méi)有任何雕飾，沒(méi)有用一個(gè)典故，層次安排也完全是聽(tīng)其自然，平平淡淡。然而，正是在看似平淡之中，卻有著詞人潛心的構(gòu)思，淳厚的感情。在這里，讀者也可以領(lǐng)略到稼軒詞于雄渾豪邁之外的另一種境界。作者筆下這一個(gè)個(gè)畫(huà)面，流露出詩(shī)人對(duì)豐收之年的喜悅和對(duì)農(nóng)村生活的熱愛(ài)。這正是作者忘懷于大自然所得到的快樂(lè)。這是一首描寫(xiě)田園風(fēng)光的詞，讀后讓我們感受到一種恬靜的生活美。詞的上闕寫(xiě)月明風(fēng)清的夏夜，以蟬鳴、蛙噪這些山村特有的聲音，展現(xiàn)了山村鄉(xiāng)野特有的情趣。詞的下闕以輕云小雨，天氣時(shí)陰時(shí)晴和舊游之地的突然出現(xiàn)，表現(xiàn)夜行鄉(xiāng)間的樂(lè)趣。全詩(shī)散發(fā)著濃郁的生活氣息，表現(xiàn)了詞人豐收之年的`喜悅和對(duì)鄉(xiāng)村生活的熱愛(ài)之情。
這是宋代詞人辛棄疾的一首吟詠田園風(fēng)光的詞。閱讀這首詞，要注意時(shí)間和地點(diǎn)。時(shí)間是夏天的傍晚，地點(diǎn)是有山有水的農(nóng)村田野。這首詞描寫(xiě)的是人們熟悉的月、鳥(niǎo)、蟬、蛙、星、雨、店、橋，然而詩(shī)人卻把這形象巧妙的組織起來(lái)，讓我們感受到一種恬靜的美。
辛棄疾的這首《西江月》前兩句“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬”表面看來(lái)，寫(xiě)的是風(fēng)、月、蟬、鵲這些極其平常的景物，然而經(jīng)過(guò)作者巧妙的組合，結(jié)果平常中就顯得不平常了。鵲兒的驚飛不定，不是盤(pán)旋在一般樹(shù)頭，而是飛繞在橫斜突兀的枝干之上。因?yàn)樵鹿饷髁粒赠o兒被驚醒了；而鵲兒驚飛，自然也就會(huì)引起“別枝”搖曳。同時(shí)，知了的鳴叫聲也是有其一定時(shí)間的。夜間的鳴叫聲不同于烈日炎炎下的嘶鳴，而當(dāng)涼風(fēng)徐徐吹拂時(shí)，往往特別感到清幽。總之，“驚鵲”和“鳴蟬”兩句動(dòng)中寓靜，把半夜“清風(fēng)”、“明月”下的景色描繪得令人悠然神往。
接下來(lái)“稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片。”把人們的關(guān)注點(diǎn)從長(zhǎng)空轉(zhuǎn)移到田野，表現(xiàn)了詞人不僅為而說(shuō)豐年的主體，不是人們常用的鵲聲，而是那一片蛙聲，這正是詞人匠心獨(dú)到之處，令人稱奇。在詞人的感覺(jué)里，儼然聽(tīng)到群蛙在稻田中齊聲喧嚷，爭(zhēng)說(shuō)豐年。先出“說(shuō)”的內(nèi)容，再補(bǔ)“聲”的創(chuàng)造。
以上四句純?nèi)皇鞘銓?xiě)當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐南囊股降赖木拔锖驮~人的感受，然而其核心卻是洋溢著豐收年景的夏夜。因此，與其說(shuō)這是夏景，還不如說(shuō)是眼前夏景將給人們帶來(lái)的幸福。
因此下闋開(kāi)頭，詞人就樹(shù)立了一座峭拔挺峻的奇峰，運(yùn)加強(qiáng)穩(wěn)定的音勢(shì)。“七八個(gè)星天外，兩三的路徑盡管很忘卻了越過(guò)“天外”，邁過(guò)“山前”，連早已臨近的那個(gè)社廟旁樹(shù)林邊的茅店，也都沒(méi)有察覺(jué)。前文“路轉(zhuǎn)”，后文“忽見(jiàn)”，既襯出了詞人突然間看出了分明臨近舊屋的歡欣，又表達(dá)于沉浸在稻花香中以至忘了道途遠(yuǎn)近的怡然自得的入迷程度，相得益彰，體現(xiàn)了作者深厚的藝術(shù)功底，人玩味無(wú)窮。
《西江月》原題是《夜行黃沙道中》，記作者深夜在鄉(xiāng)村中行路所見(jiàn)到的景物和所感到的情緒。讀前半闋，須體會(huì)到寂靜中的熱鬧。“明月別枝驚鵲”句句話是一種很細(xì)致的寫(xiě)實(shí)。烏鵲對(duì)光線的感覺(jué)是極靈敏的，日蝕時(shí)它們就驚動(dòng)起來(lái)，亂飛亂啼，月落時(shí)也是這樣。這句話實(shí)際上就是“月落烏啼”（唐張繼《楓橋夜泊》）的意思，但是比“月落烏啼”說(shuō)得更生動(dòng)，關(guān)鍵的意味。鵲驚時(shí)常啼，這里不說(shuō)啼而啼自見(jiàn)，在字面上也可以避免與“鳴蟬”造成堆砌呆板的結(jié)果。“稻花鮮明深刻，它把農(nóng)村夏夜里熱鬧氣氛和歡樂(lè)。這可以說(shuō)就是典型環(huán)境。這四句話里每句都有聲音：鵲聲、蟬聲、人聲、蛙聲，卻也每句都有深更半夜的悄靜。這兩種風(fēng)味都反映在夜行人的感覺(jué)里，他的心情是很愉快的。下半闋的局面有些變動(dòng)了。天外稀星表示時(shí)間已有進(jìn)展，分明是下半夜，快到天亮了。山前疏雨對(duì)夜行人卻是一個(gè)威脅，這是一個(gè)平地波瀾，可想見(jiàn)夜行人的焦急。
有這一波瀾，便把收尾兩句襯托得更有力。“舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪頭忽見(jiàn)”是個(gè)倒裝句，倒裝便把“忽見(jiàn)”的驚喜表現(xiàn)出來(lái)。正在愁雨，走過(guò)溪頭，路轉(zhuǎn)了方向，就忽然見(jiàn)到社林邊從前歇過(guò)的那所茅店。這時(shí)的快樂(lè)可以比得上“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”（陸游《游山西村》）那兩句詩(shī)所說(shuō)的。詞題原為《夜行黃沙道中》，通首八句中前六句都在寫(xiě)景物，只有最后兩句才見(jiàn)出有人在夜行。這兩句對(duì)全首便起了返照的作用，因此每句都是在寫(xiě)夜行了。先藏鋒不露，到最后才一針見(jiàn)血，收尾便有畫(huà)龍點(diǎn)睛之妙。這種技巧是值得學(xué)習(xí)的。
這首詞，有一個(gè)生動(dòng)具體的氣氛（通常叫做景），表達(dá)出一種親切感受到的情趣（通常簡(jiǎn)稱情）。這種情景交融的整體就是一個(gè)藝術(shù)的形象。藝術(shù)的形象的有力無(wú)力，并不在采用的情節(jié)多寡，而在那些情節(jié)是否有典型性，是否能作為觸類旁通的據(jù)點(diǎn)，四面伸張，伸入現(xiàn)實(shí)生活的最深微的地方。如果能做到這一點(diǎn)，它就會(huì)是言有盡而意無(wú)窮了。我們說(shuō)中國(guó)的詩(shī)詞運(yùn)用語(yǔ)言精練，指的就是這種廣博的代表性和豐富的暗示性。
《西江月》全文鑒賞 3
西江月
遣興
辛棄疾
醉里且貪歡笑，要愁那得工夫。近來(lái)始覺(jué)古人書(shū)，信著全無(wú)是處。昨夜松邊醉倒，問(wèn)松我醉何如？只疑松動(dòng)要來(lái)扶，以手推松曰去！
這首詞題目是“遣興”。從詞的字面看，好象是抒寫(xiě)悠閑的心情。但骨子里卻透露出他那不滿現(xiàn)實(shí)的思想感情和倔強(qiáng)的生活態(tài)度。
這首詞上片前兩句寫(xiě)飲酒，后兩句寫(xiě)讀書(shū)。酒可消愁，他生動(dòng)地說(shuō)是“要愁那得工夫”。書(shū)可識(shí)理，他說(shuō)對(duì)于古人書(shū)“信著全無(wú)是處”。這是什么意思呢？“盡信書(shū)，不如無(wú)書(shū)。”這句話出自《孟子》。《孟子》這句話的意思，是說(shuō)《尚書(shū)·武成》一篇的紀(jì)事不可盡信。辛詞中“近來(lái)始覺(jué)古人書(shū)，信著全無(wú)是處”兩句，含意極其曲折。他不是菲薄古書(shū)，而是對(duì)當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)不滿的憤激之詞。我們知道，辛棄疾二十三歲自山東淪陷區(qū)起義南來(lái)，一貫堅(jiān)持恢復(fù)中原的正確主張。南宋統(tǒng)治集團(tuán)不能任用辛棄疾，迫使他長(zhǎng)期在上饒鄉(xiāng)間過(guò)著退隱的生活。壯志難酬，這是他生平最痛心的一件事。這首詞就是在這樣的環(huán)境、這樣的心境中寫(xiě)成的，它寄托了作者對(duì)國(guó)家大事和個(gè)人遭遇的感慨。“近來(lái)始覺(jué)古人書(shū)，信著全無(wú)是處”，就是曲折地說(shuō)明了作者的感慨。古人書(shū)中有一些至理名言。比如《尚書(shū)》說(shuō)：“任賢勿貳。”對(duì)比南宋統(tǒng)治集團(tuán)的所作所為，那距離是有多遠(yuǎn)呵！由于辛棄疾洞察當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不合理，所以發(fā)為“近來(lái)始覺(jué)古人書(shū)，信著全無(wú)是處”的浩嘆。這兩句話的真正意思是：不要相信古書(shū)中的一些話，現(xiàn)在是不可能實(shí)行的。
這首詞下片更具體寫(xiě)醉酒的神態(tài)。“松邊醉倒”，這不是微醺，而是大醉。他醉眼迷蒙，把松樹(shù)看成了人，問(wèn)他：“我醉得怎樣？”他恍惚還覺(jué)得松樹(shù)活動(dòng)起來(lái)，要來(lái)扶他，他推手拒絕了。這四句不僅寫(xiě)出維妙維肖的醉態(tài)，也寫(xiě)出了作者倔強(qiáng)的性格。僅僅二十五個(gè)字，構(gòu)成了劇本的片段：這里有對(duì)話，有動(dòng)作，有神情，又有性格的刻劃。小令詞寫(xiě)出這樣豐富的內(nèi)容，是從來(lái)少見(jiàn)的。
“以手推松曰去”，這是散文的句法。《孟子》中有“‘燕可伐歟？’曰：‘可’”的句子；《漢書(shū)·二疏傳》有疏廣“以手推常曰：‘去’！”的句子。用散文句法入詞，用經(jīng)史典故入詞，這都是辛棄疾豪放詞風(fēng)格的特色之一。從前持不同意見(jiàn)的人，認(rèn)為以散文句法入詞是“生硬”，認(rèn)為用經(jīng)史曲故是“掉書(shū)袋”。他們認(rèn)為：詞應(yīng)該用婉約的筆調(diào)、習(xí)見(jiàn)的辭匯、易懂的語(yǔ)言，而忘粗豪、忌用典故、忌用經(jīng)史辭匯，這是有其理由的。因?yàn)樵~在晚唐、北宋，是為配合歌曲而作的。當(dāng)時(shí)唱歌的多是女性，所以歌詞要婉約，配合歌女的`聲口；唱來(lái)要使人人容易聽(tīng)懂，所以忌用典故和經(jīng)史辭匯。但是到辛棄疾生活的南宋時(shí)代，詞已有了明顯的發(fā)展，它的內(nèi)容豐富復(fù)雜了，它的風(fēng)格提高了，詞不再專為應(yīng)歌而作了。尤其是象辛棄疾那樣的大作家，他的創(chuàng)造精神更不是一切陳規(guī)慣例所能束縛。這由于他的政治抱負(fù)、身世遭遇，不同于一般詞人。若用陳規(guī)慣例和一般詞人的風(fēng)格來(lái)衡量這位大作家的作品，那是不從發(fā)展的觀點(diǎn)看問(wèn)題。
《西江月》全文鑒賞 4
《西江月》作者是宋代文學(xué)家辛棄疾。其全詩(shī)如下：
明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片。
七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪頭忽見(jiàn)。
【譯文】
天邊的明月升上了樹(shù)梢，驚動(dòng)喜鵲飛離樹(shù)枝。清涼的晚風(fēng)中傳來(lái)遠(yuǎn)處的蟬叫聲。一陣陣濃濃的稻花香撲鼻而來(lái)似乎在告訴(行人):“今年又是一個(gè)豐收年”，這時(shí)耳邊傳來(lái)一陣陣青蛙的歡叫聲。閃爍的星星時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，山前下起了淅淅瀝瀝的小雨。往日土地廟附近樹(shù)林旁的茅屋小店哪里去了?拐了彎，茅店忽然出現(xiàn)在眼前。
【鑒賞】
首句中“別枝”之意，一直眾說(shuō)紛紜。有解作“遠(yuǎn)枝”;有解作“斜伸的樹(shù)枝”;有解為“烏鵲要離開(kāi)樹(shù)枝飛走”;有解為“烏鵲揀選樹(shù)枝”;還有人解為“月亮離別了樹(shù)枝”.雖然難有定論，但從一二兩句對(duì)偶考慮，“別枝”對(duì)應(yīng)“半夜”,“別”字當(dāng)是形容、修飾“枝”的，故解釋為“遠(yuǎn)枝”或“斜伸的樹(shù)枝”似乎更為恰當(dāng)。
詞人雖是夜行，卻似乎一點(diǎn)也不著急。我們仿佛看見(jiàn)他不緊不慢地行走在山路上，一會(huì)兒看看明月走到哪里了，一會(huì)兒聽(tīng)聽(tīng)烏啼蟬鳴，悠閑自得。此時(shí)的他，沒(méi)有需要快馬加鞭的緊急公務(wù)要處理，也不用為他人的指責(zé)、誹謗而徹夜難眠。雖然遭彈劾免職，胸中還有諸多憤懣愁苦，但美麗的.自然和恬淡的鄉(xiāng)村生活替他化解了部分的憤激之情。所以，在這美好的夏日夜晚，走在寧?kù)o的山間小路上，他已經(jīng)完全沉浸于清風(fēng)明月之中，融于天地。
《西江月》全文鑒賞 5
西江月·粉面都成醉夢(mèng)
宋代：辛棄疾
粉面都成醉夢(mèng)，霜髯能幾春秋。
來(lái)時(shí)誦我伴牢愁。一見(jiàn)尊前似舊。
詩(shī)在陰何側(cè)畔，字居羅趙前頭。
錦囊來(lái)往幾時(shí)休。已遣蛾眉等候。
《西江月·粉面都成醉夢(mèng)》翻譯
妻之美貌都成為了醉夢(mèng)，已成過(guò)去，而我鬢白余生有幾？初見(jiàn)之初即誦我的抒寫(xiě)愁懷之作，一看便知能與我同甘共苦者。
你的.詩(shī)作與六朝詩(shī)人陰鏗和何遜水平相近，書(shū)法則在羅叔景趙元嗣之上，詩(shī)囊往來(lái)什么適合才能停止，每次歸來(lái)，你早遣蛾眉迎候，為我整理詩(shī)囊。
《西江月·粉面都成醉夢(mèng)》注解
西江月：唐教坊曲名，后用為詞牌名，又名“白蘋(píng)香”“步虛詞”“江月令”等。正體雙調(diào)五十字，前后段各四句兩平韻一葉韻。粉面：粉嫩潔白之面。陸暢《解內(nèi)人嘲》詩(shī)：“粉面仙郎選圣朝，偶逢秦女學(xué)吹簫。”伴牢愁：楚辭篇名，漢揚(yáng)雄著。《漢書(shū)·揚(yáng)雄傳》：“又旁《離騷》作一篇，名曰《廣騷》，又旁《惜誦》以下至《懷沙》為一卷，名曰《畔牢愁》。”注：“李奇曰：畔，離也。牢，聊也。與君相離，愁而無(wú)聊也。”
“詩(shī)在”句：引自杜甫《解悶》十二首：“陶冶性情存底物，新詩(shī)改罷自長(zhǎng)吟。熟知二謝將能事，頗學(xué)陰何苦用心。”陰何：謂六朝詩(shī)人陰鏗和何遜。“字居”句：引自《晉書(shū)·衛(wèi)恒傳》：“恒作四體書(shū)勢(shì)曰：羅叔景、趙元嗣者，與張伯英并時(shí)，見(jiàn)稱于西州，故英自稱上比于崔、杜不足，下方羅、趙有余。”蘇軾《次韻孫莘老見(jiàn)贈(zèng)》詩(shī)：“龔、黃側(cè)畔難言政，羅、趙前頭且眩書(shū)。”“錦囊”：用李賀錦囊尋詩(shī)事。錦囊來(lái)往：出自《新唐書(shū)·李賀傳》：“每旦日出，騎弱馬，從小奚奴，背古錦囊，遇所得，書(shū)投囊中，及暮歸，足成之。”
《西江月·粉面都成醉夢(mèng)》賞析
開(kāi)頭二句自嘆年老。言青春年華已在如醉如夢(mèng)的生活中過(guò)去，如今兩鬢如霜也不知還能度過(guò)幾個(gè)春秋，好景不長(zhǎng)，令人失望，表現(xiàn)了作者嘆老嗟衰的愁苦心態(tài)。“來(lái)時(shí)”二句寫(xiě)作者同詩(shī)友的親密關(guān)系。言每次詩(shī)友來(lái)時(shí)，總是對(duì)我誦述揚(yáng)雄《畔牢愁》之作，作者用揚(yáng)雄的《畔牢愁》借指自己的抒寫(xiě)愁懷之作，表示“與君相離，愁而無(wú)聊”之意，很愿同我往還，密切關(guān)系，所以“一見(jiàn)樽前似舊”，和老朋友一樣親密無(wú)間。“詩(shī)在”二句頌美詩(shī)友工詩(shī)善書(shū)。此處化杜詩(shī)和衛(wèi)恒語(yǔ)意，言友人之詩(shī)和南北朝詩(shī)人陰鏗、何遜相近，值得學(xué)習(xí)；其書(shū)法也在羅（暉）趙（襲）之前，雖見(jiàn)稱于人，而我卻不敢恭維。結(jié)尾二句寫(xiě)候其來(lái)詩(shī)。《新唐書(shū)·李賀傳》：“每旦日出，騎弱馬，從小奚奴，背古錦囊、遇所得，書(shū)投囊中，及暮歸，足成之。”此處化用其意，言互相贈(zèng)詩(shī)不要停止，已遣侍人等候來(lái)詩(shī)，對(duì)詩(shī)友表現(xiàn)了企盼與敬重之意。
此詞追憶其生平數(shù)事，既以為知音，又表彰其內(nèi)助之勞，更推崇其詩(shī)書(shū)之佳，篇幅雖短，情意殷切。
《西江月·粉面都成醉夢(mèng)》創(chuàng)作背景
此詞元刊本編在慶元二年（1196年）遣放歌者諸詞之間，卻非為侍女所作。詞意顯為作者續(xù)娶范氏病歿時(shí)追憶情景，是一首悼亡詞。
《西江月》全文鑒賞 6
《西江月·攜手看花深徑》
宋代：賀鑄
攜手看花深徑，扶肩待月斜廊。臨分少佇已倀倀，此段不堪回想。
欲寄書(shū)如天遠(yuǎn)，難銷夜似年長(zhǎng)。小窗風(fēng)雨碎人腸，更在孤舟枕上。
《西江月·攜手看花深徑》譯文
攜手看花，漫步芳叢深徑;扶肩待月，雙雙共倚斜廊。匆匆惜別時(shí)，已悵然無(wú)措，那情景，此時(shí)不堪再回想。
欲寄書(shū)信，卻恨人如天遠(yuǎn);難捱長(zhǎng)夜，漫漫夜似年長(zhǎng)。小窗風(fēng)雨清冷，聲聲碎人愁腸，更無(wú)奈，獨(dú)眠孤舟枕上。
《西江月·攜手看花深徑》注釋
西江月：詞牌名，原唐教坊曲，后用作詞調(diào)。又名“白蘋(píng)香”、“步虛詞”、“晚香時(shí)候”、“玉爐三澗雪”、“江月令”。調(diào)名取自李白《蘇臺(tái)覽古》“只今唯有西江月，曾照吳王宮里人”。
攜手：手挽手，形容很親密的樣子。深徑：花叢深處的小路。
扶肩：肩并肩。
臨分少佇：臨別時(shí)少作佇立，表示不忍分離的情態(tài)。佇，久立而等待。倀(chāng)倀：迷茫不知所措貌。
此段：近來(lái)。《宋書(shū)·謝莊傳》：“此段不堪見(jiàn)賓，已數(shù)十日。”
難銷：即難消，難以經(jīng)得住。
《西江月·攜手看花深徑》鑒賞
此詞寫(xiě)與情人的別后相思。上片起首二句以極其工整的六言對(duì)句，追憶昔日歡會(huì)的美好情景，溫馨旖旎地寫(xiě)出了男女歡會(huì)這樣一種典型環(huán)境中的典型情態(tài)：一對(duì)情侶，姹紫嫣紅、爭(zhēng)芳斗艷的小園深徑里攜手賞花，夜靜人寂、涼風(fēng)習(xí)習(xí)的幽雅斜廊上扶肩待月，卿卿我我，情意綿綿。這兩句極其生動(dòng)而概括。
接下來(lái)兩句一反起首二句追憶歡會(huì)時(shí)的熱烈纏綿，陡然轉(zhuǎn)入當(dāng)日回想時(shí)的悲涼，形成感情上的巨大落差，從而給人以強(qiáng)烈的震撼，產(chǎn)生了動(dòng)魂蕩魄的藝術(shù)效果。上句以一“已”字，突出了惜別之際，稍作延佇，已經(jīng)若有所失、悵然迷茫的悲哀;下句又以“不堪”二字相呼應(yīng)加倍寫(xiě)出當(dāng)日回想時(shí)的痛心疾首，凄婉欲絕。這兩句與李商隱《錦瑟》詩(shī)中所謂“此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然”可謂意境相類，但各盡其妙。
上片四句，兩句一層，情調(diào)大起大落。詞人一開(kāi)始就將歡會(huì)寫(xiě)得纏綿熱烈，細(xì)膩逼真，然后當(dāng)頭棒喝，由熱烈纏綿一下反跌到悲涼凄慘，形成情感洪流的巨大落差，從而給人以強(qiáng)烈的.震撼，使詞作含義深遠(yuǎn)，余味無(wú)窮。
下片四句，筆法又有所不同。詞人如剝筍一般，層層深入地具體說(shuō)明往事不堪回首的原因。第一句“欲”字，是說(shuō)自己主觀上的愿望。和心上人分別之后，羈宦天涯，見(jiàn)面固然已屬癡想;然而不料就連互通音問(wèn)，互慰愁腸這一點(diǎn)愿望也由于人如天遠(yuǎn)，書(shū)無(wú)由達(dá)而落空。主觀的愿望被客觀的現(xiàn)實(shí)無(wú)情地?fù)羲椋@種情況下去回想舊日的歡會(huì)，這是一“不堪”。第二句“難”字，是客觀環(huán)境對(duì)自己所造成的影響。一個(gè)人對(duì)著孤燈，凄清寂寞，百無(wú)聊賴，漫漫長(zhǎng)夜中咀嚼著分離的痛苦，當(dāng)然會(huì)產(chǎn)生長(zhǎng)夜如年那樣難以銷磨的無(wú)限感慨。這是二“不堪”。第三句“小窗風(fēng)雨”是耳邊所聞。聽(tīng)著風(fēng)雨敲打窗扉之聲，詞人不禁肝腸俱碎。“碎”字極煉而似不煉，情景兩兼，可稱得上是著一字而境界全出。這是三不堪。第四句收束全詞，以“更”透進(jìn)一層，指出以上之種種，全發(fā)生;“孤舟枕上”，把羈旅愁思、宦途棖觸與戀情打成一片。這是四“不堪”。這四“不堪”齊于一身，已使人難以承受，何況又紛至沓來(lái)，一時(shí)齊集。
全詞用筆句句緊逼，用意層層深入，沉郁頓挫，情厚意婉，將主人公與戀人的別后相思之情抒寫(xiě)得淋漓盡致。不愧為愛(ài)情詞中的佳作。
《西江月·攜手看花深徑》創(chuàng)作背景
這首詞寫(xiě)于行舟江上的風(fēng)雨長(zhǎng)夜，或以為系宋徽宗崇寧四年(1105年)賀鑄赴任太平途中所作。
《西江月·攜手看花深徑》作者介紹
賀鑄(1052～1125) 北宋詞人。字方回，號(hào)慶湖遺老。漢族，衛(wèi)州(今河南衛(wèi)輝)人。宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠(yuǎn)祖本居山陰，是唐賀知章后裔，以知章居慶湖(即鏡湖)，故自號(hào)慶湖遺老。
《西江月》全文鑒賞 7
西江月·遣興
辛棄疾
醉里且貪歡笑，要愁那得工夫。
近來(lái)始覺(jué)古人書(shū)，信著全無(wú)是處。
昨夜松邊醉倒，問(wèn)松我醉何如。
只疑松動(dòng)要來(lái)扶，以手推松曰：去！
辛棄疾詞作鑒賞
欣賞這首詞，我們似乎可以這樣說(shuō)：品讀辛棄疾的詞，可從詞中品出更有韻味的戲劇來(lái)，雖然在寫(xiě)詞中，恰如其分地引入戲劇性場(chǎng)景并非辛棄疾發(fā)明，但是在他手上得到了發(fā)揚(yáng)光大，在他的詞中，這種情況十分常見(jiàn)。這是值得肯定的。
醉里且貪歡笑，要愁那得工夫。通篇醉字出現(xiàn)了三次。難道詞人真成了沉湎醉鄉(xiāng)的高陽(yáng)酒徒么？否。蓋因其力主抗金而不為南宋統(tǒng)治者所用，只好借酒消愁，免得老是犯愁。說(shuō)沒(méi)工夫發(fā)愁，是反話，骨子里是說(shuō)愁太多了，要愁也愁不完。
近來(lái)始覺(jué)古人書(shū)，信著全無(wú)是處。才敘飲酒，又說(shuō)讀書(shū)，并非醉后說(shuō)話無(wú)條理。這兩句是醉話。醉話不等于胡言亂語(yǔ)。它是詞人的.憤激之言。《孟子·盡心下》：盡信書(shū)，則不如無(wú)書(shū)。本意是說(shuō)古書(shū)上的話難免有與事實(shí)不符的地方，未可全信。辛棄疾翻用此語(yǔ)，話中含有另一層意思：古書(shū)上盡管有許多至理名言，現(xiàn)在卻行不通，因此信它不如不信。
以上種種，如直說(shuō)出來(lái)，則不過(guò)慨嘆世道日非而已。但詞人曲筆達(dá)意，正話反說(shuō)，便有咀嚼不盡之味。
下片寫(xiě)出了一個(gè)戲劇性的場(chǎng)面。詞人昨夜松邊醉倒，居然跟松樹(shù)說(shuō)起話來(lái)。他問(wèn)松樹(shù)：我醉得怎樣了？看見(jiàn)松枝搖動(dòng)，只當(dāng)是松樹(shù)要扶他起來(lái)，便用手推開(kāi)松樹(shù)，并厲聲喝道：去！醉憨神態(tài)，活靈活現(xiàn)。詞人性格之倔強(qiáng)，亦表露無(wú)遺。在當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)生活里，醉昏了頭的不是詞人，而是南宋小朝廷中那些紙醉金迷的昏君佞臣。哪怕詞人真醉倒了，也仍然掙扎著自己站起來(lái)，相比之下，小朝廷的那些軟骨頭們是多么的渺小和卑劣。
辛棄疾的這首小詞，粗看，正如標(biāo)題所示，是一時(shí)即興之作。但如果再往里仔細(xì)一看，那么會(huì)發(fā)現(xiàn)作者是在借詼諧幽默之筆達(dá)發(fā)泄內(nèi)心的不平。如再深入研究，我們還可洞察到作者是由于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的黑暗而憂心忡忡，滿腹牢騷和委屈，不便明說(shuō)而又不能不說(shuō)，所以，只好借用這種方式，來(lái)暢快淋漓地渲泄他的真情實(shí)感。
《西江月》全文鑒賞 8
《西江月·阻風(fēng)山峰下》
宋代：張孝祥
滿載一船秋色，平鋪十里湖光。波神留我看斜陽(yáng)，放起鱗鱗細(xì)浪。
明日風(fēng)回更好，今宵露宿何妨?水晶宮里奏霓裳，準(zhǔn)擬岳陽(yáng)樓上。
《西江月·阻風(fēng)山峰下》譯文
滿載著一船的秋色，行駛在廣闊平展的江面上。水神有意留住我觀看夕陽(yáng)西下的美麗景色，吹起鱗鱗波浪，泛起波光，讓我再不能行往遠(yuǎn)方。
如果明日風(fēng)向回轉(zhuǎn)，天氣變好，那么今夜露宿于此又有什么關(guān)系呢?陣陣波濤聲好似龍宮中奏演的《霓裳羽衣曲》，明天準(zhǔn)能在岳陽(yáng)樓上欣賞洞庭湖的美景勝狀。
《西江月·阻風(fēng)山峰下》注釋
山峰：指黃陵山。(黃陵山在湖南湘陰縣北洞庭湖邊。湘水由此入湖。相傳山上有舜之二妃娥皇、女英的廟，世稱黃陵廟。詞題一作“黃陵廟”。詞句也稍有差異)
鱗鱗：形容波紋細(xì)微如魚(yú)鱗。
風(fēng)回：指風(fēng)向轉(zhuǎn)為順風(fēng)。
水晶宮：古代傳說(shuō)水中的宮殿。
霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐代著名樂(lè)舞名。
《西江月·阻風(fēng)山峰下》鑒賞
《西江月·阻風(fēng)山峰下》上片寫(xiě)行船遇風(fēng)受阻，泊舟山下的所見(jiàn)與感受。
“滿載一船秋色，平鋪十里湖光。”開(kāi)頭兩句，寫(xiě)風(fēng)尚未起時(shí)的風(fēng)光。“一船秋色”由作者的感受著筆，勾勒出時(shí)令特征，引人遐想，可以想見(jiàn)，此時(shí)周圍的山色濃郁蒼翠，萬(wàn)物生機(jī)勃勃，開(kāi)花的花朵艷麗，結(jié)果的果實(shí)累累;“十里湖光”寫(xiě)出湖面寬廣坦蕩。這兩個(gè)對(duì)偶句用“滿載”和“平鋪”相對(duì)，將湖光和山色一并畫(huà)出，前句說(shuō)美麗的秋景盡收眼底;后句說(shuō)無(wú)風(fēng)時(shí)湖水平穩(wěn)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，就象“平鋪”在那兒。水光山色，交相輝映，船上人心曠神怡，其樂(lè)無(wú)窮。此二句純屬寫(xiě)景，而作者張孝祥欣悅之情盡在其中，即所謂景中有情。
“波神”二句說(shuō)，水神有意留住我觀看夕陽(yáng)西下的美麗景色，放起魚(yú)鱗般的波紋。這是寫(xiě)的天氣咋變，微風(fēng)初起時(shí)的湖上景色，也是變天的前兆。有經(jīng)驗(yàn)的船工勢(shì)必要拋錨停舟，采取應(yīng)急措施，因?yàn)檫@霞光輝映，“鱗鱗細(xì)浪”過(guò)后，將是范仲淹在《岳陽(yáng)樓記》中描寫(xiě)的“濁浪排空”、“檣傾楫摧”的惡劣天氣。這兩句以幽默的.手法寫(xiě)航船遇風(fēng)受阻被迫停泊的情景，反襯出作者此時(shí)的心境十分安閑自在。用“斜陽(yáng)”點(diǎn)明時(shí)間是傍晚，以“細(xì)浪”說(shuō)明天氣變化，要起風(fēng)，皆是妙筆。
《西江月·阻風(fēng)山峰下》下片寫(xiě)停船后作者的心里活動(dòng)。“明日風(fēng)回更好”，寫(xiě)他期待風(fēng)向回轉(zhuǎn)，天氣變好，及時(shí)登程的心情。“今宵露宿何妨?”“何妨”，猶言“有什么關(guān)系呢”，實(shí)際上是無(wú)可奈何的話，但也表現(xiàn)了他在迫不得已的情況下“露宿”時(shí)的曠達(dá)胸襟。“水晶宮里奏霓裳”，“水晶宮”，俗謂“龍宮”;“霓裳”，即《霓裳羽衣曲》，一支大型歌舞曲的名字。作者聽(tīng)到陣陣波濤聲，奇特的想象油然而生，把水聲比喻作龍宮的音樂(lè)。龍宮既然奏歡慶之樂(lè)，明日準(zhǔn)是好天氣，航船正常前進(jìn)，“準(zhǔn)擬岳陽(yáng)樓上”，尾句設(shè)想，明天準(zhǔn)能在岳陽(yáng)樓上欣賞洞庭湖的美景勝狀。
《西江月·阻風(fēng)山峰下》寫(xiě)航船遇風(fēng)受阻的情景，寫(xiě)景、抒情，乃至對(duì)“明日”的設(shè)想，著筆輕松，無(wú)半點(diǎn)沮喪之處。全詞語(yǔ)言淺易而意境幽雅，讀來(lái)只覺(jué)作者張孝祥對(duì)山水無(wú)限熱愛(ài)，卻不見(jiàn)船遇逆風(fēng)受阻的懊惱，這是此詞的特色，作者張孝祥構(gòu)思獨(dú)到之處。
《西江月·阻風(fēng)山峰下》創(chuàng)作背景
公元1167年(在宋孝宗乾道三年)張孝祥當(dāng)時(shí)正在知潭州(今湖南長(zhǎng)沙市)。后改官離開(kāi)湖南，乘舟北上，途經(jīng)洞庭湖畔的黃陵山時(shí)，遇風(fēng)受阻，于是寫(xiě)了這首詞。《宋六十名家詞》題作《黃陵廟》，個(gè)別語(yǔ)句亦稍有出入。
《西江月·阻風(fēng)山峰下》作者介紹
張孝祥(1132年-1169年)，字安國(guó)，號(hào)于湖居士，漢族，簡(jiǎn)州(今屬四川)人，生于明州鄞縣。宋朝詞人。著有《于湖集》40卷、《于湖詞》1卷。其才思敏捷，詞豪放爽朗，風(fēng)格與蘇軾相近，孝祥“嘗慕東坡，每作為詩(shī)文，必問(wèn)門人曰：‘比東坡如何?’”
《西江月》全文鑒賞 9
《西江月·井岡山》譯文
戰(zhàn)旗在山下?lián)u蕩，山頭鼓聲浩蕩，吹角連綿，戰(zhàn)事激烈，任憑敵軍團(tuán)團(tuán)圍困，我軍依然毫不畏懼，巋然不可撼動(dòng)。
早已構(gòu)筑好堅(jiān)固的防御工事，大家同心協(xié)力，就像城墻一樣的牢固。黃洋界上紅軍炮火轟鳴，快馬報(bào)之?dāng)耻娫跐u濃的夜色中逃去。
《西江月·井岡山》注釋
西江月：詞牌名，原唐教坊曲，用作詞調(diào)。
井岡山：在江西西部及湖南東部，方圓五百里。
旌旗在望：指山下的部分紅軍和井岡山一帶的赤衛(wèi)隊(duì)、暴動(dòng)隊(duì)等地方武裝。這里用“旌旗”是為了增加詩(shī)的鮮明的形象感。作者說(shuō)，其實(shí)沒(méi)有飄揚(yáng)的旗子，都是卷起的。
鼓角：本指古代軍中所用的戰(zhàn)鼓和號(hào)角，此處借指軍號(hào)。
巋（kuī）然：形容高大獨(dú)立的樣子。
森嚴(yán)壁壘：森嚴(yán)，嚴(yán)整。壁壘，古代軍營(yíng)中的圍墻，也就是防御工事。指陣容嚴(yán)整，不可侵犯。
眾志成城：意思是大家同心協(xié)力，就像城墻一樣的牢固。比喻大家團(tuán)結(jié)一致，就能克服困難。
黃洋界：井岡山五大哨口之一，另四個(gè)是八面山、雙馬石、朱沙沖、桐木嶺。
宵遁：指敵人乘夜逃跑。
《西江月·井岡山》賞析
這是一首井岡山黃洋界保衛(wèi)戰(zhàn)的贊歌，是一首抒寫(xiě)井岡山革命斗爭(zhēng)的.光輝史詩(shī)，是毛澤東許多以革命戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的詩(shī)詞中最早的一首詞。這首詞題為“井岡山”，內(nèi)容卻不是描寫(xiě)山景，而是通過(guò)寫(xiě)井岡山革命根據(jù)地軍民第二次反“會(huì)剿”戰(zhàn)斗的關(guān)鍵一仗——黃洋界保衛(wèi)戰(zhàn)，熱情歌頌井岡山人民武裝斗爭(zhēng)的勝利。
詞的上闋寫(xiě)戰(zhàn)前氣氛和敵我雙方的態(tài)勢(shì)。
“山下旌旗在望，山頭鼓角相聞。”這兩句概括了紅軍士氣高昂，嚴(yán)陣以待的雄壯聲勢(shì)，栩栩如生，為全詞的雄偉氣勢(shì)以及詞的結(jié)尾與紅軍的勝利作了鋪墊。黃洋界處在井岡山上很高的位置，從這里向下遠(yuǎn)望各山頭，到處是紅軍迎風(fēng)招展的戰(zhàn)旗；到處軍號(hào)高鳴，戰(zhàn)鼓齊奏。說(shuō)明紅軍早已嚴(yán)陣以待。毛澤東回答《毛主席詩(shī)詞》英譯者的解釋是：“山下旌旗在望，山頭鼓角相聞。旌旗和鼓角都是指紅軍。黃洋界很陡，陣地在山腰，指揮在山頭，敵人仰攻。山下并沒(méi)有都被敵人占領(lǐng)，沒(méi)有嚴(yán)重到這個(gè)程度。旌旗在望，其實(shí)沒(méi)有飄揚(yáng)的旗子，都是卷起的。”“山下旌旗在望”喻指山下的部分紅軍即袁文才、王佐領(lǐng)導(dǎo)的三十二團(tuán)，以及井岡山一帶的赤衛(wèi)隊(duì)、暴動(dòng)隊(duì)等地方武裝也在堅(jiān)守井岡山，山下并沒(méi)有都被敵人占領(lǐng)。“山頭鼓角相聞”，喻指守衛(wèi)黃洋界的紅軍第三十一團(tuán)第一營(yíng)，以不足一營(yíng)的兵力，利用懸崖峭壁的地形頑強(qiáng)抵抗敵人的進(jìn)攻。
“敵軍圍困萬(wàn)千重，我自巋然不動(dòng)。”這兩句用夸張的手法寫(xiě)敵人人多勢(shì)強(qiáng)，氣焰囂張，紅軍被敵人重重包圍；但在這敵強(qiáng)我弱的嚴(yán)峻形勢(shì)下，英勇的紅軍毫不畏懼，視萬(wàn)千敵人如蟲(chóng)蟻，沉著應(yīng)戰(zhàn)，泰然自若，巋然不動(dòng)。襯托了紅軍英勇善戰(zhàn)的大無(wú)畏英雄氣概。雖然敵人在數(shù)量上占了很大的優(yōu)勢(shì)，把紅軍一層又一層地包圍起來(lái)，巋然”一詞，充分表現(xiàn)了紅軍巍然屹立的雄姿。
下闋寫(xiě)戰(zhàn)斗經(jīng)過(guò)，軍民萬(wàn)眾一心，粉碎了敵人的圍攻，戰(zhàn)斗取得勝利。
“早已森嚴(yán)壁壘，更加眾志成城。”這兩句寫(xiě)紅軍已預(yù)料到了敵人會(huì)乘虛前來(lái)圍攻，早就做好了充分準(zhǔn)備，筑好了防御工事，戒備森嚴(yán)，軍民團(tuán)結(jié)一致，眾心成城，英勇抗敵的情景，寫(xiě)出了紅軍戰(zhàn)勝敵人的原因。這里“森嚴(yán)壁壘”、“眾志成城”，與“巋然不動(dòng)”前后照應(yīng)，既顯得典雅雄壯，又韻味深長(zhǎng)。
“黃洋界上炮聲隆，報(bào)道敵軍宵遁。”這兩句寫(xiě)具體的戰(zhàn)場(chǎng)（黃洋界）和戰(zhàn)斗結(jié)果（有人報(bào)告說(shuō)，敵人聽(tīng)到了紅軍在黃洋界打的炮聲，驚慌地在夜晚逃走了），即戰(zhàn)斗取得了勝利。這勝利是通過(guò)“炮聲”傳報(bào)的，陳毅說(shuō)：“在戰(zhàn)爭(zhēng)中嘗有炮聲雷鳴而敵已開(kāi)始逃跑。此敵之起身炮也，我之送行炮也。不可不知。”這兩句極為形象地描繪了這次保衛(wèi)戰(zhàn)，巧妙地嘲笑了敵人，有力地鼓舞了紅軍民，同時(shí)與上闋軍軍民的備戰(zhàn)與巋然不動(dòng)的情景照應(yīng)，前后貫通，無(wú)懈可擊。
《西江月·井岡山》是一首紀(jì)實(shí)性很強(qiáng)的詩(shī)歌，一首小令，僅五十字之簡(jiǎn)約篇章，卻能如此真實(shí)地記錄了黃洋界保衛(wèi)戰(zhàn)這樣的一場(chǎng)戰(zhàn)役，非大手筆而不能為之。這首“在馬背上哼成的”詩(shī)歌，雖然是一首超小型的敘事詩(shī)，但紀(jì)實(shí)之中有言志，有抒情，有議論。我們清晰地看到，《西江月·井岡山》一詞，與《井岡山的斗爭(zhēng)》這樣的政論長(zhǎng)文，居然可以如此緊密地互文見(jiàn)義。在中國(guó)歷史發(fā)生大轉(zhuǎn)折、中國(guó)共產(chǎn)黨人艱苦探索全新革命戰(zhàn)略的年代，毛澤東作為一個(gè)卓越的政治家，把自己的政論思考熔鑄到自己詩(shī)詞的意象之中，其抒情邏輯蘊(yùn)涵著他在軍旅征戰(zhàn)之中的革命預(yù)見(jiàn)。這是毛澤東井岡山時(shí)期詩(shī)詞的一個(gè)最有時(shí)代特色和個(gè)人風(fēng)骨的特點(diǎn)。
《西江月·井岡山》創(chuàng)作背景
這首詞應(yīng)該是毛澤東同志為贊揚(yáng)黃洋界保衛(wèi)戰(zhàn)的勝利而寫(xiě)的。根據(jù)可知的參考資料來(lái)看，時(shí)間大約是9月5日前后在遂川大汾，當(dāng)朱云卿把黃洋界保衛(wèi)戰(zhàn)的情況向毛匯報(bào)后，毛澤東有了感觸，才能欣然命筆寫(xiě)出《西江月·井岡山》。
《西江月》全文鑒賞 10
西江月·批寶玉二首
無(wú)故尋愁覓恨，有時(shí)似傻如狂。
縱然生得好皮囊，腹內(nèi)原來(lái)草莽。
潦倒不通世務(wù)，愚頑伯讀文章。
行為偏僻性乖張，那管世人誹謗。
富貴不知樂(lè)業(yè)，貧窮難耐凄涼。
可憐辜負(fù)好時(shí)光，于國(guó)于家無(wú)望。
天下無(wú)能第一，古今不肖無(wú)雙。
寄言執(zhí)挎與膏粱，莫效此兒形狀。
【詩(shī)詞鑒賞】
第三回書(shū)寫(xiě)黛玉到榮府后，見(jiàn)過(guò)賈府大部分人，最后才見(jiàn)到寶玉。這是兩個(gè)主人公第一次會(huì)面，也是第一號(hào)人物寶玉第一次在讀者眼中出現(xiàn)，所以作者對(duì)寶玉的裝束和神采作了大力鋪張渲染，又寫(xiě)了這兩首批寶玉的詞。“批”字是打批語(yǔ)、下判斷的意思，與今作“批評(píng)”、“批判”解不同。
這兩首詞，字面上句句是對(duì)寶玉的嘲笑和否定，實(shí)質(zhì)上句句是對(duì)他的贊美和褒揚(yáng)。從封建階級(jí)倫理道德標(biāo)準(zhǔn)衡量，寶玉是個(gè)被否定的人物；可是從作者的人生觀和社會(huì)觀來(lái)看，他卻是個(gè)和那些國(guó)賊祿蠹完全相反的、保持著人類善良天性的真正的人。兩首詞句句都是反話。
寶玉不假矯飾地表現(xiàn)自己的天性，在那樣的貴族之家必然要處處受束縛、限制，于是就要產(chǎn)生苦悶，就要采取種種方式渲泄，在道學(xué)先生們看來(lái)這就是“尋愁覓恨”、“似傻如狂”了。相貌好是真，“腹內(nèi)草莽”就未必。寶玉讀書(shū)多，知識(shí)博，文思快，才情大，看他在大觀園試才題對(duì)額時(shí)一套一套有根有據(jù)的'議論，看他擬的那些匠額和對(duì)聯(lián)，不是使包括賈政在內(nèi)的所有在場(chǎng)的人都相形見(jiàn)細(xì)嗎?看他寫(xiě)的《芙蓉女兒誄》、《姽婳詞》等等，簡(jiǎn)直夠個(gè)像樣的文學(xué)家了。連寶釵都說(shuō)他“每日家雜學(xué)旁收的”，承認(rèn)他懂得多，怎么能說(shuō)是“腹內(nèi)原來(lái)草莽”?“不通世務(wù)”，是因?yàn)樗麉拹嘿Z雨村之流的政客，不屑與之為伍。不愿讀的文章也只是那些“圣賢”的說(shuō)教和一文不值的科舉時(shí)文。“那管世人誹謗”，正表現(xiàn)了寶玉不茍且、不隨俗、獨(dú)立不遷的個(gè)性。這樣的貴族青年，按封建階級(jí)“接班人”的標(biāo)準(zhǔn)要求，自然是“無(wú)能第一”、“不肖無(wú)雙”了。他既不能像其祖先那樣“理朝廷、治風(fēng)俗”，為皇帝做個(gè)賢臣良相；也不能像鳳姐那樣治家理財(cái)，撐起家業(yè)的門面，自然是“于國(guó)于家無(wú)望”了。于是他就成了貴族之家的“子弟戒”了。
這兩首詩(shī)集中地描繪了寶玉的叛逆性格，這個(gè)典型的意義也就在對(duì)封建階級(jí)的叛逆上。值得注意的是“貧窮難耐凄涼”一句。這是預(yù)示賈家敗落后，寶玉要有一段困苦不堪的生活經(jīng)歷。第十九回寫(xiě)寶玉探花襲人家，襲人的母親和哥哥慌忙招待寶玉，擺上一桌子果品，可是襲人覺(jué)得沒(méi)有一樣可吃之物，只給寶玉拈了幾個(gè)松子瓤，吹去細(xì)皮，用手帕托給寶玉。這是何等嬌貴!就在這個(gè)地方脂硯齋有條批語(yǔ)說(shuō)：同將來(lái)寶玉“寒冬噎酸甭，雪夜圍破氈”對(duì)照起來(lái)看，令人嘆息。寶玉在八十回以后的經(jīng)歷，雖然不好亂猜，但有一段貧窮的經(jīng)歷是可以肯定的，同高鶚續(xù)寫(xiě)的后四十回大相徑庭。
《西江月》全文鑒賞 11
《西江月·玉骨那愁瘴霧》
作者：蘇軾
玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風(fēng)。海仙時(shí)遣探芳叢。倒掛綠毛么鳳。
素面翻嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。高情已逐曉云空，不與梨花同夢(mèng)。
注釋
1、瘴霧：南方山林中的濕熱之氣。
2、綠毛么鳳：嶺南的一種珍禽，似鸚鵡。
3、芳叢：叢生的繁花。
4、幺鳳：鳥(niǎo)名，即桐花鳳。
5、涴（wò）：沾污，弄臟。
6、唇紅：喻紅色的梅花。
7、不與句：蘇軾自注“詩(shī)人王昌齡，夢(mèng)中作梅花詩(shī)。”
賞析
這首詞明為詠梅，暗為悼亡，是蘇軾為悼念毅然隨自己貶謫嶺南惠州的侍妾朝云而作。詞中所描寫(xiě)的惠州梅花，實(shí)為朝云美麗的姿容和高潔的人品的化身。
詞的上闋寫(xiě)惠州梅花的風(fēng)姿、神韻。起首兩句，突兀而起，說(shuō)惠州的梅花生長(zhǎng)在瘴癘之鄉(xiāng)，卻不怕瘴氣的侵襲，是因這它有冰雪般的肌體、神仙般的風(fēng)致。接下來(lái)兩句說(shuō)它的仙姿艷態(tài)，引起了海仙的羨愛(ài)，海仙經(jīng)常派遣使者來(lái)到花叢中探望；這個(gè)使者，原來(lái)是倒掛在樹(shù)上的綠毛小鳥(niǎo)（狀如幺鳳）。以上數(shù)句，傳神地勾勒出嶺南梅花超塵脫俗的風(fēng)韻。
下闋追寫(xiě)梅花的形貌。“素面常嫌粉涴”，嶺南梅天然潔白的容貌，是不屑于用鉛粉來(lái)妝飾的；施了鉛粉，反而掩蓋了它的'自然美容。嶺南的梅花，花葉四周皆紅，即使梅花謝了（洗妝），而梅葉仍有紅色（不褪唇紅），稱得上是絢麗多姿，大可游目騁情。面對(duì)著這種美景的東坡，卻另有懷抱：“高情已逐曉云空，不與梨花同夢(mèng)”。東坡慨嘆愛(ài)梅的高尚情操已隨著曉云而成空無(wú)，已不再夢(mèng)見(jiàn)梅花，不象王昌齡夢(mèng)見(jiàn)梨花云那樣做同一類的夢(mèng)了。句中“梨花”即“梨花云”，“云”字承前“曉云”而來(lái)。曉與朝疊韻同義，這句里的“曉云”，可以認(rèn)為是朝云的代稱，透露出這首詞的主旨所在。
這首詠梅詞空靈蘊(yùn)藉，言近旨遠(yuǎn)，給人以深深的遐思。詞雖詠梅，實(shí)有寄托，其中蘊(yùn)有對(duì)朝云的一往情深和無(wú)限思戀。作者既以人擬花，又借比喻以花擬人，無(wú)論是寫(xiě)人還是寫(xiě)花都妙在得其神韻。張貴《詞源》論及詠物詞時(shí)指出：“體物稍真，則拘而不暢；模寫(xiě)差遠(yuǎn)，則晦而不明。要須收縱聯(lián)密，用事合題，一段意思，全在結(jié)句，斯為絕妙。”以這一標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量此詞，可以窺見(jiàn)其高超的藝術(shù)技巧。
作者介紹
蘇軾（1037年1月8日－1101年8月24日）字子瞻，又字和仲，號(hào)“東坡居士”，世稱“蘇東坡”。漢族，眉州眉山（今四川眉山，北宋時(shí)為眉山城）人，祖籍欒城。北宋著名散文家、書(shū)畫(huà)家、文學(xué)家、詞人、詩(shī)人，是豪放派詞人的主要代表。他和父親蘇洵，弟弟蘇轍合稱為唐宋八大家中的“三蘇”。蘇軾是蘇洵的次子（蘇洵長(zhǎng)子夭折）。1057年（嘉祐二年），蘇軾與弟弟蘇轍同登進(jìn)士。唐宋八大家之一。
《西江月》全文鑒賞 12
《西江月·頃在黃州》
宋代：蘇軾
頃在黃州，春夜行蘄水中，過(guò)酒家飲，酒醉，乘月至一溪橋上，解鞍曲肱，醉臥少休。及覺(jué)已曉，亂山攢擁，流水鏘然，疑非塵世也。書(shū)此語(yǔ)橋柱上。
照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄。障泥未解玉驄驕，我欲醉眠芳草。
可惜一溪風(fēng)月，莫教踏碎瓊瑤。解鞍欹枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。
《西江月·頃在黃州》譯文
月光下小溪春水漲滿、水波涌動(dòng)，隱隱約約的看見(jiàn)天空中云氣彌漫。瀕臨溪流，從馬上下來(lái)，等不及卸下馬韉，就想倒在這芳草中睡一覺(jué)。
這溪中景致如此可愛(ài)，千萬(wàn)不能讓馬兒踏碎那水中的月亮。我解下馬鞍作枕頭，斜臥在綠楊橋上進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)，聽(tīng)見(jiàn)杜鵑叫時(shí)，天已明了。
《西江月·頃在黃州》注釋
西江月：詞牌名。
蘄水：水名，流經(jīng)湖北蘄春縣境，在黃州附近。
彌彌：水波翻動(dòng)的樣子。
層霄：彌漫的云氣。
障泥：馬韉，垂于馬兩旁以擋泥土。
玉驄：良馬。
驕：壯健的樣子。
可惜：可愛(ài)。
瓊瑤：美玉。這里形容月亮在水中的倒影。
杜宇：杜鵑鳥(niǎo)。
《西江月·頃在黃州》賞析
這是一首寄情山水的詞。上片寫(xiě)詞人路上的見(jiàn)聞和醉態(tài)，下片言詞人對(duì)美好景物的憐惜之情。此詞以空山明月般澄澈、空靈的心境，描繪了一個(gè)富有詩(shī)情畫(huà)意的月夜人間仙境圖，表現(xiàn)出一個(gè)物我兩忘、超然物外的境界，抒發(fā)了作者樂(lè)觀、豁達(dá)、以順處逆的襟懷。全詞寓情于景，情景交融，境界空靈浩渺，讀來(lái)回味無(wú)窮。
作者在詞中描繪出一個(gè)物我兩忘、超然物外的境界，把自然風(fēng)光和自己的感受融為一體，在詩(shī)情畫(huà)意中表現(xiàn)自己心境的淡泊、快適，抒發(fā)了他樂(lè)觀、豁達(dá)、以順處逆的襟懷。
小序敘事簡(jiǎn)潔，描寫(xiě)生動(dòng)，短短五十四字，即寫(xiě)出地點(diǎn)、時(shí)間、景物以及詞人的感受。它充滿了詩(shī)情畫(huà)意，是一篇寫(xiě)得很優(yōu)美的散文，可與其《記承天寺夜游》媲美。
上片頭兩句寫(xiě)歸途所見(jiàn)：“照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄。”彌彌，是水盛的樣子;層霄，即層云。春夜，詞人在蘄水邊騎馬而行，經(jīng)過(guò)酒家飲酒，醉后乘著月色歸去，經(jīng)過(guò)一座溪橋。由于明月當(dāng)空，所以才能看見(jiàn)清溪在遼闊的曠野流過(guò)。”先說(shuō)“照野”，突出地點(diǎn)明了月色之佳。用“彌彌”形容“淺浪”，就把春水漲滿、溪流汩汩的景象表現(xiàn)出來(lái)了。廣闊的天空還有淡淡的云層。“橫空”，寫(xiě)出了天宇之廣。說(shuō)云層隱隱約約在若有若無(wú)之間，更映襯了月色的皎潔。野外是廣袤的，天宇是寥廓的，溪水是清澈的。在明月朗照之下的人間仙境中，詩(shī)人忘卻了世俗的榮辱得失和紛紛擾擾，把自己的身心完全融化到大自然中。此兩句暗寫(xiě)月光。
“障泥未解玉驄驕”，是說(shuō)那白色的駿馬忽然活躍起來(lái)，提醒他的主人：要渡水了!障泥，是用錦或布制作的馬薦，墊在馬鞍之下，一直垂到馬腹兩邊，以遮塵土。《晉書(shū)·王濟(jì)傳》：“濟(jì)善解馬性，嘗乘一馬，著連乾障泥，前有水，終不肯渡。濟(jì)曰：‘此必是惜障泥。’使人解去，便渡。”詞人在這里只是寫(xiě)了坐騎的神態(tài)，便襯托出瀕臨溪流的情景。
把典故融化于景物描寫(xiě)之中，這是很成功的一個(gè)例子。此時(shí)，詞人不勝酒力，從馬上下來(lái)，等不及卸下馬鞍韉，即欲眠于芳草。“我欲醉眠芳草”，既寫(xiě)出了濃郁的醉態(tài)，又寫(xiě)了月下芳草之美以及詞人因熱愛(ài)這幽美的景色而產(chǎn)生的喜悅心情，可以說(shuō)收到了一石三鳥(niǎo)的效果。
過(guò)片二句，更進(jìn)一步抒發(fā)十分迷戀、珍惜月色的心情，為“解鞍少休”補(bǔ)充了看來(lái)非常奇特，實(shí)際上更為充足的'理由。瓊瑤，是美玉，這里比作皎潔的水上月色。可惜，是可愛(ài)的意思。這一溪風(fēng)月確實(shí)是太迷人了!那月光灑滿了靜靜的原野，灑滿了清澈的溪流，水月交輝，真像綴滿了無(wú)數(shù)晶瑩無(wú)暇的珠玉。如果策馬前進(jìn)，那些珍奇的珠玉書(shū)勢(shì)必被馬蹄踏碎，這怎么能行呢?詞人在這里用的修辭手法是“借喻”，徑以月色為“瓊瑤”。由于感情真摯，這個(gè)境界是極為幽美、靜謐、純潔的。這一境界，是東坡獨(dú)特的感受，前人似未曾有過(guò)。
“解鞍欹枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。”末兩句是說(shuō)，我解下馬鞍做枕頭，斜臥在綠楊橋上進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)，聽(tīng)見(jiàn)杜鵑叫時(shí)，天已亮了。
詞人終于用馬鞍作枕，依靠著它斜臥在綠楊橋上“少休”了。這一覺(jué)當(dāng)然睡得很香，及至醒來(lái)，“杜宇一聲春曉”，春天的黎明又是一番景色了。這個(gè)結(jié)尾如空谷傳聲，余音不絕。妙在又將一幅清新明麗的畫(huà)卷呈現(xiàn)在我們面前，但是卻留下了空白，讓讀者用自己豐滿的聯(lián)想去感受它。
此詞所描繪的富有詩(shī)情畫(huà)意的美景中，處處有“我”之色彩，景物成為塑造“我”的典型性格的憑據(jù)。詞人不論是醉還是醒，是月夜還是春晨，都能“無(wú)入不自得”，隨意而成趣，逐步展示詞的意境。作者善于把意和境渾然凝結(jié)為一個(gè)不可分割的整體，他把自己的身心完全融化到大自然中，忘卻了世俗的榮辱得失和紛紛擾擾，表現(xiàn)了自己與造化神游的暢適愉悅，讀來(lái)回味無(wú)窮，令人神往。
《西江月·頃在黃州》創(chuàng)作背景
此詞作于蘇軾貶謫黃州期間，具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。公元1079年(元豐二年)蘇軾因“烏臺(tái)詩(shī)案”被貶為黃州團(tuán)練副使。這是蘇軾生活史的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這飛來(lái)橫災(zāi)徹底地粉碎了蘇軾希圖在政治上有所作為，然后功成身退的幻想。從此以后，蘇軾看清了官場(chǎng)的黑暗、世態(tài)的炎涼。但蘇軾沒(méi)有被痛苦壓倒。他住在黃州臨皋亭。后來(lái)又在不遠(yuǎn)處開(kāi)墾一片荒地，種上莊稼樹(shù)木，名之曰“東坡”。他有時(shí)布衣芒屩，出入于阡陌之上;有時(shí)月夜泛舟，放浪于山水之間：表現(xiàn)出一種超人的曠達(dá)，一種不以世事縈懷的恬淡精神。沉重的政治打擊使他對(duì)社會(huì)對(duì)人生的態(tài)度，以及反映在創(chuàng)作上的思想感情和風(fēng)格都有明顯的變化。在這期間他創(chuàng)作了很多優(yōu)秀作品，此詞是其中之一。
《西江月·頃在黃州》作者介紹
(1037年1月8日-1101年8月24日)字子瞻、和仲，號(hào)鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山(四川省眉山市)人，祖籍河北欒城，北宋著名文學(xué)家、書(shū)法家、畫(huà)家，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩(shī)、詞、散文、書(shū)、畫(huà)等方面取得很高成就。文縱橫恣肆;詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”;詞開(kāi)豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛”;散文著述宏富，豪放自如，與歐陽(yáng)修并稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書(shū)，“宋四家”之一;擅長(zhǎng)文人畫(huà)，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂(lè)府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。
《西江月》全文鑒賞 13
公子眼花亂發(fā)，老夫鼻觀先通。領(lǐng)巾飄下瑞香風(fēng)。驚起謫仙春夢(mèng)。
后土祠中玉蕊，蓬萊殿后鞓紅。此花清絕更纖秾。把酒何人心動(dòng)。
《西江月·真覺(jué)賞瑞香二首》譯文
我與曹子芳宿于真覺(jué)院，子芳睡眼惺松，頭發(fā)零亂，睡得正沉，沒(méi)有感覺(jué)到瑞香花開(kāi)，倒是我先聞到了一股花的芳香。一陣輕風(fēng)吹過(guò)，帶來(lái)濃烈的瑞香花的芳香，仿佛當(dāng)年楊妃領(lǐng)巾上飄落的香氣。芳香太酷烈了，竟然把正酣然人夢(mèng)的曹子芳也從夢(mèng)中驚醒。
瑞香花國(guó)色天香，堪與揚(yáng)州后土祠中珍稀的玉蕊花及汴京蓬萊殿后的程紅牡丹相媲美。這瑞香花既清雅絕倫又纖柔濃麗，把酒賞花，那秀美的'姿色和濃烈的異香，怎不令人神怡心動(dòng)呢？
《西江月·真覺(jué)賞瑞香二首》注釋
西江月：詞牌名，原唐教坊曲。
真覺(jué)：不詳，疑為寺觀名。
后土祠：指揚(yáng)州后土祠。玉蕊：花名。
蓬萊殿：北宋汴京皇宮內(nèi)殿名。紅：牡丹之一種。
纖秾（nóng）：指花朵纖柔濃麗。
《西江月·真覺(jué)賞瑞香二首》賞析
上片寫(xiě)奇香，渲染烘托，韻趣傳神。“公子眼花亂發(fā)，老夫之觀先通。”先從香氣刺激人的感官寫(xiě)起，突現(xiàn)出花香之奇特，它不僅襲擊得友人曹子方“眼花亂發(fā)”，還沖通了詞人堵塞的之孔，使嗅覺(jué)頓時(shí)靈敏起來(lái)。“領(lǐng)巾飄下瑞香風(fēng)，比起謫仙春夢(mèng)”，則更夸張出香氣的威力，其想象力之豐富，令人比嘆。二句用唐朝楊貴妃悶李白的故事，以奇鑄境。
下片專寫(xiě)瑞香花的濃艷，落想新巧，淋漓博喻。“后土祠中玉蕊，蓬萊殿后輥紅。”牡丹歷來(lái)被稱為花中之王，無(wú)與倫比，但瑞香花卻可與最名貴的牡丹品種相匹敵。人們都說(shuō)古揚(yáng)州后土祠中的玉蕊花極其艷麗，洛陽(yáng)蓬萊殿后的富貴牡丹“程紅”舉世無(wú)雙，但是，“此花清絕更纖秾”，瑞香花的“清絕”悶它的纖柔濃艷，卻都超過(guò)了“玉蕊”悶“鞓紅”。末句“把酒何人心動(dòng)”意謂對(duì)花飲酒哪一個(gè)人不為之心動(dòng)。最后由花過(guò)渡到人，暗喻出詞人悶友人曹子方的才華，都像瑞香花一般“靈草異芳，俟時(shí)乃出。詞人時(shí)因在朝中被群小讒陷，被迫“補(bǔ)外”知杭州，內(nèi)心郁悶怨憤，壯志難酬，而借古所未有的廬山瑞香花自喻，可謂豪氣貫注，斫思靈運(yùn)。含意深邃，象外有旨。
這是一首詠瑞香花詞。極寫(xiě)瑞香花的奇香悶濃艷，謂為花中祥瑞。全詞詠物兀傲，渲染烘托，層層遞進(jìn)，環(huán)環(huán)相生，最后繁花落盡見(jiàn)真諦，感人至深。
《西江月·真覺(jué)賞瑞香二首》創(chuàng)作背景
這首詞是東坡在杭州知州任上時(shí)的作品，作于元祐六年（1091年）三月。當(dāng)時(shí)福州路轉(zhuǎn)運(yùn)判官曹輔權(quán)（字子方）回京過(guò)杭，東坡陪他游西湖，曾到龍山真覺(jué)院賞瑞香。
《西江月》全文鑒賞 14
《西江月·五柳坊中煙綠》
宋朝：向子湮
政和間，余卜筑宛丘，手植眾薌，自號(hào)薌林居士。建炎初，解六路漕事，中原俶擾，故廬不得返，卜居清江之五柳坊。紹興癸丑，罷帥南海，即棄官不仕。乙卯起，以九江郡復(fù)轉(zhuǎn)漕江東，入為戶部侍郎。辭榮避謗，出守姑蘇。到郡少日，請(qǐng)又力焉，詔可，且賜舟曰泛宅，送之以歸。己未暮春，復(fù)還舊隱。時(shí)仲舅李公休亦辭舂陵郡守致仕，喜賦是詞。
五柳坊中煙綠，百花洲上云紅。蕭蕭白發(fā)兩衰翁，不與時(shí)人同夢(mèng)。
拋擲麟符虎節(jié)，徜徉江月林風(fēng)。世間萬(wàn)事轉(zhuǎn)頭空，個(gè)里如如不動(dòng)。
《西江月·五柳坊中煙綠》古詩(shī)簡(jiǎn)介
《西江月·五柳坊中煙綠》是宋代詞人向子諲的詞作。此詞描寫(xiě)了五柳坊中柳綠如煙，蔥蘢碧綠，百花洲上蒼穹紅云，絢麗而璀璨的夕陽(yáng)村景，表達(dá)了詞人歲月蹉跎， 世事乖戾的感慨以及潔身自好的高潔情懷，體現(xiàn)了詞人的凜然正氣以及淡泊名利、歸隱山林的志趣。全詞營(yíng)造了明麗而高遠(yuǎn)的意境，在結(jié)構(gòu)上明開(kāi)暗合，照應(yīng)縝密，獨(dú)具匠心。
《西江月·五柳坊中煙綠》翻譯/譯文
政和年間，我在宛丘擇地建宅定居，親手種植很多花草，自號(hào)薌林居士。建炎初年，卸任六路漕事，當(dāng)時(shí)中原騷亂，因此不能回到故鄉(xiāng)，就寓居在清江縣的五柳坊。紹興三年癸丑，罷官于南海，隨即棄官不仕。乙卯年又起用，從九江郡太守轉(zhuǎn)任江東轉(zhuǎn)運(yùn)使，入朝擔(dān)任戶部侍郎。為辭讓榮譽(yù)躲避誹謗，出任姑蘇太守。到郡才幾天，又力請(qǐng)辭職，詔書(shū)終于許可，并且賜予一艘名叫泛宅的船，送我歸來(lái)。己未年暮春，我又回到以前隱居的地方。當(dāng)時(shí)二舅李公休也辭任舂陵郡太守退休回家，于是高興地寫(xiě)下了這首詞。
五柳坊柳綠如煙，蔥蘢翠碧，景物朗潤(rùn);百花洲蒼穹紅云，絢麗而璀璨。可嘆我與李公休均已年老，白發(fā)蕭蕭了，但不愿與奸佞同流合污。
因此被罷了官，退隱至清江;此刻月朗風(fēng)清，林中信步，徘徊慨嘆。宦海浮沉，猶過(guò)眼云煙;還不如淡泊明志、寧?kù)o致遠(yuǎn)能讓我心靜啊。
《西江月·五柳坊中煙綠》注釋
西江月：原為唐教坊曲，后用作詞牌名。《樂(lè)章集》《張子野詞》并入“中呂宮”。五十字，上下片各兩平韻，結(jié)句各葉一仄韻。
政和：宋徽宗年號(hào)，1111—1118年。
宛丘：縣名，治所在今河南省淮陽(yáng)縣。
薌(xiāng)：調(diào)味的香草。此泛指花草。
建炎：宋高宗年號(hào)，1127—1130年。
解六路漕事：建炎元年(1127)，作者任江淮發(fā)送副使，九月，因素為李綱所善，被黃潛斥黜。解，指卸任。六路，指兩浙西路、兩浙東路、江南西路、江南東路、淮南西路、淮南東路。
俶(chù)擾：開(kāi)始擾亂。泛指騷動(dòng)。
“紹興”三句：紹興三年(1133)，作者起知廣州，不久即以言者罷，遂致仕。
“乙卯”二句：紹興五年(1135)，作者起復(fù)為知江州，改江南東路轉(zhuǎn)運(yùn)使。
“到郡”五句：據(jù)《宋史》本傳記載，紹興八年(1138)，金人議和將入境，作者不肯拜金詔，反對(duì)議和，忤秦檜意，遂罷官。
己未：即紹興九年(1139)。
仲舅：二舅。李公休：生平事跡未詳。舂陵：舊郡名。隋置。在今棗陽(yáng)縣。
蕭蕭：頭發(fā)稀疏貌。
時(shí)人：指當(dāng)時(shí)的專權(quán)誤國(guó)的權(quán)貴，包括秦檜之流的投降派。
麟符虎節(jié)：制成麒麟或虎形的符節(jié)，為古代朝廷傳達(dá)命令、調(diào)兵遣將的憑證。
徜徉：徘徊。
如如：佛教指真如常住，圓融而不凝滯的境界。《金剛經(jīng)》：不取于相，如如不動(dòng)。
《西江月·五柳坊中煙綠》創(chuàng)作背景
根據(jù)王兆鵬《向子諲年譜》，此詞作于紹興九年(1139)己未，是詞人第二次辭官重歸清江五柳坊(薌林別墅)之后創(chuàng)作的。當(dāng)時(shí)詞人因觸犯秦檜被罷官，從此歸隱山林。
《西江月·五柳坊中煙綠》賞析/鑒賞
此詞開(kāi)頭兩句中的五柳坊、百花洲皆清江附近。起拍描寫(xiě)了詞人隱居地仙境般的環(huán)境。先寫(xiě)居處所見(jiàn)：柳綠如煙，蔥蘢翠碧，景物朗潤(rùn)。此寫(xiě)地面之景。蒼穹紅云，絢麗而璀璨。此寫(xiě)天上之景。一幅夕陽(yáng)山村之景的畫(huà)面，展現(xiàn)眼前。這也是僅舉一端，美景當(dāng)不止此。地名中有柳有花，柳以綠濡，愈顯其深邃;花以紅染，益見(jiàn)其嬌艷。詞人匠心獨(dú)運(yùn)的'描寫(xiě)，令人陶醉。
三、四句，“蕭蕭”其意為冷落，指頭發(fā)花白。此時(shí)向子諲自嘆年老，歲月蹉跎，世事不正常，固此白發(fā)蕭蕭。兩衰翁：子諲其一也;另一位便是序中所說(shuō)辭舂陵郡守致仕的仲舅李公休了。前三句寫(xiě)景敘事，舒緩有致。第四句“不與時(shí)人同夢(mèng)”，詞情轉(zhuǎn)向激昂。
五、六句中的麟符、虎節(jié)，為君王調(diào)兵遣將之信物，受者有殊榮。而子諲言拋言擲，十分堅(jiān)決。紹興初年，子諲任鄂州知州，主管荊湖東路安撫司，尋任江州知州、改任江東轉(zhuǎn)運(yùn)使，進(jìn)秘閣修撰，徽猷閣待制，徙兩浙路都轉(zhuǎn)運(yùn)使，除戶部侍郎，可謂品高位顯。當(dāng)宋金議和時(shí)，秦檜等投降派力主和，金使將入境，而子諲堅(jiān)決不肯拜金詔違背秦檜意，乃被罷官，退隱清江，第五句當(dāng)言此事。子諲忠節(jié)，不取悅于世，又不茍合于世，他這種凜然正氣，直沖霄漢。第六句“徜徉江月林風(fēng)”，和第一、二句暗合。一、二句寫(xiě)清江暮色，此寫(xiě)晚景。插敘往事后，詞人接著寫(xiě)此時(shí)此境的心情。月朗風(fēng)清，林中閑適徘徊。初讀似寫(xiě)閑情逸致，實(shí)則詞人的心潮并不平靜。屈原《九章·涉江》云：“被明月兮寶路，世溷濁而莫余知兮，吾方高馳而不顧。”屈原所言“明月”，珠名，實(shí)借“明”字之音，喻己行為光明磊落，借“月”高潔之義，喻己情操之高尚。向子諲林中信步，徘徊慨嘆，和屈原詩(shī)句所言，可謂世同，情同，意同。
最后兩句“世間萬(wàn)事轉(zhuǎn)頭空”，指宦海浮沉，猶過(guò)眼云煙。這句話表明詞人視高官厚祿如草芥的心境。“個(gè)里如如不動(dòng)”，“個(gè)里”其意為此中，即心中。“如如不動(dòng)”，佛家語(yǔ)，指真如常住，圓融而不凝滯的境界。《金剛經(jīng)》“不取于相，如如不動(dòng)”，是此句之源。這句話用以表達(dá)詞人結(jié)廬人境，不聞車喧，遠(yuǎn)污離穢，潔身自好的心境。淡泊明志、寧?kù)o致遠(yuǎn)之意，深蘊(yùn)其中。詞以對(duì)人生世事的感悟歇拍，既寫(xiě)出自己的心聲，又寫(xiě)出了規(guī)勸世人的金玉良言。
全詞似隱逸閑適之作，實(shí)為明志抒憤之詞。全詞反映了子諲居濁而守潔，遠(yuǎn)奸佞而守忠的美德。就其藝術(shù)性而言，寫(xiě)景，筆染春色，柳綠花紅，月朗風(fēng)清;敘事，筆挾風(fēng)雷，激情慷慨。這種晴空布雷的手法，自出機(jī)杼，獨(dú)標(biāo)高格。另外，此詞明開(kāi)暗合，照應(yīng)縝密，亦見(jiàn)詞人匠心。第一、二句柳煙云紅，當(dāng)為暮靄之時(shí)，第六句月下林風(fēng)，是晚間風(fēng)景。時(shí)間之推移，如絲相貫，不見(jiàn)斷隙。故是詞實(shí)是一首耐人尋味的好詞。
《西江月·五柳坊中煙綠》名家評(píng)價(jià)
中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員連增新：這首寫(xiě)隱逸情趣的詞，從一個(gè)側(cè)面表現(xiàn)了作者對(duì)南宋政治現(xiàn)實(shí)的不滿。向子湮簡(jiǎn)介
向子湮(yīn)(1085-1152)，字伯恭，號(hào)薌林居士，臨江清江縣(今江西樟樹(shù)市)人。南宋初年官員，左仆射向敏中玄孫，欽圣皇后向氏堂侄，哲宗元符三年(1100)以蔭補(bǔ)官。徽宗宣和間，累官京畿轉(zhuǎn)運(yùn)副使兼發(fā)運(yùn)副使。高宗建炎處任遷江淮發(fā)運(yùn)使。素與李綱善，李綱罷相，子湮也落職。起知潭州，次年金兵圍潭州，子諲率軍民堅(jiān)守八日。紹興中，累官戶部侍郎，知平江府，因反對(duì)秦檜議和，落職居臨江，其詩(shī)以南渡為界，前期風(fēng)格綺麗，南渡后多傷時(shí)憂國(guó)之作。有《酒邊詞》二卷。
《西江月》全文鑒賞 15
《西江月·賦瑤圃青梅枝上晚花》
宋代：吳文英
枝裊一痕雪在，葉藏幾豆春濃。玉奴最晚嫁東風(fēng)。來(lái)結(jié)梨花幽夢(mèng)。
香力添熏羅被，瘦肌猶怯冰綃。綠陰青子老溪橋。羞見(jiàn)東鄰嬌小。
《西江月·賦瑤圃青梅枝上晚花》譯文
瑤圃中一株青梅樹(shù)裊裊臨風(fēng)而立，枝上雪痕猶在。幾顆青梅已悄然出現(xiàn)在綠葉間，透露濃濃的春意。梅花本早于梨花開(kāi)放，但這幾朵梅花偏偏晚些開(kāi)，它終于等到與春風(fēng)相會(huì)的機(jī)會(huì)，似乎與梨花約好一同在夢(mèng)中相見(jiàn)。
梅花的芬芳好像美人羅被上散發(fā)出來(lái)的熏香氣息，而梅花欲落未落，欲殘未殘之狀，好比美人瘦弱的肌體，仿佛連冰綃薄紗衣的重量都經(jīng)受不起。伊人漸老如梅樹(shù)成蔭轉(zhuǎn)而結(jié)子，逐漸由青泛黃;女子漸老的外貌一定不如從前那樣?jì)善G，所以她害怕再與東鄰的那位嬌小女友相見(jiàn)了。
《西江月·賦瑤圃青梅枝上晚花》注釋
西江月：詞牌名，原唐教坊曲，取名自李白的“只今惟有西江月”詩(shī)句。清季敦煌發(fā)現(xiàn)唐琵琶譜，猶存此調(diào)，但虛譜無(wú)詞。調(diào)見(jiàn)《尊前集》，又名《江月令》、《步虛詞》、《壺天曉》、《白蘋(píng)香》、《玉爐三澗雪》。五十字，上下片各四句兩平韻，結(jié)句各葉一仄韻。沈義父《樂(lè)府指迷》：“《西江月》起頭押平聲韻，第二、第四句就平聲切去，押仄聲韻。如平聲押‘東’字，仄聲須押‘董’字、‘凍’字方可。”此首《西江月》詞，上下片不押同一部韻，上片押第一部東韻，下片押第八部蕭韻，是換韻，為變格。
瑤圃(pǔ)：即榮邸瑤圃，位于越州(今浙江紹興)，是嗣榮王趙與芮的私家園林，詳見(jiàn)《癸辛雜識(shí)》。
晚花：梅已結(jié)子，而枝上尚有余花，故稱“晚花”。
裊(niǎo)：搖曳。
一痕雪：指晚開(kāi)的幾朵潔白的梅花仿佛一抹殘雪。 痕，痕跡。
幾豆：指梅子。
玉奴：南齊東昏侯的潘妃字玉奴，東昏侯兵敗，玉奴與他同死。古人常以玉奴指女子，此指青梅。
熏(xūn)：熏爐。
瘦肌：即瘦削的花瓣。
冰綃(xiāo)：潔白的生絲制品。
青子：即青梅。
東鄰：語(yǔ)出宋玉《登徒子好色賦》：“天下之佳人，莫若楚國(guó)，楚國(guó)之麗者，莫若臣里，臣里之美者，莫若臣東家之子。……然此女登墻窺臣三年，至今未許也。”東鄰原指美女，此處指梅花。
《西江月·賦瑤圃青梅枝上晚花》鑒賞
詞的上片渲染梅花的'冰清玉潔及其帶給人間的濃郁春意。以“一痕雪”形容梅花，特別貼切。一是花自如雪;二是易于零落，如同春天的雪易于融化;三是稀少，枝頭星星點(diǎn)點(diǎn)的白色仿佛殘雪欲盡。再著一“裊”字，更給人以如虛如幻、縹緲如煙的感覺(jué)。詞一開(kāi)頭，便勾勒出一幅優(yōu)美的畫(huà)面，又顯出那一股堅(jiān)韌之氣以及繾綣的深情。次句化用歐陽(yáng)修：“葉間梅子青如豆”詩(shī)意，構(gòu)思亦很奇巧。這句也暗含梅花在內(nèi)，一個(gè)“藏”字十分生動(dòng)，春光掩映了葉間的梅花，顯得更加春意盎然，融人了詞人對(duì)晚梅的禮贊。“玉奴最晚嫁東風(fēng)。來(lái)結(jié)梨花幽夢(mèng)”二韻扣住“晚”字寫(xiě)梅花，仍用擬人化寫(xiě)法。這一韻將晚花比作絕色美人，還沉湎于幽夢(mèng)之中，遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后她的姊妹們，“玉奴”襲用蘇軾詩(shī)中之辭，用以比喻白梅。“最晚”應(yīng)合詞題中“晚花”二字。“嫁東風(fēng)”化用李賀詩(shī)句，而詞人筆下的白梅卻不早不晚在東風(fēng)中含苞綻放。原來(lái)白梅晚開(kāi)是為了與梨花同溫幽夢(mèng)的。白梅本不該與梨花同時(shí)，好像這晚梅與梨花之間存在某種不解之緣。這句暗點(diǎn)出晚字、白字。所謂思致杳冥，空靈之處。
詞的下片仍以擬人之筆，賦晚花以人情，著意描繪梅花的冰肌玉骨，香氣襲人和嬌麗姿容。而詞人那無(wú)限憐愛(ài)之心，盡在不言中。“香力添熏羅被，瘦肌猶怯冰綃”一韻，寫(xiě)梅香與嬌態(tài)。一個(gè)“添”字，隱示出羅被原先已經(jīng)被早梅熏過(guò)幾次，而今晚梅又開(kāi)放，其香氣更添幾重。“瘦肌”形容花形，梅花通體晶瑩，宛如身著冰綃，作者于是生發(fā)出奇妙神思，那清瘦的梅肌，對(duì)著寒涼的冰綃，恐怕有幾分畏怯。梅花那嬌美柔韌、冰清玉潔的體格，躍然紙上。“綠陰青子老溪橋。羞見(jiàn)東鄰嬌小”一韻，以“青梅枝上晚花”收尾，與詞題扣合，首尾呼應(yīng)。在那綠陰下，溪橋邊，青梅日益成熟，而東鄰的“枝上晚花”，卻風(fēng)姿綽約，不勝妖嬈。兩相對(duì)照，青梅不禁自慚形穢，羞于睹其芳華。詞尾以烘云托月的筆法，借刻畫(huà)青梅的心理，從另一角度卻極寫(xiě)梅枝上的這“一痕雪”般的晚花，是何其嬌小清麗。用待嫁的“東鄰”美女來(lái)比況青梅枝上的晚花，既是擬人手法，又善于融典。
統(tǒng)觀全詞，詞人選材新穎，視角獨(dú)特，僅僅八句，卻調(diào)動(dòng)了多種修辭手段：擬人、比喻、烘托、對(duì)比、用典、均自然貼切，富有藝術(shù)美感。見(jiàn)出詞人構(gòu)思、運(yùn)筆、遣詞的創(chuàng)作功力。
《西江月·賦瑤圃青梅枝上晚花》創(chuàng)作背景
這首詞估計(jì)寫(xiě)于宋理宗景定元年(1260年)前后，此間詞人再度赴越州，客居嗣榮王邸，見(jiàn)到瑤圃這一景觀，于是即興賦詞。
《西江月·賦瑤圃青梅枝上晚花》作者介紹
吳文英(約1200～1260)，字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺(jué)翁，四明(今浙江寧波)人。原出翁姓，后出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時(shí)與憶悼之作，號(hào)“詞中李商隱”。而后世品評(píng)卻甚有爭(zhēng)論。
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