王安石的詩歌特點

　　導語：在王安石詩歌中，也存在類似的情況。一部分作品是直接反映現實社會問題的，另一部分作品，則借古喻今，或借題發揮，表明作者的政治觀念或人生觀念。以下是由應屆畢業生網小編為您整理的王安石詩歌特點，歡迎閱讀!

　　王安石寫詩與作文一樣，也有重視實際功用的傾向。但是他也把詩歌看作是抒情述志的工具，偏重于抒寫個人的情懷，反映的生活內容也更為豐富，所以其詩歌的藝術成就超過了他的散文。

　　王安石的詩風在56歲退居江寧以后發生了較大的變化，他的創作歷程可以此為界分成前后兩期。前期的王詩注重反映社會現實，像《河北民》描寫邊界地區人民在災年的悲慘生活，《兼并》、《發廩》等批判貪官污吏，都有深刻的現實意義。與此同時，王安石也寫了許多抒情詩，其中頗有思親懷友的名作，如《思王逢原》三首懷念德才兼備卻不幸早逝的好友王令，《示長安君》寫歲月流逝、兄妹離別之情，語淡情深，十分感人，表現了這位嚴肅、剛強的政治家的另外一面。寫得更出色的是詠史詩，他繼承了左思、杜甫以來借詠史以述志的傳統，對歷史人物和歷史事件表達了新穎的看法，并抒發了自己的政治感情。如《賈生》： “一時謀議略施行，誰道君王薄賈生?爵位自高言盡廢，古來何啻萬公卿?”前人詠賈誼，多著眼于其才高位下的悲劇命運，王詩卻獨排眾議，認為賈誼的政治主張多被漢廷采納，其作為政治家的命運遠勝于那些徒得高官厚祿者。此詩借詠史以明志，字里行間隱約可見王安石本的人政治家風采。王安石的《明妃曲二首》更是傳誦一時的名作，試看其一：

　　明妃初出漢宮時，淚濕春風鬢腳垂。低徊顧影無顏色，尚得君王不自持。歸來卻怪丹青手，入眼平生幾曾有?意態由來畫不成，當時枉殺毛延壽。一去心知更不歸，可憐著盡漢宮衣。寄聲欲問塞南事，只有年年鴻雁飛。家人萬里傳消息：好在氈城莫相憶。君不見咫尺長門閉阿嬌，人生失意無南北!

　　唐人詠王昭君多罵毛延壽，多寫王之顧戀君恩，而此詩卻說王之美貌本非畫像所能傳達，王昭君流落異域的命運未必比終老漢宮更為不幸，都體現了在唐詩之外求新求變的精神。而結尾指出王昭君的悲劇乃是古今宮嬪的共同命運，議論之精警突過前人，充分體現了宋詩長于議論的特征。

　　王安石退出政治舞臺以后，心情漸趨平淡，詩風也隨之趨于含蓄深沉。雖然后期王詩中仍有寓悲壯于閑淡之中的情形，如《北陂杏花》中“縱被東風吹作雪，絕勝南陌碾成塵”兩句，無疑寓有對自己高尚情操的孤芳自賞之意。但如果與早期所作《華藏院此君亭》中的詠竹名句“人憐直節生來瘦，自許高才老更剛”相比，則詩風顯然已從直截刻露變為深婉不迫了。

　　后期王詩中最有代表性的作品是寫景抒情的絕句，正是這些詩使王安石在當時詩壇上享有盛譽。黃庭堅說：“荊公暮年作小詩，雅麗精絕，脫去流俗。” (見胡仔《苕溪漁隱叢話》前集)葉夢得說：“王荊公晚年詩律尤精嚴，選語用字，間不容發。”(《石林詩話》卷上)從宋人的這些言論來看，人們稱王詩為 “王荊公體”，主要是著眼于其晚期詩風。如《雪干》和《書湖陰先生壁》：

　　雪干云凈風遙岑，南陌芳菲復可尋。換得千顰為一笑，東風吹柳萬黃金。

　　茅檐長掃凈無苔，花木成畦手自裁。一水護田將綠繞，兩山排闥送青來。

　　這些詩描寫細致，修辭巧妙，韻味深永。如果說王安石早期的詩風顯示了直截刻露的宋詩特征，那么其晚期詩則以豐神遠韻的風格體現出向唐詩的復歸。所以王詩在當時詩壇上自成一家，其藝術成就也足以列于宋詩大家的行列。

　　王安石非常器重的王令(1032～1059)，才高命蹇，未及施展抱負即不幸早逝，但他在詩歌創作上已經取得了一定的成就。王令詩以評擊時弊、抒寫自己的遠大抱負為主要內容，風格雄偉奔放，語言奇崛有力。充滿著浪漫色彩的長篇五古《夢蝗》巧妙地借蝗蟲申辯揭露了人間的種種不平等現象，痛斥貪官污吏等寄生蟲對人民造成的烈于蝗蟲的災難，構思奇特，筆鋒犀利，是一篇杰出的寓言詩。王令的抒情詩也具有開闊雄大的意境，如《暑旱苦熱》：

　　清風無力屠得熱，落日著翅飛上山。人固已懼江海竭，天豈不惜河漢干?昆侖之高有積雪，蓬萊之遠常遺寒。不能手提天下往，何忍身去游其間!

　　豐富的想象力和雄偉的氣魄都是宋詩中罕見的。但是此詩語句粗豪生硬，意蘊發露無馀，也正是宋詩缺點的典型表現。

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