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陶淵明《閑情賦》
《閑情賦》是晉宋之際文學(xué)家陶淵明的賦作。這是陶淵明作品中無(wú)論風(fēng)格還是思想內(nèi)容都很獨(dú)特的一篇，不僅一反陶淵明一向的風(fēng)格，而且所表現(xiàn)的思想內(nèi)容也不同于陶集中的其他作品。下面是小編為大家整理的陶淵明《閑情賦》，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
陶淵明《閑情賦》1
《閑情賦》
朝代：魏晉
作者：陶淵明
原文：
夫何瑰逸之令姿，獨(dú)曠世以秀群。表傾城之艷色，期有德于傳聞。佩鳴玉以比潔，齊幽蘭以爭(zhēng)芬。淡柔情于俗內(nèi)，負(fù)雅志于高云。悲晨曦之易夕，感人生之長(zhǎng)勤;同一盡于百年，何歡寡而愁殷!褰朱幃而正坐，泛清瑟以自欣。送纖指之余好，攮皓袖之繽紛。瞬美目以流眄，含言笑而不分。曲調(diào)將半，景落西軒。悲商叩林，白云依山。仰睇天路，俯促鳴弦。神儀嫵媚，舉止詳妍。
激清音以感余，愿接膝以交言。欲自往以結(jié)誓，懼冒禮之為愆;待鳳鳥以致辭，恐他人之我先。意惶惑而靡寧，魂須臾而九遷：愿在衣而為領(lǐng)，承華首之余芳;悲羅襟之宵離，怨秋夜之未央!愿在裳而為帶，束窈窕之纖身;嗟溫涼之異氣，或脫故而服新!愿在發(fā)而為澤，刷玄鬢于頹肩;悲佳人之屢沐，從白水而枯煎!愿在眉而為黛，隨瞻視以閑揚(yáng);悲脂粉之尚鮮，或取毀于華妝!愿在莞而為席，安弱體于三秋;悲文茵之代御，方經(jīng)年而見(jiàn)求!愿在絲而為履，附素足以周旋;悲行止之有節(jié)，空委棄于床前!愿在晝而為影，常依形而西東;悲高樹之多蔭，慨有時(shí)而不同!愿在夜而為燭，照玉容于兩楹;悲扶桑之舒光，奄滅景而藏明!愿在竹而為扇，含凄飆于柔握;悲白露之晨零，顧襟袖以緬邈!愿在木而為桐，作膝上之鳴琴;悲樂(lè)極以哀來(lái)，終推我而輟音!
考所愿而必違，徒契契以苦心。擁勞情而罔訴，步容與于南林。棲木蘭之遺露，翳青松之余陰。儻行行之有覿，交欣懼于中襟;竟寂寞而無(wú)見(jiàn)，獨(dú)悁想以空尋。斂輕裾以復(fù)路，瞻夕陽(yáng)而流嘆。步徙倚以忘趣，色凄慘而矜顏。葉燮燮以去條，氣凄凄而就寒，日負(fù)影以偕沒(méi)，月媚景于云端。鳥凄聲以孤歸，獸索偶而不還。悼當(dāng)年之晚暮，恨茲歲之欲殫。思宵夢(mèng)以從之，神飄飄而不安;若憑舟之失棹，譬緣崖而無(wú)攀。于時(shí)畢昴盈軒，北風(fēng)凄凄，炯炯不寐，眾念徘徊。起攝帶以侍晨，繁霜粲于素階。雞斂翅而未鳴，笛流遠(yuǎn)以清哀;始妙密以閑和，終寥亮而藏摧。意夫人之在茲，托行云以送懷;行云逝而無(wú)語(yǔ)，時(shí)奄冉而就過(guò)。徒勤思而自悲，終阻山而滯河。迎清風(fēng)以怯累，寄弱志于歸波。尤《蔓草》之為會(huì)，誦《召南》之余歌。坦萬(wàn)慮以存誠(chéng)，憩遙情于八遐。
賞析：
《閑情賦》的第一節(jié)極盡夸飾之能事描寫美人之容貌與品行：“夫何飄逸之令姿，獨(dú)曠世以秀群。表傾城之艷色，期有德于傳聞�！比菝才e世無(wú)雙，德行也遠(yuǎn)近聞名，“佩鳴玉以比潔，齊幽蘭以爭(zhēng)芬。淡柔情于俗內(nèi)，負(fù)雅志于高云。”既有冰清玉潔的氣質(zhì)，又有深谷蘭花的芬芳，情懷超世出俗，志趣高尚入云。這與其說(shuō)是寫美人，不如說(shuō)是在自我表白。這位美人就是作者理想的外化，是作者心志、情懷的投射與再造。屈原《離騷》中說(shuō)：“紛吾既有此內(nèi)美兮，又重之以修能。扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩，” 顯然是陶作的樣板，只不過(guò)屈原是自贊自憐，而陶淵明含蓄地用自己的理想塑造出一位美人而已。“ 悲晨曦之易夕，感人生之長(zhǎng)勤。同一盡于百年，何歡寡而愁殷!”美好時(shí)光易逝，人生旅途艱辛，百年之后都將同歸塵土，何必郁郁于心!這是在勸慰美人，也是在勸慰自己�！板街鞄�，泛清瑟以自欣。送纖指之余好，攘皓神之繽紛。瞬美目以流眄，含言笑而不分。”進(jìn)一步狀寫美人的情態(tài)。
第二節(jié)寫詩(shī)人對(duì)美人欲親近又顧慮重重的'復(fù)雜心情�！扒{(diào)將半，景落西軒。悲商叩林， 白云依山。仰睇天路，俯促鳴弦。神儀嫵媚，舉止詳妍。”一系列四字句，短促頓挫，使我們仿佛看到一個(gè)平素持重淡泊的男子，此時(shí)面對(duì)儀態(tài)萬(wàn)方的絕代佳人，心臟在急劇跳動(dòng)�！凹で逡粢愿杏啵附酉ヒ越谎�。欲自往以結(jié)誓，慎冒禮為□。待鳳鳥以致辭，恐他人之我先。意惶惑而靡寧，魂須臾而九遷�！庇行臒o(wú)膽，猶豫彷徨，正是陶淵明性格的寫照。心煩意亂不得安寧，魂不守舍，須臾之間幾番往返，末二句極得戀愛(ài)中人心之真態(tài)，令人好笑又感動(dòng)。
第三節(jié)是全賦的高潮，一反作者樸素淡遠(yuǎn)的風(fēng)格，熾熱無(wú)比�！霸冈谝露鵀轭I(lǐng)，承華首之余芳; 悲羅襟之霄離，怨秋夜之未央。愿在裳而為帶，束窈窕之纖身;嗟溫涼之異氣，或脫故而服新。愿在發(fā)而為澤，刷云鬢于頹肩;悲佳人之屢沐，從白水以枯煎。愿在眉而為黛，隨瞻視以閑揚(yáng);悲脂粉之尚鮮，或取毀于華妝。愿在莞而為席，安弱體于三秋;悲文茵之代御，方經(jīng)年而見(jiàn)求。愿在絲而為履，附素足以周旋，悲行止之有節(jié)，空委棄于床前。愿在晝而為影，常依形而西東;悲高樹之多蔭，慨有時(shí)而不同。愿在夜而為燭，照玉容于兩楹;悲扶桑之舒光，奄天景而藏明。愿在竹而為扇，含凄飆于柔握;悲白露之晨零，顧襟袖之緬邈。愿在木而為桐，作膝上之鳴琴;悲樂(lè)極以哀來(lái)，終推我而輟音�！�
十愿連翩，一氣呵成，要化己身為美人衣之領(lǐng)，腰之帶，發(fā)之膏澤，眉之黛墨，身下之席，腳上之鞋，隨身之影，照顏之燭，手中之扇，膝上之琴，只為了親近美人，陪伴美人。一連串?dāng)M物手法的運(yùn)用，構(gòu)思奇特，想象豐富。十種物事，寄托同一個(gè)美好心愿，十番轉(zhuǎn)折，十種設(shè)想的結(jié)果，表達(dá)同一種擔(dān)憂，尤為襯出心愿的強(qiáng)烈。
空懷十愿，無(wú)以表白，作者情緒漸漸變得低沉�！翱妓付剡`，徒契契以苦心。擁勞情而罔訥，步容與于南林。棲木蘭之遺露，翳輕松之余陰。倘行行之有覿，交欣懼于中襟。竟寂寞而無(wú)見(jiàn)，獨(dú)悄想以空尋!”抒情主人公過(guò)分消極，僅僅停留于心愿，不敢付諸行動(dòng)，很有無(wú)故尋愁覓恨的味道。憑空設(shè)想出一個(gè)情人，本就只是為了抒發(fā)心中那份郁郁不得志的情緒，本就只是枉自嗟怨，不會(huì)有什么結(jié)果也不求有什么結(jié)果。
第五節(jié)詩(shī)人由美人乏不可求回復(fù)到自己平生志愿之不得遂上來(lái)。“斂輕裾以復(fù)路，瞻夕陽(yáng)而流嘆; 步徒倚以忘趣，色慘凄而矜顏。葉燮燮以去條，氣凄凄而就寒;日負(fù)影以偕沒(méi)，月媚景于云端。鳥凄聲以孤歸，獸索偶而不還;悼當(dāng)年之晚暮，恨茲歲之欲殫。思宵夢(mèng)以從之，神飄瓢而不安;若憑舟之失悼，譬緣崖而無(wú)攀。”這里夢(mèng)中情人已退居次席，作者開始比較直接地表現(xiàn)自己不知路在何方的迷惘，一事無(wú)成而時(shí)光易逝的惆悵。坐臥不安，神魂飄游，是為了那始終追求不到的夢(mèng)中情人一般美好而又縹緲的理想。
賦之末節(jié)，詩(shī)人經(jīng)過(guò)一夜輾轉(zhuǎn)苦思，終于在無(wú)計(jì)可施中放棄了追求，也平復(fù)了煩燥不安的情緒�！� 于是畢昴盈軒，北風(fēng)凄凄。久久不寐，眾念徘徊�！彼淖志涞脑俅螉A入，表明情感的再度轉(zhuǎn)折。起攝帶以伺晨，繁霜粲于素階;雞斂翅而未鳴，笛流運(yùn)以清哀，始妙密以閑和，終寥亮而藏摧。意夫人之在茲，托行云以送懷;行云逝而無(wú)語(yǔ)，時(shí)奄冉而就過(guò)。徒勤思以自悲，終阻山而帶河;迎清風(fēng)以祛累，寄弱志于歸波。尤《蔓草》之為會(huì)，誦《郡南》之馀歌;但萬(wàn)慮以存誠(chéng)，憩遙情于八遐�！痹�(shī)人極力使自己認(rèn)為沒(méi)有希望，萬(wàn)種相思只是徒然自尋煩惱，以讓自己完全放棄努力也放棄心愿，讓他胸中的郁悶與夢(mèng)幻付諸清風(fēng)流水。發(fā)乎情而止乎禮，浮想聯(lián)翩的白日夢(mèng)終究沒(méi)有什么意義，詩(shī)人要摒除各種雜念，保持一片純心。
通觀全賦，總體來(lái)講作者的情調(diào)是低沉、消極的，即是“十愿”，也把那股火一般的情感深深壓抑，以悲觀的情緒來(lái)淡化。末幾節(jié)更是將其消解至無(wú)，詩(shī)人之心仍然回復(fù)為一汪死水。
這篇賦結(jié)構(gòu)新穎，想象豐富，辭句清麗，靈活地運(yùn)用了比興手法，其中的十愿表現(xiàn)出極大的創(chuàng)造性，蕩除了漢賦那種著意鋪排、堆砌辭藻、典故、用語(yǔ)生澀的積弊，清新自然，因此被人們久誦不衰。
陶淵明《閑情賦》2
《閑情賦》比較長(zhǎng)，我們來(lái)簡(jiǎn)單地看一看。他說(shuō)“夫何瑰逸之令姿，獨(dú)曠世以秀群”，“何”就是多么的意思，“曠世”就是說(shuō)這個(gè)時(shí)代沒(méi)有的，這樣一個(gè)美好的女子，“瑰”是美玉、美好的意思，“逸”是飄逸、出群，與眾不同，“令姿”，美妙的姿態(tài)，他說(shuō)那是多么美好的、與眾不同的姿態(tài)，“夫何瑰逸之令姿，獨(dú)曠世以秀群”，“秀群”，“秀”是草木的那個(gè)花開出來(lái)，她是在一群人之間，你要看到她是杰出的，特別美好的，“表傾城之艷色，期有德于傳聞”，她表現(xiàn)出來(lái)傾國(guó)傾城的美麗的顏色，她所希望的是“有德于傳聞”，不但是容色的美麗，而且希望美好的品德能夠傳聞，能夠流傳，能夠把美好的品德流傳下來(lái)。“佩鳴玉以比潔”，她身上佩著鳴玉，古人身上都有佩玉，玉是代表一種美好的品德，所以我們常常說(shuō)一個(gè)人“守身如玉”，說(shuō)一個(gè)人持守自身的品德，像拿著一塊貴重的玉石，不能夠讓它有一點(diǎn)的瑕疵，你要把自己的品格像一塊玉一樣地珍重保存�！芭屮Q玉以比潔”，跟玉一樣的潔凈，“齊幽蘭以爭(zhēng)芬”，有幽蘭一樣的芬芳，“淡柔情于俗內(nèi)，負(fù)雅志于高云”，她雖然有那種多情的柔情，可是她的柔情不在世俗之間，她不是那種庸俗的、卑下的感情，“負(fù)”，就是內(nèi)心懷抱的，她內(nèi)心懷抱著也者高雅的志意，像高天上的青云一樣。
“悲晨曦之易夕”，她悲哀生命的短促，“曦”是晨光，晨光熹微，你堪她早晨的光影，轉(zhuǎn)眼之間就到了黃昏�！氨筷刂紫Γ腥松L(zhǎng)勤”，她哀感人生是如此的忙碌，是“長(zhǎng)勤”，人生是短促的，人生是忙碌的，“同一盡于百年，何歡寡而愁殷”，“殷”是厚重，說(shuō)我們每一個(gè)人人生一世不過(guò)百年，那百年之中為什么我們的歡笑這樣少、而悲哀這樣多呢?“褰朱幃而正坐”，“褰”就是拉開，他說(shuō)這個(gè)女子拉開她那個(gè)紅色的帷幔，端正地坐在里面，“褰朱幃而正坐，泛清瑟以自欣”，“泛”是流傳，她彈瑟的聲音流過(guò)去， 凄清的彈瑟的聲音就流傳出去，“以自欣”，她以這個(gè)作為她的喜樂(lè)，她喜歡彈這個(gè)音樂(lè)�！胺呵迳宰孕�。送纖指之余好，攘皓袖之繽紛”，彈瑟當(dāng)然是手指在彈，所以就看她的手指在動(dòng)，你的眼睛就送著她的手指，留下她美好的手指的姿態(tài)�！八屠w指之余好，攘皓袖之繽紛”，彈的時(shí)候她手在動(dòng)，衣袖也在動(dòng)，古人不是像我們穿這么緊的袖，古人的袖子都很肥，所以“攘”就是舉起來(lái)動(dòng)的樣子，那個(gè)潔白的衣袖“繽紛”，那個(gè)袖子就像飛舞一樣的，長(zhǎng)袖在繽紛地飛舞。“瞬美目以流眄，含言笑而不分”，“瞬”就是眼睛這么一動(dòng)，說(shuō)一瞬之間，就是眼睛這么一動(dòng)。她的美麗的眼睛一動(dòng)，“流眄”，就流過(guò)來(lái)看你一下子�！昂孕Α保褪撬f(shuō)話啊，還是要微笑啊?你看不出來(lái)。她好像有一種表情，可是沒(méi)有具體的言語(yǔ)，也沒(méi)有具體的歡笑，就是說(shuō)表情在似有似無(wú)之間。
“曲調(diào)將半，景落西軒”，她彈瑟彈到將近一半的時(shí)候，“景落西軒”，這個(gè)“景”字就通“影”字，日光。她彈這個(gè)音樂(lè)，彈到一半的時(shí)候，太陽(yáng)已經(jīng)西斜了，“景落西軒”。他剛才不是說(shuō)人生是短暫的嗎?“悲晨曦之易夕，感人生之長(zhǎng)勤”，你無(wú)論有多么美好的本質(zhì)，無(wú)論你要表現(xiàn)什么美好的才能，曲調(diào)還沒(méi)有彈一半呢，而日光已經(jīng)從西邊的窗前落下去了�！败帯本褪谴傲�，太陽(yáng)從西邊沉沒(méi)了，所以光影就從西邊沉沒(méi)了�！氨踢盗�，白云依山”，“商”是一種悲哀的聲音。歐陽(yáng)修的《秋聲賦》說(shuō)，秋天你聽(tīng)那干枯的樹葉嘩嘩的響聲，就是“商聲也”。所以不但是太陽(yáng)西斜了，而且季節(jié)也到了秋天了，那悲哀的商聲就敲響了園林，那樹上都是一片商聲，一片干枯的樹葉的聲音。“仰睇天路，俯促鳴弦”，這個(gè)女孩子仰望一下高天，她不是“負(fù)雅志于高云”嗎?她所向往的是高天上的青云。“仰睇天路，俯促鳴弦”，她低下頭就把瑟彈出非常急促的聲音，因?yàn)槿松彩嵌檀俚模怅幰彩嵌檀俚模吧駜x嫵媚，舉止詳妍”，你看她的精神，你看她的儀態(tài)，那是如此的嫵媚，她的舉止姿態(tài)真是安詳。我們說(shuō)有的人你看她就好像老是慌慌張張的、安不下心來(lái)的樣子，而有的人不管是怎么忙怎么快的動(dòng)作，她的精神的表現(xiàn)也是安詳?shù)摹！板笔敲利�，如此的安詳而美麗�?/p>
“激清音以感余，愿接膝以交言”，所以她就彈奏了那種凄清的聲音，而這種凄清的聲音就感動(dòng)了我，“激清音以感余”，我就希望能夠跟她“接膝”，就是膝蓋相接，能夠坐在她的對(duì)面跟她有一個(gè)交談，“愿接膝以交言”�！坝酝越Y(jié)誓，懼冒禮之為愆”，所以我就想不但是走到她的對(duì)面跟她交談，而且跟她“結(jié)誓”，我要跟她說(shuō)，我真是欣賞她，我愿意跟她永遠(yuǎn)地相知，“欲自往以結(jié)誓，懼冒禮之為愆”，可是我就想，我這樣走過(guò)去就違反了禮法，我不可以。古代的女子，象李商隱《無(wú)題》說(shuō)的，“十四藏六親”，女孩子到了十四歲，就不可以出來(lái)見(jiàn)人了，不用說(shuō)一個(gè)陌生人，就是疏遠(yuǎn)的親戚都不可以出來(lái)見(jiàn)面了。所以我聽(tīng)到她的音樂(lè)這么美好，我愿意跟她對(duì)面談一次話，可是我擔(dān)憂的是“冒禮”，就是違反了禮法，“愆”就是罪愆，就是說(shuō)不合理的意思，他說(shuō)我擔(dān)心這個(gè)恐怕是不合禮法的，“懼冒禮之為愆”。說(shuō)我自己不能去，“待鳳鳥以致辭”，我就等著，有沒(méi)有一只象鳳凰一樣美麗的鳥能夠給我傳一句話呢?“待鳳鳥以致辭”，可是那個(gè)鳳鳥還沒(méi)有來(lái)，“恐他人之我先”，我就擔(dān)心別人會(huì)不會(huì)比我先去跟她交往了呢?他說(shuō)“待鳳鳥以致辭，恐他人之我先。意惶惑而靡寧”，所以我心中就是如此的.惶惑不安，我怎么才能夠跟她認(rèn)識(shí)?是“魂須臾而九遷”，所以我的精神就不能安定，就是須臾、片刻之間，“九”是極言其多，“遷”就是搖動(dòng)的樣子，表示我的精神之極度不安定。所以他就說(shuō)了，我沒(méi)有機(jī)會(huì)跟她見(jiàn)面，也沒(méi)有人給我傳一個(gè)消息，后面就是陶淵明最有名的一段話，就是陶淵明的“十愿”，他許下的十個(gè)愿望。十個(gè)愿望是什么呢?
他說(shuō)“愿在衣而為領(lǐng)”，他說(shuō)如果在她的衣服，我就希望變成她的衣服的領(lǐng)子，“愿在衣而為領(lǐng)，承華首之余芳”，這個(gè)領(lǐng)子就可以承接著她那美好的頭發(fā)上的芬芳�！霸冈谝露鵀轭I(lǐng)，承華首之余芳;悲羅襟之宵離，怨秋夜之未央”，他的十愿每一個(gè)后面都跟著一個(gè)“悲”，悲就是落空，其實(shí)他所寫的十愿就是十個(gè)落空。所以他說(shuō)我在衣服就愿意變成她的領(lǐng)子，可是我恐怕到晚上的時(shí)候，“悲羅襟之宵離”，羅襟就是她的羅衣，到晚上她就把衣服脫下來(lái)了，“悲羅襟之宵離，怨秋夜之未央”，而秋夜是這樣的寒冷、這樣的凄清、這樣的漫長(zhǎng)，我就再也接觸不到了，只有等到她明天早上再穿這件衣服，我才能夠“承華首之余芳”了。
“愿在裳而為帶，束窈窕之纖身”，裳就是下裳，衣是上衣，裳是她的裙子，如果是再她的下裳的裙子，我就愿意變成她裙子上的一條腰帶，“束窈窕之纖身”，我這個(gè)腰帶就圍束在她那么窈窕的腰身之上�？墒悄�，他說(shuō)“嗟溫涼之異氣，或脫故而服新”，隨著天氣的變化，一下暖一下冷，她就把這個(gè)裙子脫掉了是不是?
“愿在發(fā)而為澤，刷玄鬢于頹肩”，如果在她的頭發(fā)上，我就愿意變成她頭發(fā)上的頭油，澤就是光澤，頭油�！八⑿W”，玄是黑色，這頭油就刷在她黑色的鬢發(fā)之上，然后這頭發(fā)就垂在她的肩上了�！氨讶酥畬毅澹瑥陌姿菁濉�，我就悲哀這個(gè)美人常常洗頭，她一洗頭就用熱水把我沖跑了，白水就把頭油沖跑了。
“愿在眉而為黛，隨瞻視以閑揚(yáng)”，如果在她的眉毛上，我就愿意變成她畫眉的那個(gè)黛色，“黛”就是畫眉的那個(gè)黑的顏色，“隨瞻視以閑揚(yáng)”，隨著她的眼睛看來(lái)看去，我這眉毛上的黛色也可以跟著到處揚(yáng)動(dòng)，所以“愿在眉而為黛，隨瞻視以閑揚(yáng);悲脂粉之尚鮮，或取毀于華妝”，他說(shuō)我就很擔(dān)心，雖然這個(gè)脂粉、我的黛色還沒(méi)有脫落，可是“或取毀于華妝”，她說(shuō)要化一個(gè)更美的妝的時(shí)候，“華妝”就是艷麗的化妝，“取毀”，她就把我洗掉了。
“愿在莞而為席，安弱體于三秋”，如果是鋪在她床上的席子，我就愿意變成她的一領(lǐng)席子，“安弱體于三秋”，就將她那柔弱的纖弱的身體睡在我這個(gè)席上，可是“悲文茵之代御，方經(jīng)年而見(jiàn)求”，這個(gè)席子是竹席了，說(shuō)三秋她還睡這個(gè)竹席，可是我就悲哀到了冬天呢，“文茵”就是有花紋的厚褥子，“代御”，御就是用，她就用那個(gè)厚褥子了。我要再見(jiàn)她，“方經(jīng)年而見(jiàn)求”，“經(jīng)年”，只有明年夏天她才會(huì)需要我這個(gè)席子了。
“愿在絲而為履，附素足以周旋”，如果是絲線呢，我就愿意變成她的鞋子，如果我這塊絲綢變成她腳上穿的繡花鞋的話，我就可以“附素足以周旋”，依附在她潔白的腳上，隨著她周旋，走來(lái)走去�？墒恰氨兄怪泄�(jié)，空委棄于床前”，可是我就悲哀，她有行就有止，“有節(jié)”，有一定的節(jié)制，有一定的變換，有時(shí)候走有時(shí)候停，所以到晚上就“空委棄于床前”，就把我脫在床前了。
“愿在晝而為影，常依形而西東”，如果是在白天，我就愿意變成她的影子伴隨著她的身體，她走向西，我這影子就跟著她向西;她走向東，我這影子就跟著她向東�！氨邩渲嗍a，慨有時(shí)而不同”，可是我就悲哀，有時(shí)候有樹，這個(gè)樹有很濃密的樹蔭，影子就不見(jiàn)了，我就不能伴隨著她了。
“愿在夜而為燭，照玉容于兩楹”，“楹”是兩個(gè)窗柱之間，他說(shuō)如果是在夜里，我就愿意變成一根蠟燭，照亮她美麗的容顏�！氨錾Ｖ婀猓贉缇岸孛鳌�，“扶�！本褪菛|邊太陽(yáng)出來(lái)的地方，那我就悲哀，等到明天早晨太陽(yáng)的光線上來(lái)了，我這蠟燭就悲吹滅了，什么都沒(méi)有了。
“愿在竹而為扇，含凄飆于柔握”，如果是竹子呢，我就做成一把扇子，握在她溫柔的手腕里，給她送上清涼的風(fēng)。“悲白露之晨零，顧襟袖以緬邈”，我就悲哀秋天的白露下來(lái)了，“顧襟袖以緬邈”，她就不用這個(gè)扇子了，就把我丟開了。這里其實(shí)用的是漢朝班婕妤的那首詩(shī)，班婕妤說(shuō)有一塊絲綢，裁成一把團(tuán)圓的扇子，我就老隨著你，給你送美好的風(fēng)，可是秋天來(lái)了，你就把扇子收起來(lái)了，秋扇就見(jiàn)捐了。所以他說(shuō)“悲白露之晨零，顧襟袖以緬邈”，“緬邈”就是離開你的衣袖很遠(yuǎn)了。
“愿在木而為桐，作膝上之鳴琴”，如果是木頭的話呢，我就愿意變成一段梧桐的木材，這個(gè)梧桐的木材就可以做成琴，放在你的膝上彈奏�！氨瘶�(lè)極而哀來(lái)，終推我而輟音”，可是人有的時(shí)候歡樂(lè)完了就悲哀了，所以你就把我推開了，你就把膝上的鳴琴推開，“輟音”，你就停止了，不再?gòu)椓�。這一共就是十個(gè)愿望。
“考所愿而必違，徒契契以苦心”，他說(shuō)我考察、反省了一下，凡是我的愿望都是不能長(zhǎng)久的。我愿意做你的衣服上的領(lǐng)子，可是你會(huì)把我脫下來(lái);我愿意做你衣服上的帶子，你也會(huì)把我脫下來(lái);我愿意做你的鞋子，鞋子你有時(shí)候也拋開了。所以天下沒(méi)有永恒不變的東西，所以“考所愿而必違，徒契契以苦心。擁勞情而罔訴，步容與于南林”，我內(nèi)心有這么多的感情，感情為什么說(shuō)是“勞情”呢?你如果心里懷念一個(gè)人，心里老想著一件事情，你的心永遠(yuǎn)不放松，你的心當(dāng)然是“勞”了。所以我“徒契契以苦心。擁勞情而罔訴”，我中心這樣勞苦地思念，可是我沒(méi)有機(jī)會(huì)跟你訴說(shuō)，“步容與于南林”，我就出去散步，“容與”是慢慢地散步，我就到南方的那個(gè)樹林去漫漫地散步，“步容與于南林。棲木蘭之遺露，翳青松之余陰”，那個(gè)南林里有木蘭樹，木蘭樹上有露水滴在我身上，我還走在一棵高大的青松之下，在那個(gè)樹蔭底下，“儻行行之有覿，交欣懼于中襟”，他說(shuō)我在散步，“步容與于南林”，我就盼望，“儻行行之有覿”，倘若就在我散步走來(lái)走去的時(shí)候，我忽然間看見(jiàn)你了，你忽然間在我的路上出現(xiàn)了，“儻行行之有覿，交欣懼于中襟”，所以我的內(nèi)心又歡喜又害怕，我希望看見(jiàn)你，我又害怕碰見(jiàn)你，所以“交欣懼于中襟。竟寂寞而無(wú)見(jiàn)，獨(dú)悁想以空尋”，終于沒(méi)有見(jiàn)到你，竟然又感到寂寞。所以我現(xiàn)在只是我內(nèi)心的“悁想”，內(nèi)心的懷念、內(nèi)心的思念，白白地尋找了。他說(shuō)“斂輕裾以復(fù)路”，“裾”就是衣服的下擺，我就把我的衣襟往上提起來(lái)，走回我原來(lái)的那條路，所以“斂輕裾以復(fù)路，瞻夕陽(yáng)而流嘆”，看到西下的斜陽(yáng)，我就發(fā)出嘆息了，“步徙倚以忘趣，色慘慘而矜顏”，“徙倚”是來(lái)往徘徊的樣子，我就“步徙倚以忘趣”，這個(gè)“趣”就通“趨”，他說(shuō)我希望跟那個(gè)女子碰見(jiàn)，但是我一直沒(méi)有跟她碰見(jiàn)，那我心里邊就是懷著這種思念的感情，在這里走來(lái)走去，“以忘趣”，我要到哪里我忘記了，我不知道我要到哪里去，我內(nèi)心都是我剛才希望遇見(jiàn)又沒(méi)有遇見(jiàn)的這種感情。所以我就來(lái)回在這里徘徊，忘記我要到哪里去了�！吧珣K慘而矜顏”，所以我的臉色這樣悲慘，這樣凄慘。他說(shuō)這個(gè)時(shí)候呢，就是“葉燮燮以去條”，不是秋天嗎?那個(gè)葉子“燮燮”，嘩嘩嘩的葉子的聲音，就離開它的枝條，樹葉就都落下來(lái)了，“氣凄凄而就寒”，那個(gè)天氣在太陽(yáng)落下去以后就越來(lái)越寒冷，“日負(fù)影以偕沒(méi)”，太陽(yáng)帶著它的光影消失了，“月媚景于云端”，月亮的光影就出現(xiàn)在白云之上，“若憑舟之失棹，譬緣崖而無(wú)攀”，他說(shuō)我這個(gè)時(shí)候就好象我本來(lái)劃著一只船，現(xiàn)在我沒(méi)有船槳了，我不知道怎么辦了;又好象我在爬一個(gè)山崖，又發(fā)現(xiàn)我沒(méi)有辦法再爬上去了。“于時(shí)畢昴盈軒，北風(fēng)凄凄，炯炯不寐，眾念徘徊”，“畢昴”都是星星，這個(gè)星星就照在我的床前，已經(jīng)是深夜了，“于時(shí)畢昴盈軒，北風(fēng)凄凄”，天氣就很寒冷，“炯炯不寐，眾念徘徊”，“炯炯”是眼睛睜得很大，我就不能夠成眠。“起攝帶以侍晨，繁霜粲于素階”，我就起來(lái)整理我的衣帶，等著第二天早晨的天亮。這個(gè)時(shí)候我的那個(gè)臺(tái)階上都掛滿了繁霜，“雞斂翅而未鳴，笛流遠(yuǎn)以清哀”，那個(gè)雞的翅膀還收著，雞還沒(méi)有叫;“笛流遠(yuǎn)以清哀”，遠(yuǎn)方的這個(gè)笛子傳過(guò)來(lái)那么凄清的悲哀的聲音，“始妙密以閑和，終寥亮而藏摧”，開始的時(shí)候這個(gè)聲音這樣的微妙、這樣的繁密，這樣的悠閑、這樣的和平，最后是發(fā)出嘹亮的聲音，“藏摧”，“藏”就是你中心的深處，“摧”，那個(gè)摧折的、哀悔的聲音，所以這個(gè)笛聲變得這么悲哀�！耙夥蛉酥谄潱行性埔运蛻选�，我就想，那個(gè)女孩子是不是就在我的附近，我要托天上的流云把我的懷抱、感情送給她，“行云逝而無(wú)語(yǔ)，時(shí)奄冉而就過(guò)”，但是天上的流云就消逝了，行云不說(shuō)一句話，而光陰就“奄冉”，慢慢地都完全過(guò)去了，所以他說(shuō)我是“徒勤思而自悲，終阻山而滯河”，我白白地這么勤勞地思念，就是一直在不斷地思念，我自己如此的悲哀，可是我跟她最終還是“阻山而滯河”，好像中間隔著一座高山，隔著一條長(zhǎng)河，我永遠(yuǎn)沒(méi)有辦法跟她接近。“迎清風(fēng)以祛累”，所以我就迎著早晨的清風(fēng)，我希望清風(fēng)把我內(nèi)心的煩累祛除，吹走。“寄弱志于歸波”，我就把我內(nèi)心這點(diǎn)微弱的志愿寄托在那流回去的流水，“歸波”就是流水。
他最后說(shuō)了，“尤《蔓草》之為會(huì)，誦《召南》之余歌”，他說(shuō)我就覺(jué)得，“尤”就是怨尤，我就怨恨這種《蔓草》的聚會(huì)是不應(yīng)該的，那什么叫做《蔓草》的聚會(huì)呢?所以你要知道中國(guó)文學(xué)的傳統(tǒng)�！对�(shī)經(jīng)》上有一首詩(shī)就是《野有蔓草》，《詩(shī)經(jīng)》不是有十五國(guó)風(fēng)嗎?《野有蔓草》屬于《鄭風(fēng)》�！墩撜Z(yǔ)》上說(shuō)“鄭聲淫”(《衛(wèi)靈公》)，因?yàn)椤多嶏L(fēng)》里邊寫了很多男女歡會(huì)的這種歌詩(shī)，所以《鄭風(fēng)》的《野有蔓草》是寫的男女的歡會(huì)：
野有蔓草，零露漙兮。有美一人，清揚(yáng)婉兮。邂逅相遇，適我愿兮。
野有蔓草，零露瀼瀼。有美一人，婉如清揚(yáng)。邂逅相遇，與子偕臧。
就說(shuō)野地里有這么多野草，上面有很多的露珠，有一個(gè)很美麗的女子，她是如此的美妙，我跟她偶然之間相逢了，我們兩個(gè)人就有一個(gè)美好的約會(huì)。陶淵明所以說(shuō)了，“尤《蔓草》之為會(huì)”，“尤”就是責(zé)備，說(shuō)責(zé)備《蔓草》的這種幽會(huì)，就說(shuō)隨便一見(jiàn)面就歡好了，這是不對(duì)的。“誦《召南》之余歌”，所以我們要歌誦的是十五國(guó)風(fēng)里邊《召南》的這種歌辭，《周南》、《召南》都是比較雅正的。那《召南》說(shuō)什么呢?《召南》里也有一首歌辭，叫做《行露》，說(shuō)“厭浥行露。豈不夙夜，謂行多露”，“厭浥”是這個(gè)露水的樣子，地上有很多的露水，我不輕易地走到這個(gè)露水之上，是“謂行多露”，我不愿意走在這么多的露水之上，露水就沾濕了我的衣服。就是說(shuō)我不隨便做一種行為舉止而沾惹上任何的污穢，這是《召南》上說(shuō)的，“厭浥行露。豈不夙夜，謂行多露”，我不能夠沾上這樣的露水。所以陶淵明說(shuō)“尤《蔓草》之為會(huì)，誦《召南》之余歌。坦萬(wàn)慮以存誠(chéng)”，說(shuō)現(xiàn)在我就把我所有的思念都放下來(lái)了，我只是表現(xiàn)我內(nèi)心的一點(diǎn)忠誠(chéng)，“憩遙情于八遐”，“憩”就是寄托，我把我的遙遠(yuǎn)的那種懷思想念，寄托在八荒的遙遠(yuǎn)的地方。李太白有一首詩(shī)，說(shuō)“花間一壺酒，獨(dú)酌無(wú)相親。舉杯邀明月，對(duì)影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂(lè)須及春。我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時(shí)同交歡，醉后各分散”，最后李白說(shuō)什么?是“永結(jié)無(wú)情游，相期邈云漢”(《月下獨(dú)酌四首》之一)。所以我把我的感情收回來(lái)了，我要把它寄托在那個(gè)高遠(yuǎn)的八荒的那種遐思之中，“永結(jié)無(wú)情游，相期邈云漢”。
我們剛才說(shuō)了，中國(guó)批評(píng)這個(gè)詩(shī)，說(shuō)哪一首詩(shī)是好詩(shī)，哪一首詩(shī)是壞詩(shī)，就比較注重詩(shī)里邊的內(nèi)容的情意，我們說(shuō)杜甫詩(shī)為什么是好的?因?yàn)槎鸥λ憩F(xiàn)的感情都是合乎倫理的，杜甫詩(shī)里所表現(xiàn)的感情對(duì)于國(guó)、對(duì)于朝廷、對(duì)于家、對(duì)于妻子兄弟，都完全是合乎家國(guó)倫理的感情，那真是博大深厚，他所關(guān)心的是廣大的人民。李商隱是“身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”，我的身體不能象那個(gè)彩鳳，我不能夠跟你并肩雙飛，但是我心里面有一點(diǎn)靈犀跟你相通，這種感情也寫得很動(dòng)人，但是這跟杜甫的合乎倫理的感情是不同的。
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