《狗·貓·鼠》主要內容簡介

　　光從《狗·貓·鼠》就可以看出。這篇文章主要介紹了魯迅仇貓，被嘲笑是狗。《狗·貓·鼠》主要內容是什么？以下是小編為您整理的相關資料，歡迎閱讀！

　　《狗·貓·鼠》主要內容

　　《狗·貓·鼠》是現代文學家魯迅于1926年創作的一篇散文。這篇散文首先回擊了“現代評論派”對作者“仇貓”的誣蔑，揭露了他們卑劣的手段，然后作者說明自己“仇貓”的近因，刻畫出“貓”的主要特征；再以童年的追敘，交代了“仇貓”的遠因；最后批判“中庸之道”，指出它的實質是縱惡養奸；作者表面上討厭貓，實際上卻鞭撻了具有與貓類似習性的一類人，如當時社會上的一些“正人君子”、軍閥統治者的幫兇。作者借追憶自己童年時救養的一只可愛的隱鼠，最終卻慘遭殺害的往事，表達了對弱小者的同情和對施暴者的憎恨。此文運用反語和曲筆，以動物喻人，以議論為線索，夾敘夾議，寓意深厚。

　　《狗·貓·鼠》讀后感

　　魯迅先生的文筆一向是很犀利的，像一支支鋒銳的標槍，總能準確無誤的刺入當時昏庸無能的執政者的咽喉。《狗·貓·鼠》正是這樣一篇文章。

　　文中對“狗”的描述不多，暗諷了目光短淺又自以為是的人，卻用大幅的筆墨描述了貓和鼠。貓性情殘忍，喜歡捉弄折磨弱者，雖與獅虎同類，卻又帶著讓人惡心的媚態，貓自己要是身材再高大些，還不知道會怎樣的狂妄。這種隱喻的手法暗諷當時反動文人的丑惡嘴臉，入木三分。魯迅先生仇貓的理由最初很簡單，只為了“它們在我的耳朵邊盡嚷的緣故”。真正讓他恨起這些貓，是因為他最愛的隱鼠被貓吃掉了。

　　魯迅先生在文章中對鼠的描寫也十分有趣，特別是用“老鼠數銅錢”來描述老鼠遇到敵人的絕望和驚恐，體現作者豐富的人生閱歷和過人的洞察能力。那些跳梁的大老鼠顯然是讓人厭惡的，它們有損無益，只會破壞和偷竊，而貓呢，雖是飼養著的，卻吃飯不管事，而且大多聲張虛勢，本事不足。隱鼠倒是個有趣無害的蝎西，它弱小可愛，喜歡“緣腿而上，一直爬到膝髁”，卻“慰情聊勝無”，給魯迅帶來了有關“墨猴”的遐想與快樂。盡管作者后來知道了隱鼠并不是被貓給吃了，但他還是討厭貓。與其說魯迅先生討厭貓，不如說是借“貓”來表達他對反動文人和政客殘忍無恥的行徑的痛恨與鄙視！

　　魯迅先生一身正氣，但他所處的年代黑暗、腐朽、不平等，他用筆作為標槍，用力投中一切黑暗腐朽、麻木不仁的現實。《狗·貓·鼠》這篇文章生動有趣，卻飽含深意，足以讓當年所謂的“狗、貓、鼠”們無地自容！

　　《狗·貓·鼠》賞析

　　本文是魯迅散文集《朝花夕拾》的第一篇，寫于1926年2月21日。當時，圍繞“女師大”學潮，魯迅同帝國主義、北洋軍閥及其御用文人“現代評論派”進行了針鋒相對的斗爭，使他們“麒麟皮下露出馬腳”。在這種背景下寫作的《朝花夕拾》，雖是重提舊事，卻具有現實意義。

　　這篇散文表面上似在寫貓、狗、鼠，實質上是托物喻人，借動物畫出反動派及其奴才的嘴臉，抒發自己強烈的愛憎之情，閃現著社會批判的鋒芒。文章的第一部分自“從去年起，仿佛聽得有人說我是仇貓的”寫起，揭露了“現代評論派”說魯迅“仇貓”因而誣蔑他是狗的惡毒用心，然后借查考狗貓成仇的“動機”，以覃哈特博士《自然史底國民童話》一書中狗貓結怨的解釋，巧妙地將“現代評論派”的先生們和“沒眼力”的狗等同起來，從而推翻了他們立論的根據。接下去，魯迅將“現代評論派”與動物相比，指出：“蟲蛆也許是不干凈的，但它們并沒有自鳴清高;鷙禽猛獸以較弱的動物為餌，不妨說是兇殘的罷，但它們從來就沒有豎過‘公理’‘正義’的旗子，使犧牲者直到被吃的時侯為止，還是一味佩服贊嘆它們。”形象地揭露了這伙說假話、干壞事、搞陰謀詭計的偽君子禽獸不如的真面目，表達出對他們的厭憎。第二部分談到仇貓的原因，作者自己覺得是“理由充足”，而且“光明正大”的：一是這種動物的性情與別的猛獸不同，“頗與人們的幸災樂禍，慢慢地折磨弱者的壞脾氣相同”;二是它有“一副媚態”。文中用生動的語言，勾劃出“貓”的嘴臉和靈魂，概括出“貓”的本質特征，使這一動物形象遠遠超出了自身的自然屬性，讓人明確地領悟到它所包藏的社會內涵。

　　第三部分追述了仇貓的遠因。作者告訴我們其理由很簡單：“我在童年，總覺得它有點妖氣，沒有什么好感。”為什么會有這種感受? 文中記述了自己的童年生活。夏夜納涼之時，祖母講了關于貓與老虎的故事，貓曾是老虎的先生，當虎學到本領想殺掉貓的時侯，貓卻因留有一手而幸免，這使幼年的魯迅對貓的狡猾有了認識。接著又引出對鼠的敘寫，魯迅厭惡“專住在屋上的偉大者”——“大個子的老鼠”，而對于人無傷害的“只有拇指那么大”的弱小者——隱鼠，則同情和喜愛。當他聽到自己救活的一只可愛的隱鼠“被貓吃去了”以后，即刻使他“憤怒而且悲哀”，決心與貓為敵，他寫道：“當我失掉了所愛的，心中有著空虛時，我要充填以報仇的惡念!”童年的這種心態，充分表現出魯迅對弱小的憐憫和對強權的仇恨。

　　后來雖然意外地得知隱鼠不是貓所傷，但他和貓的感情“始終沒有融合”。到了北京以后，因為貓傷害了兔的兒女們，“舊隙夾新嫌”，作者對貓更加仇恨，表示絕不心慈手軟，這里既總括了全文，也照應了全篇。雖然作者運用曲筆，說現在自己“已經改變態度，對貓頗為客氣”，但魯迅對貓的態度是沒有改變的，也是不會改變的。

　　由上看出，這篇散文前三部分通過回顧說明自己何以“仇貓”和怎樣“仇貓”，第四部分則表明今后仍然“仇貓”。雖然篇名為《狗·貓·鼠》，實際上主要在寫貓。作者運用“取類型”的手法，刻畫了“貓”這個藝術典型，使這個反面形象具有深刻的社會寓意，凡是對當時的階級斗爭有所了解的人，一看就知道這絕非是一般寫貓的科普文章，而是對帝國主義、封建軍閥豢養的“現代評論派”先生們的形象的寫照，“貓”的壞脾氣、媚態、好嚷嚷和妖氣鮮明地概括出反動派御用文人的特征。運用以動物喻人的手法，作者將心中的愛憎外化了，具象化了，從而超出具體的事和物而富于象征意味，使作品更加深刻含蓄，更加耐人咀嚼，因而藝術生命更加久遠綿長。

　　著名散文家李廣田在《談散文》一文中曾經說過：“散文的特點就是‘散’”。這篇散文也具有“散”的特點，它以多維方式來表現意向，章法活，筆法隨，聯想遠，但又“散”而不亂，“形”散而“神聚”。

　　從結構上看，本文謀篇布局靈活，穿插聯接，跌宕騰挪，富于變化。全篇主要寫貓，但在文章的開頭也寫了狗，引出覃哈特關于狗貓成仇的童話。在追述“仇貓”原因時，先近后遠，現實與回憶緊密結合，層次清楚。其中談到“仇貓”的遠因時，適時插入對鼠的敘寫，回憶了對小隱鼠的喜愛和對貓的仇恨，這些自然都同刻劃貓的形象有關。但有時，作者也宕開一筆由老鼠而寫到屠伯蛇，有一回，一只隱鼠被蛇咬傷了，自己救活了它，平時讓它在飯桌上“檢吃菜渣”，放在書桌上“舔吃墨汁”，接下去又提到專食余墨，“全身的毛漆墨而且發亮”的墨猴。這些看起來似乎與文章主旨關系不大，但卻與下文得知貓傷害了隱鼠后使他“憤怒而且悲哀”直接相連，而且這些繪聲繪色的敘述，也為全文增添了不少情趣。可見全篇章法活潑，結構雖“散”，但處處緊扣“仇貓”這一問題在寫，作到了“散”中有序，“散”中有理。

　　再看筆法。散文筆法通常以敘述為主，但這篇散文在行文中，作者興之所至，常夾以議論、描寫和抒情，使作品既呈現出自然的韻味，也隱寓作家對現實生活的針砭。文章的前半部分明顯具有雜文特色，篇首以議論破題，提出“仇貓”問題，擺出論敵的觀點，但并未像雜文一樣的去駁斥，只是將“名人名教授”“邏輯”的奧義昭示于眾，以引出下面對狗貓成仇“動機”的查考。緊接著，文章借“想給自己預先洗刷洗刷”的詼諧說法，用敘述和描寫語言引出覃哈特的童話，并加以評論。然后又借題發揮，將人禽對比，大發議論，指出“現代評論派”之流誣蔑別人是禽獸，其實他們連禽獸都不如，并以“猴子翻筋斗”、“母象請安”作喻，予以辛辣的諷刺，盡情抒發了對這伙偽君子的憤懣之情。下面對“仇貓”原因的敘說，仍是邊敘邊議，既維肖維妙地刻劃了貓的形象，也對帝國主義、封建軍閥和他們的奴才走狗進行了有力的鞭笞。即使是在回憶童年舊事的時侯，也仍在敘述中不時插入議論和描寫。比如在寫到“專住在屋上的偉大者”“大個子老鼠”時，作者這樣描寫：“幾百年的老屋中的豆油燈的微光下，是老鼠跳梁的世界，飄忽地走著，吱吱地叫著，那態度往往比‘名人名教授’還軒昂。”形象中透出犀利，幽默中孕含著憎惡。當敘述到自己心愛的小隱鼠據說被貓吃了時，接著用兩句議論表明對貓的憤恨和復仇的心理。在敘述中間以議論和描寫，有時看似散漫，但始終未離中心，它們既能使行文活潑，錯落有致，又能使作品的思想和感情得到升華。

　　這篇散文的“形”散，還表現在聯想遠。作家的思路縱橫馳騁，“籠天地于形內，挫萬物于筆端”。例如作者由自己的小說《兔和貓》談到“現代評論派”陳西瀅等人說他“仇貓”而誣蔑他是狗這“邏輯”的奧義，從憎惡貓配合時嗥叫嚷嚷，鬧得人心煩，想到海昌蔣氏在北京舉行的婚禮，由童年對貓沒有什么好感引起祖母講貓與虎的故事，由“老鼠成親”想到人類的迎娶儀式以及海昌蔣氏的連拜三夜，由小隱鼠舔食墨汁回想起父親說過的筆筒里的小墨猴，由對付貓搗亂的辦法聯系到中國官兵對付土匪的方法等，都是由聯想將這些廣泛而豐富的材料串在一起，織成藝術的彩錦。魯迅處處緊扣主題，將它們統一于“仇貓”這一中心之下，“仇貓”成為各種聯想的連結點，使作品“形”散而“神”不散，成為一個嚴謹的整體。

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