春聯的特點

　　春聯表達了自己對新的一年的希望，烘托出濃濃的節日氣氛，是我們漢族民間藝術形式表達傳統文化的重要載體。大家知道春聯有什么特點嗎?下面我們為大家帶來春聯的特點，僅供參考，希望能夠幫到大家。

　　春聯的特點

　　上下聯詞組要相同，詞性要一致。

　　就是說組成上聯的各個詞組分別是幾個字，下聯的對應詞組也必須分別是幾個字。上下聯的詞性，就是說詞的類別性質，如名詞、動詞、形容詞等，要對等排列，既要相同，又要相對。如剛才列舉的“新春富貴年年好，佳歲平安步步高。”每聯都是三個詞組，即：新春—富貴—年年好，佳歲—平安—步步高。上下兩聯詞組相同。這副春聯里的“新”、“佳”都是形容詞。“春”、“歲”，“富貴”、“平安”都是名詞。“年年”、“步步”都是副詞，“好”和“高”都是動詞。這種要求，主要是為了用對稱的藝術語言，更好地表現思想內容。

　　上下聯平仄要相調。

　　對聯上下聯的表現方法，要注意聲律相對，也就是平仄相調。這主要是為了音韻和諧，錯落起伏，悅耳動聽，鏗鏘有力。相傳紀曉嵐一次南行來到杭州，一位友人為他設宴洗塵。席間，賓主之間聯句對答。紀曉嵐才思敏捷，出口成聯，友人心悅誠服，夸他為北國孤才。曉嵐則不以為然地說：“北方才子，遍及長城內外;老兄之言從何談起?”友人道：“前幾年我曾到北方去，帶去一個上聯，竟然沒有人對得上來。”曉嵐半信半疑，問道：“老兄你出了什么句子，竟讓對方對不出來?”他的友人就順口念出了上聯：雙塔隱隱，七層四面八方。紀曉嵐聽罷哈哈大笑，說：“這樣簡單的出句，是他們覺得不屑于回答，才表示不會對的!”這位友人不解地問：“那么，下聯應該怎么對呢?”紀曉嵐脫口而出道：孤掌搖搖，五指三長二短。這位友人聽了，不僅尋得了下聯，還十分佩服紀曉嵐的才智超群。這副“雙塔隱隱，七層四面八方;孤掌搖搖，五指三長二短”的對聯就做到了平仄相調，達到了音韻和諧，錯落起伏，悅耳動聽，鏗鏘有力的藝術效果。

　　右邊是上聯，通常是仄聲結尾(仄聲：就現在說來，最后一個字通常是第三，第四聲)

　　左邊是下聯，通常是平聲結尾(平聲：一般是第一，第二聲)

　　春聯的特點有哪些

　　一、形式特點：

　　1、上下聯字數必須相等。

　　2、對仗，即詞性相同。

　　3、平仄相對。上聯尾字為仄音（上聲、去聲），下聯尾字為平音（陰平、陽平）。

　　二、內容特點：

　　1、春聯多是寄情抒懷，希望一年吉祥如意，含有迎新春、頌盛世之意。

　　2、春聯用語一般輕松歡快，喜氣洋溢，切情切景，大紅色彩配上吉祥話語，為平添了歡樂氣氛。

　　春聯的基本要求

　　一、字句相等

　　春聯不限定字數、句數，常見的有四言聯、五言聯、七言聯和十一言聯等。所謂幾言聯就是單聯由幾個字組成。像四言聯，上下聯都由四個字組成。如果春聯長一點，單聯中可能不是一句，而是分為兩句或更多，那么上下聯要保持一致，不能上聯是一句，下聯是兩句。

　　二、詞性相當

　　春聯要求上下聯相對應的詞或詞組的詞性要相對一致，或者說盡可能地相同。要了解漢字詞性的活用功能，如形容詞可以活用為動詞，動詞有時也可以活用為形容詞。現代漢語分為實詞和虛詞兩大類。實詞包括名詞、動詞、形容詞、代詞、數詞、量詞六類，虛詞包括副詞、連詞、介詞、助詞、嘆詞、語氣詞六類。那么上下聯相對應位置上詞的詞性就要相同，即名詞對名詞、動詞對動詞、副詞對副詞，等等。

　　古人作聯雖只要求實詞對實詞、虛詞對虛詞，但又把詞分為天文、地理、人倫、人事、時令、宮室、衣飾、器物、飲食等小類，然后在小類內或小類間求對，有些不僅詞性相同，類別也相同，十分工整，今天仍可作為參照。在少數特殊情況下，上下聯相對應的詞性、詞組結構不能相對時，可以用“當句自對法”解決。例如“大德于民，大功于國；宏圖正繪，宏業正興”中，“民”對“國”（名詞），“繪”對“興”（動詞）。

　　三、結構相稱

　　上下聯在句法結構上必須互相照應，彼此對稱。現代漢語中的句子由主語、謂語、賓語、定語、狀語、補語六種成分組成，單句句型結構分為主謂式、主謂賓式、無主句式、包孕句式、倒裝句式和獨詞句式。如果春聯不長，上下聯都是單句，只要句式一致就可以了。如果是長聯，單聯就可能是由兩個或兩個以上分句組成的復句。這時就會復雜一些，不僅要分析復句中各個分句的結構，還要考慮整個復句的結構，并做到上下相同。有的分句不是一個句子而是詞或詞組，這時就要分析詞或詞組的'結構，并做到上下一致。而詞和詞組的構成方式有主謂結構、動賓結構、并列結構、偏正結構、獨立結構、動補結構、連動結構、方位結構等。當然，春聯有工對和寬對之分，寬對的要求相對松一些。但即使這樣，上下聯的結構也要基本相稱才行。

　　四、節奏相應

　　所謂節奏，主要指一個句子在音節上的停頓或間歇，比如“明月／松間／照”，其節奏就是“二二一”。春聯就是要通過聯句中有規律的停歇和韻律的變化，體現和諧的節奏感和音樂美。因此，上下聯間的這種節奏（包括聲律和語意兩個方面）要相同或相應，即盡可能地保持一致。

　　五、平仄相反

　　平仄相反是指在春聯創作時，要注意上下聯互相對偶的字要求平仄對立，即平對仄、仄對平，這樣才能達到陰陽相對、音韻和諧的審美效果。

　　那么什么是平仄呢？古漢語將音調分為平聲（含上平聲、下平聲）、上聲、去聲和入聲。除平聲以外，上聲、去聲和入聲皆為仄聲。現代漢語（主要是普通話）將音調分為陰平、陽平、上聲和去聲，其中陰平和陽平為平聲，上聲和去聲為仄聲。也就是說，漢語拼音中第一聲、第二聲的字一般為平聲（入聲字除外），第三聲、第四聲的字一般為仄聲。古漢語中的入聲字在現代普通話和北方方言中被歸入其他聲調，消失了。入聲字均為仄聲。若能單獨記住它們，平仄關就基本過了。

　　當然，于實際寫作中，在尊重漢字音步特點的前提下，為增加表達的自由度，除偶數字位要求嚴格外，奇數字位可適當放寬，即所謂的“一三五不論，二四六分明”。也就是說，上下聯中處在二、四、六等偶數位置的字平仄必須相反，處在一、三、五等奇數位置的字平仄不作嚴格要求，可平對平、仄對仄。而單聯中處于偶數位置的字左右平仄也要相反，如第二字是仄，第四字必須平。如果二、四位置或者四、六位置平仄相同，沒有出現交替變化，就叫“失替”，這是聯病。

　　由于春聯接受了詩、詞、曲、賦和駢文的多方面影響，故而在聲調掌握上有時顯得較為靈活。一般來說，采用律句創作五言、七言等短聯，其節奏點基本在二、四、六位置上；采用詞、曲、賦、駢文以至散文、俗語、諺語、成語等句式，當句首以動詞作為“領字”時，“領字”部分不計平仄，其節奏點就不一定在偶數字位上。其平仄的匹配較之律詩要豐富靈活得多，但節奏點上的平仄仍要求相對。此外，對于單聯內部的文字在排列上要做到平仄交替，一般連用兩個、三個即可交換平仄。

　　一副對聯中，上聯最后一字必須為仄聲，下聯最后一字必須為平聲，這是硬要求。聯句結尾處連用三個仄聲或三個平聲，被稱為三仄腳或三平腳，都是春聯創作中的大忌。

　　在春聯創作中，一般以運用舊四聲為宜，當然也有使用新四聲的。但在同一副春聯中，新、舊四聲不得混用。新、舊四聲的區別主要在于對入聲字的掌握。例如，“國”“學”“實”等字，普通話的讀音都是陽平，但它們在古漢語中的讀音都是入聲，歸為仄聲。常用字中大約有兩百來個字屬于這種情況，初學詩詞春聯者可通過記憶《入聲字表》的方法加以掌握。對于南方人，筆者建議采用方言辨別入聲字的方法。凡是在南方方言的讀音中屬于短促爆破音的字，一般都是入聲字。入聲字在一般的工具書中都有列表，在百度上也可以搜到。

　　六、內容相關

　　上下聯之間不論是“正對”“反對”還是“流水對”，所表達的思想內容、語意語氣都要相關、相扣、相連、相呼應。也就是說，上下聯之間不管是相近、相反還是相關，其內在邏輯應該是合理的。這就要求一副春聯必須圍繞一個特定的主題加以表達和闡述，要使主題突出，中心思想明確，切不可使上下聯隔山隔水，甚至風馬牛不相及。

　　七、禁忌

　　在春聯創作實踐中，自覺不自覺地違律違規的情況屢見不鮮，故提出以下三個“避免”：

　　一是避免合掌。上下聯對仗的字詞的意義要盡量避免雷同，如“神州”對“中國”、“千秋”對“萬代”等都是不合適的。

　　二是避免上下聯出現不規則的重復字。有規則的重復字是春聯創作中一種很好的修辭手法，能增強表現力。當然也有例外，如“之”“乎”“者”“也”等虛詞在春聯中就允許在上下聯中同位重復。

　　三是避免上強下弱。成聯后要注意上下聯氣勢上的匹配，做到輕重相當。若上聯氣盛，下聯氣弱，即“虎頭蛇尾”，此乃寫聯的大忌。

　　不同春聯的種類和特點

　　一、對聯的種類：

　　按用途分

　　1、春聯：新年專用之門對聯 。如：楊柳吐翠九州綠；桃杏爭春五月紅。

　　2、賀聯：壽誕、婚嫁、喬遷、生子、開業等喜慶時用。如：一對紅心向四化；兩雙巧手繪新圖。（喜對聯），福如東海；壽比南山。（壽對聯）

　　3、挽聯：哀悼死者用。如：著作有千秋，此去震驚世界；精神昭百世，再來造福人群。

　　4、贈聯：頌揚或勸勉他人用。如：風聲、雨聲、讀書聲，聲聲入耳；家事、國事、天下事，事事關心。

　　5、自勉對聯：自我勉勵之用。如：有關家國書常讀；無益身心事莫為。

　　6、行業對聯：不同行業貼于大門或店內之用。如：欲知千古事；須讀五車書。（書店）雖是毫發生意；卻是頂上功夫。（理發店）歡迎春夏秋冬客；款待東西南北人。（旅店）

　　7、言志對聯：道出志向之用。如：寧作趙氏鬼；不為他邦臣。

　　按字數分

　　1、短對聯（十字以內）

　　2、中對聯（百字以內）

　　3、長對聯（百字以上）等。

　　按技巧分

　　1、對偶形式：言對、事對、正對、反對、工對、寬對、流水對、回文對、頂針對等。

　　2、修辭手法：比喻、夸張、反詰、雙關、設問、諧音。

　　3、用字技巧：嵌字、隱字、復字、疊字、偏旁、析字、拆字、數字等。

　　4、邏輯結構：并列、轉折、選擇、因果。

　　按位置分

　　1、楹對聯 ：掛于楹柱之上，住宅、機關、廟宇、古跡等處所用。

　　2、門對聯：貼于大門之上。

　　3、中堂對聯：掛于客廳、居室醒目處配合字畫的對聯。

　　按對聯語來源分

　　1、集句對聯：全用古人詩中的現成句子組成的對聯。

　　2、集字對聯：集古人文章，書法字帖中的字組成的對聯。

　　3、摘句對聯：直接摘他人詩文中的對偶句而成的對聯。

　　4、創作對聯：作者自己獨立創作出來的對聯。

　　按藝術特點分

　　對聯疊字對聯：同一個字連續出現。

　　復字對聯：同一個字非連續重復出現。

　　頂針對聯：前一個分句的句腳字，作為后一個分句的句頭字。

　　嵌字對聯：包括嵌入序數、方位、節氣 、年號、姓氏、人名、地名、物名（如藥名）等。

　　拆字對聯：將對聯中某一合體字拆成幾個獨體字；有人細分為“拆字、合字、析字”等。

　　音韻對聯：包括同音異字、同字異音和疊韻。

　　諧趣對聯：取詼諧幽默之意。

　　無情對：上下對聯意思毫不相干，但每一個字詞卻對仗工整。多數無情對都非常有趣，完全可以同時歸入諧趣對聯。

　　回文對聯：順讀，倒讀，意思完全一樣。

　　最長的對聯：作者是清末江津的秀才鐘云舫 ，于清光緒三十年（西元19）在成都獄中為抒發憤懣而寫。

　　二、特點：

　　1、獨特性和普遍性的統一。

　　人們普遍認為楹對聯是中國最獨特的一種文學形式。其獨特性主要表現在結構和語言上。楹對聯可稱之為“二元結構”文體。一副標準的對聯，總是由相互對仗的兩部分所組成，前一部分稱為“上對聯”，又叫“出句”、“對頭”、“對公”；后一部分稱為“下對聯”，又叫“對句”、“對尾”、“對母”。兩部分成雙成對。只有上對聯或只有下對聯，只能算是半副對聯。

　　許多對聯，特別是書寫懸掛的對聯，除了上對聯、下對聯外，還有橫批。橫批在這種是對聯中是一個有機組成部分，它往往是對全對聯帶有總結性、畫龍點睛或與對聯互相切合的文字，一般是四個字，也有兩個字、三個字、五個字或七個字的。

　　從語言上看，楹對聯的語言既不是韻文語言，又不是散文語言，而是一種追求對仗和富有音樂性的特殊語言。楹對聯這種特殊的“語言──結構”方式，完全取決于漢語言及其文字的特殊性質。這種“語言──結構”的.獨特性使得楹對聯創作在構思、立意、布局、謀篇上迥異于其它文學形式。同樣的客觀對象和內容，楹樣總是設法從兩個方面、兩個角度去觀察和描述事物，并且努力把語言“整形”規范到二元的對稱結構之中去。

　　2、寄生性和包容性的統一。

　　所謂寄生性，指楹對聯本從古文辭賦的駢詞儷語派生發展而來，小而言之，它就是一對駢偶句，因此，它能寄生于各種文體之中。詩、詞、曲、賦、駢文，乃至散文、戲劇、小說中都有工整的對偶句。

　　反過來，楹對聯又具有極大的包容性。它可以兼備其他文體的特征，吸收其他文體的表現手法，尤其是長對聯和超長對聯，簡直能集中國文體技法之大成。諸如詩之精煉蘊藉，賦的鋪陳夸張，詞之中調長調，曲的意促爽勁，散文的自由瀟灑，經文的節短韻長等等，皆兼收并蓄，熔鑄創新。

　　3、實用性和藝術性的統一。

　　楹對聯是中國古典文學形式的一種，理所當然具有文學性和藝術性，它以詩、詞、曲等前所未有的靈活和完美而體現了中國文字的語言藝術風采。對聯之美在于對稱、對比和對立統一。

　　宋胡仔《苕溪漁隱叢話》后集卷二十引《復齋漫錄》記載；晏殊一次邀王琪吃飯，談起他一個上句：“無可奈何花落去”，恨無下句。王琪應聲對道：“似曾相識燕歸來。”晏殊大喜，于是把這個絕妙對句寫進了《浣溪沙》一詞。楊慎稱這個對句“二語工麗，天然奇偶”。這就是對聯的藝術魅力。

　　楹對聯的藝術性，可以當代學者白啟寰一副對聯來概括：

　　對非小道，情真意切，可諷可歌，媲美詩詞、曲賦、文章，恰似明珠映寶玉；對聯本大觀，源遠流長，亦莊亦趣，增輝堂室、山川、人物，猶如老樹燦新花。

　　4、通俗性和高雅性的統一。

　　對聯雅俗共賞，沒有一種文學形式，象楹對聯一樣，上為學者文人，下為婦人孺子所喜聞樂道，既可走進象牙之塔，又能步入隴畝民間，既是陽春白雪，又是下里巴人。這種奇妙的合一，原因在于楹對聯是一種既簡單又復雜、既純粹又豐富的藝術。

　　楹對聯的規則并不復雜，尤其是對語言的色彩、風格，對題材、內容都沒有什么要求，它一般很短小，又廣泛應用于社會生活，不象其它文學形式戴著一副高雅的面孔，它易學、易懂、易記，也不難寫。只要對得好，無論語言之俗雅，題材之大小，思想之深淺，皆成對聯。

　　楹對聯俗而能雅，而且是大雅。楹對聯固規則簡單，形式純粹，但其對道、對聯藝，卻博大精深，沒有止境。

　　5、嚴肅性和游戲性的統一。

　　楹對聯歷來被很多人視為筆墨游戲，雖為偏見，但也說明了楹對聯具游戲性的特點。由于楹對聯追求對仗，自然是對得越工穩，越巧妙越好。這其中既是文學創作，又包含了思維游戲和語言游戲的成份。如果單純向對得工、對得巧上發展，就純粹變成了一種語文斗才和思想斗智。事實上，純以逗樂諧趣、斗智試才為目的游戲性楹對聯也不少，它往往借助漢字音、形、義某一方面的特殊情況，運用各種修辭手法和別出心裁的奇思異構撰寫而成。

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