知識傳遞與文化交往課堂教學的路徑審思論文
一、作為“詩學”與“哲學”的復調
“復調”是巴赫金文論中最為核心的術語。在巴赫金的理念中，復調既是一類小說結構理論，又是一種文學藝術思維；它既指涉獨特的人格主張，也指向獨特的哲學意蘊。應該說，復調說具有豐富的思想內涵和強大的理論張力。
復調最早是一個音樂概念。在音樂學中，“復調”是與“主調”相對的概念。主調音樂的特點是其中一個聲部旋律性最強，其余聲部則起輔助作用；復調音樂則由兩種及以上同時進行的聲部組成，聲部之間既相互獨立又彼此協調。巴赫金最早把復調概念引入到文學研究領域中，復調由此成為一個文論概念而專指巴赫金的小說理論。事實上，復調內涵的延拓并未停留在文學領域。由于巴赫金的文論常在語言學、符號學、美學、倫理學、社會學、哲學等多學科之間穿行，因而其筆下的復調已具十分廣闊的學科內涵：“在美學理論中，復調指的是藝術觀上的一種視界，因此而有復調型藝術思維；在哲學理論中，復調指的是擁有獨立個性的不同主體之間既不相融合也不相分割而共同建構真理的一種狀態，因此而有復調性關系；在文化學理論中，復調指的是擁有主體權利的不同個性以各自獨立的聲音平等對話，在互證互識互動互補之中共存共生的一種境界�！盵1]可見，復調由音樂概念轉換為文論術語，再由美學內涵提升為哲學觀念，其內涵在多重變奏中已日益豐盈。其實，日常生活就如音符一般，是多聲部的。個體獨特的位置造就了個體生存樣態的差異性與多樣性，現世生活乃是眾聲喧嘩而成的復調人生。依此邏輯，巴赫金建構了一個關于復調的理論王國，“復調”不再是一個音樂概念，而是一門詩學藝術，更是一種哲學樣態。
作為詩學藝術的復調理論一直是文藝研究的熱點。在《陀思妥耶夫斯基創作問題》一書中，巴赫金創造性地將復調引入小說理論中。他認為，復調是陀思妥耶夫斯小說的根本藝術特質�！坝兄姸嗟母髯元毩⒍幌嗳诤系�.聲音和意識，由具有充分價值的不同聲音組成真正的復調，這確實是陀思妥耶夫斯基長篇小說的基本特點�！盵2]巴赫金提出復調概念，根本目的在于試圖用“復調小說”來區別傳統的“獨白小說”。在他看來，獨白小說強調的是同質性：統一的世界觀念、一貫到底的作者意志與統一的人物聲音。與之相反，復調小說則“是讓小說中的每一個人物都代表了一種聲音和意識，每個聲音和意識背后都有一個獨立的、分離的個人自我，與他者相區別，每一個聲音和意識都具有充分的正當性。”[3]在復調小說中，讀者可以聆聽到獨立而非融合的聲音，每個主人公都極具主體性，表現為一個個鮮活的獨特生命；故事情節則始終在眾多人物、經驗與聲音的交互間展開；人物刻畫與情節演進之間既非相互隔絕，亦非簡單地共存，而是不可避免地相互沖突、適應與創造，并由此生產出未完成性。作為小說創作的復調藝術，其最主要的特征是采用多線并存的復調敘事策略，使用多種形式參與故事的結撰，以追求多元的文本特征與良好的敘事效果。
復調同時又是一種哲學樣態，是巴赫金個人哲學的表達。巴赫金雖在從事文論研究，然而他解讀陀思妥耶夫斯基作品的目的卻在于表達自我的哲學觀念。正如巴赫金自己所說的：“你們要注意，我可不是文藝學家，我是哲學家�！盵4]巴赫金對哲學研究極有興趣，尤其是對康德的哲學十分癡迷，他一直試圖建構自己的理性王國。如果我們把“復調”作為哲學理念來理解，其核心命題乃是“不同主體間意識互動互識的對話性”，其對話性觀念“不僅為我們深入認識藝術世界和審美人生，而且為我們認識生活世界與現實人生，提供了有力的方法和武器，它揭示了個體生存的邊緣性和復調性”�？梢�，巴赫金的復調說其實已經遠超出了文論的范疇。正如有研究者指出的，“復調理論不是被動地從陀思妥耶夫斯基小說中總結出來的，巴赫金是用他的小說來證明復調理論，他創造了一個自己的陀思妥耶夫斯基。將復調理論與陀思妥耶夫斯基適當地拉開一段距離，把《陀思妥耶夫斯基詩學問題》當作一部哲學論著來讀，別有洞天�！盵5]事實上，巴赫金的確是從“對話性”觀念出發來建構其獨特的哲學觀念的。
二、教育生活的復調性與敘事的可能
日常生活真如巴赫金所說，是復調的嗎?社會學家埃利亞斯曾使用復調一詞來形容11世紀到12世紀歐洲社會變遷的復雜情形。在他看來，“如果真的要理解這個文明化過程，我們必須知道歷史的這種復調性�！薄鞍＠麃喫勾颂帉驼{的應用生動地呈現了社會變革時期社會力量和社會領域的分化及不同力量和領域之間既不同步又犬牙交錯的復雜關系。”[6]那么，教育生活是否也是如此?
理解教育生活，離不開對“生活世界”內涵的澄清。生活世界是胡塞爾提出的哲學詞匯，其大體內涵是：“生活世界是我們生活于其中的實在世
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