代贈二首·其一原文及賞析

　　無論是在學校還是在社會中，大家總免不了要接觸或使用古詩吧，古詩言簡意豐，具有凝煉和跳躍的特點。那么都有哪些類型的古詩呢？下面是小編收集整理的代贈二首·其一原文及賞析，僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　原文：

　　樓上黃昏欲望休，玉梯橫絕月中鉤。(月中鉤一作：月如鉤)

　　芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。

　　譯文

　　黃昏獨上高樓欲望還休，樓梯橫斷情郎不來，一彎新月如鉤。

　　蕉心未展丁香也是含苞未放，它們同時向著春風各自憂愁。

　　注釋

　　玉梯橫絕：華美的樓梯橫斷，無由得上。

　　芭蕉不展：芭蕉的蕉心沒有展開。蕉心緊裹未展。

　　丁香結：丁香花花骨朵的含苞欲放狀，這里也暗喻愁思。

　　石洲：見《樂府詩集》，為思婦懷遠之作。

　　同向春風：芭蕉和丁香一同對著黃昏清冷的春風（詩以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己）。

　　賞析：

　　這是一首描寫女子思念情人的詩作，詩中的女子，深居高樓，黃昏時分，她因百無聊賴而思念起情人來了。對其思念越濃，就越渴望和他想見，恨不得他立刻出現在樓前，她按耐不住自己焦急的心情，走到樓頭前，想去眺望遠處，看看他來了沒有。可是又驀然想到他必定來不了，他怎么知道自己在思念他呢？就算知道又如何能這么快就來到跟前呢？她只得止步，折回樓內，欲望還休，欲見而無法相見，這種復雜的心情折磨得她坐立難安，滿樓徘徊。此句把女子復雜矛盾的心理和孤寂無聊的失望情態完全表現出來了。

　　樓上黃昏欲望休，玉梯橫絕月如鉤

　　“樓上黃昏”，點明時間是薄暮時分，地點是在高樓之上。在中國古代詩詞作品里，這樣的環境有很強的暗示性，往往用來點染離愁與相思。如李白的“瞑色入高樓，有人樓上愁”，就是在這樣一種意境中展開。主人公在黃昏時分登上高樓，想憑欄遠眺，最終卻凄然作罷。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”，即停止、罷休之意。為什么欲望還休呢？答案隱藏在下一句里。

　　“玉梯”，樓梯、階梯的美稱。“橫絕”，即橫度。南朝詩人江淹《倡婦自悲賦》寫漢宮佳人失寵獨居，有“青苔積兮銀閣澀，網羅生兮玉梯虛”之句。“玉梯虛”是說玉梯虛設，無人來登。此詩的“玉梯橫絕”，是說玉梯橫斷，無由得上，喻指情人被阻，不能來此相會。原來，主人公渴望見到心上人，情不自禁地要上樓眺望；突然想到他不能前來，于是停下了腳步。唉，不望也罷，免得再添一段新愁。就在這遲疑進退間，天上一彎新月灑下淡淡的清輝，將她的無限思念與失望投射在孤寂的身影中。“月如鉤”，一作“月中鉤”，不僅烘托了環境的寂寞與凄清，還有象征意義：月兒的缺而不圓，就像是一對情人的不得會合。

　　芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁

　　"春風"反襯了"愁"。愁人眼里無春色，抬頭望月，新月如鉤。低頭近觀，只見芭蕉樹的蕉心還未舒展，丁香樹上盡是緘結不開的花蕾；它們共同對著黃昏時清冷的春風，各自含愁不解。這既是主人公眼前實景的描繪，同時又是借物寫人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隱喻二人異地同心，都在為不得與對方相會而愁苦。

　　芭蕉未展、丁香未開本是客觀的自然景物，無所謂愁，但在主人公眼里卻是滿目哀愁。這是因為心中有愁，所以蕉葉難以舒展；滿腹是恨，故而花瓣怨結難開。人之愁極，故而觸目傷情，而觸目之悲更添離人之恨。這兩句詩移情入景，借景寫情，設喻精巧，融比興象征為一體。

　　詩人用不展的芭蕉和固結的丁香來比喻愁緒，不僅使得抽象的情感變得可見可感、具體形象，更使得這種比況具有某種象征的意味。不展的芭蕉與固結的丁香，不僅是主人公愁緒的觸發物；作為詩歌的意象，又成為其愁思的載體和象征。

　　這兩句意境優美，音情搖曳，把“一種相思，兩處閑愁”的兩地徘徊表現得興味悠長，多少情思盡在其中。清人陸鳴皋說：“妙在‘同’，又妙在‘各自’，他人累言不能盡者，此以一語蔽之。”贊嘆的就是這兩句詩的含韻不盡。

　　鑒賞：

　　這首詩以一女子的口吻，寫她不能與情人相會的愁緒。

　　詩的開頭“樓上黃昏欲望休”，點明了時間是春日的黃昏，地點是高樓之上。“欲望休”維妙逼肖地描摹出女子的行動：她舉步走到樓頭，想去眺望遠處的情人，卻又凄然而止，透露出她無奈作罷的神情。“休”作“停止”“罷休”之意，“欲望”指想去望她的情人。她渴望見到情人，所以想去眺望，但又驀然想到他必定來不了，只得止步，這種復雜矛盾的心理和孤寂無聊的失望情態被巧妙地表現了出來。

　　“玉梯橫絕月如鉤”中“玉梯”是樓梯、階梯的美稱，“橫絕”指橫度。“玉梯橫絕”意思是玉梯橫斷，無由得上，喻指情人被阻隔，無法相會。此句不僅烘托了環境的寂寞與凄清，還有象征意義：月兒的缺而不圓，就像是一對情人的不得會合。

　　三四句“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”，通過寫景進一步揭示女子的內心感情。這里的芭蕉，是蕉心還未展開的芭蕉；丁香，也不是花瓣盛展的丁香，而是緘結不開的花蕾。它們共同對著黃昏時清冷的春風，哀愁無邊。這既是女子眼前實景的真實描繪，同時又是借物寫人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隱喻二人異地同心，都在為不得與對方相會而愁苦。物之愁，興起、加深了人之愁，是“興”；物之愁，亦即人之愁，又是“比”。芭蕉丁香既是詩人的精心安排，同時又是即目所見，隨手拈來，顯得格外自然。

　　整首詩意境優美，音情搖曳，把“一種相思，兩處閑愁”的兩地徘徊表現得興味悠長。清人陸鳴皋說：“妙在‘同’，又妙在‘各自’，他人累言不能盡者，此以一語蔽之。”贊嘆的就是這兩句詩的含韻不盡。

　　作者李商隱，晚唐著名詩人，字義山，號玉溪生，又號樊南生、樊南子。他擅長駢文寫作，詩作文學價值也很高，和杜牧合稱“小李杜”，與溫庭筠合稱為“溫李”，因詩文與同時期的段成式、溫庭筠風格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并稱為“三十六體”。其詩構思新奇，風格濃麗，尤其是一些愛情詩寫得纏綿悱惻，為人傳誦。但過于隱晦迷離，難于索解，至有“詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”之說。因處于牛李黨爭的夾縫之中，一生很不得志。死后葬于家鄉沁陽（今沁陽與博愛縣交界之處）。據《新唐書》記載，有《樊南甲集》二十卷，《樊南乙集》二十卷，《玉溪生詩》三卷，《賦》一卷，《文》一卷，部分作品已佚。

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