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體現人性的電影《入殮師》觀后感（精選16篇）
去愛，產生了感情，意味著失去的時候會感到痛苦。為了避免痛苦，有些人選擇了將人物化，不產生任何感情，沒有愛，沒有尊重。yuwenmi小編整理了相關的觀后感，歡迎欣賞與借鑒。
體現人性的電影《入殮師》觀后感 1
“從東京回到山形的鄉下快兩個月了，回想起來，每天都過得平淡無奇。”
這是今年奧斯卡獎最佳外語片得主，日本影片《入斂師》開場時，主人公小林的一句內心獨白。一個失業的大提琴師，一份與演奏毫不相關的職業，一場以死亡貫穿全片的故事情節，一個有關人生的終極命題，隨影片的緩慢鋪陳，不經意間流露出來，沒有多余的修飾，一切不過生活的常態，卻道出生活的真諦：人生必有其儀式，但從來平淡無奇。 片名看來會讓人感覺凝重，但如果你這樣以為的話，那便錯了。
《入斂師》并非如名字般讓人望而卻步，死亡、葬禮、遺體…有關死亡的命題不過是生命存在的注解，瀧田洋二郎導演通過對喜劇與悲劇恰倒好處的拿捏，展現了該如何對待生命與死亡這一個永恒的話題，告訴人們，該如何活著，同樣，影片通過對入斂程序一絲不茍的呈現，來反思生存本質的意義。 小林是樂團的大提琴師，卻因為經濟蕭條被迫從事完全陌生的'行業，面對家庭，面對妻子，小林沒有選擇的權利，只能夠勇敢的承擔。這多像我們的人生。的確，我們生活在不確定的時代，對于未來的不確定性充斥著每一個人的思維之中，你、我、他，擁擠人潮中擦肩而過的每一張臉龐，忙碌、奔波、壓力、家庭、責任，排山倒海似的洶涌澎湃，在每個夜深人靜的晚上，或許，我們都會如小林般問自己一句：“我真的能勝任這份工作嗎?” 或許，生存就是這般，不會給你任何喘息的機會。 影片通過故事情節的過程一而再的重復著入斂程序，每一步每一個動作，都需遵守嚴格的秩序，莊嚴的儀式感就此呈現于觀影者的腦海。
影片中，儀式代表著一種尊重，不僅是對逝者和他們家人的尊重，更是對生命的尊重，因為，生命值得贊美，不管是活著，或者是死去。 人生充滿著儀式感，這種儀式感來自于心底對于生活的尊重，人生的美麗，往往存在于平淡之間，人與人之間相互寬容便是對生活最美的禮贊，因為，世事總是無常，我們無法抵御時光的流沙，唯有內心保持一種對生活應有的謙虛，才能在面對親情、友情、愛情的時候勇敢的擔當，就像影片中逆流而上，不會放棄的魚，即使在在逆流而上的征途中，它們有可能死去，依舊沒有放棄，只因在它們的內心，這便是一種揮之不去的，有關生命的儀式。 當生命終結，一切感情與糾結都會隨著眼淚而化為灰燼，平日里疲于奔勞的我們，不妨多一顆寬容的心，多一絲理解與勇敢的擔當，在生活中保持必要的寬容與理解，因為，一切只在轉念，乃至于生死。
對于生活，不妨順其自然，因為生活最終必將平淡無奇，我們只需保持人生本該有的儀式感，那便以足夠。
體現人性的電影《入殮師》觀后感 2
整部電影都圍繞生死觀在探討，但是正面的討論也有好幾處。第一次是大悟在橋上看魚，有兩尾魚拼命的往上游游去，這時候正有一尾魚的尸體飄到了下游。大悟對老人說：“多么悲傷啊，為了死而努力，終究是一死，不那么辛苦也可以吧。”老人說：“是自然定理吧，他們天生就這樣。”這里大悟陷入了虛無主義，既然都要死，結局歸途都是一樣的，努力還有意義嗎？既生命是虛無的，生命本身有意義嗎，死亡已經既定，為什么還要活著。但是老人回答的很輕巧，自然定理，本來就是如此。是的，不管是努力往上游游去的.魚還是死亡這件事情，本身都是很自然的，我們無法改變死亡本身，那么不能改變，活著就沒有意義嗎？ 第二處是和社長的對話，這個時候大悟正打算和社長說辭職的事情。社長先是說了自己和妻子的事情，他妻子是他當入殮師的第一位客人，死亡的無法避免，但是可以讓她美麗的離開，這個也是一種慰藉吧。然后說了一個很普遍的生物規律。這個也是對生死的一次討論。“生物吃著其他生物生存下去，不想死的話就得吃……”（我一直懷疑這里的字幕不太全）這里暗含著一種生死觀念。
死亡是很正常的事情，而生活中的死亡是很普遍的，只不過你的角度問題而已，你手里拿著的食物未嘗不是一種死亡的物體呢？ 第三次是火化澡堂老板娘時候，那個老人這樣感嘆：“死可能是一道門，逝去不是終結，而是超越，走向下一程……總會再見的”這位看著一個個人走向終點的人超脫而曠達，真正做到了對生死的參悟。 整部影片不說教，用音樂和畫面來感染人，生命存在那么多的未知，明明活著的章魚放生時反而死了，前幾天還活著的人，突然就死去了。那個孤單的老人的尸體在兩周后才被發現……死亡帶著普遍而不可避免的特性，但是即使這樣，我們也沒有權利去放棄生活。
體現人性的電影《入殮師》觀后感 3
“讓已經冰冷的人重新煥發生機，給他永恒的美麗。”這是社長對入殮師這個職業的溫馨解釋，也是我對《入殮師》這部電影孕育出獨特感動的理由。
在影片中，因樂隊解散而失業的小林大悟不得已和妻子回到鄉下老家，并陰差陽錯成了一名入殮師。在與死亡接觸的過程中，大悟逐漸體會出入殮師這個職業的真正意義。由排斥到接受，由恐懼到熱愛，這份常人避之不及的工作給他帶來了無數誤解和鄙夷，甚至連妻子都離他而去，但大悟猶豫彷徨后卻依然選擇堅持，最終贏得了人們的理解。
大提琴悠揚渾厚的音樂打破了死亡的沉寂，帶我們感受著大悟內心的洪流。起初的恐懼痛苦讓他的靈魂彷徨無措，在社長的`鼓勵下勉強堅持了下來，開始了不同與常人的生活。在一次次面對生與死的過程中，大悟逐漸明白了入殮師的真正職責：給予死者尊重和寧靜，也真正熱愛起這份不同尋常的職業。正如林徽因所說：“任何事情只要愿意總會變得簡單。”小林大悟享受讓死者重現生前美麗的過程，所以，他可以不顧他人鄙夷的目光，不顧親友辛辣的嘲諷。即使被家屬嘲笑“賺死人的錢”，即使妻子無法理解而離開，也不愿放棄。
在我看來，正是小林大悟心中的溫柔和執著讓他堅定地追求著自己的夢想，哪怕痛苦過，哪怕傷心過，哪怕迷茫過，可他依然堅守著，用自己的行動去感動去改變他人。他用他的細心，他的溫柔讓年輕的媽媽重現美麗；給逝去的老奶奶穿上想要的長筒襪；為澡堂的婆婆系上最喜歡的黃絲巾。此刻，他不僅僅是為了金錢而工作，還是為了自己的心而工作。他已經成為一名合格的入殮師，無關經驗，無關名聲，只因那顆仁慈溫柔的真心。從那釋然愧疚的“他是我兒子”中，從那后悔懷念的“今天是她最漂亮的一天”中，從那感激深情的“孩子他爸，謝謝你”中，小林大悟感到了人間真情，也找到了他的快樂，他的歸屬。
“死可能是一道門，逝去并不是終結，而是超越，走了一程。”小林大悟讓死者有尊嚴的走過了這扇門，贏得了人們的尊重和認同。隨著小林大悟的成長，伴著這個有歡笑有淚水的故事，我懂得了：愛，可以創造奇跡。
體現人性的電影《入殮師》觀后感 4
與其說《入殮師》講的是一個關于死亡的故事，不如說它講的是一個關于旁觀者的故事。無論是主人公小林大悟、他的妻子美香、公司的古怪社長與女員工、還是焚燒工老爺爺，都是不同程度上的“旁觀者”。他們有的旁觀死亡，有的旁觀所愛之人，有的旁觀他人的成長。總之，這個略顯平淡的故事把大部分的篇幅通過“旁觀”的方式展現出來，安靜又耐人尋味。
我們大部分時間所體會的是主人公由惶然不知所措到平靜自得的視角。他在旁觀一場場葬禮的過程中，間接感受著生命的真實流逝，體會著不同家庭對待死亡的不同態度。不僅僅是死亡，他還旁觀著逆流而上的魚群，旁觀著遷徙而來的白鳥，旁觀著生者不同的選擇和堅守。
這種旁觀，并不是一件簡單輕松的活計。人生最殘忍的地方在于它的不可改變，而旁觀這些不可改變的自然定律，卻不被悲傷所侵染需要一顆冷靜而溫柔的心。于是一個個老師樣的角色出場，殯葬屋的社長引導大悟平等地看待每一個流逝的生命，教會他作為送行者“要有冷靜、準確，而且要懷著溫柔的情感”；澡堂總是一個人下象棋的爺爺陪大悟一起看逆流而上的魚群，告訴茫然的大悟死亡“是自然定律吧，它們天生就這樣”……就這樣，大悟作為一個稚嫩的`旁觀者逐漸成長起來，他漸漸能夠看透死亡的不可阻擋性與自然性，能夠平等而虔誠地為每一個死者超度。這是一個旁觀者能達到的第一層境地：冷靜而不冷漠，溫柔而不悲傷。
但每一個旁觀者都不能逃脫開成為當局者的迷茫，對于片中的每一個角色都是這樣。大悟面對的矛盾不止一個，無論是作為入殮師所承受的社會的歧視甚至妻子的不理解，還是自幼父親離去留下的心靈空區，都等待著大悟去面對去解決。畢竟人是注定不能夠單純作為旁觀者而存在，或者說“旁觀自己”是所有人都躲不過去的難題。一個優秀的旁觀者在看遍了他人生命的花花綠綠后，還要能轉身面對自己。大悟最終是做到了，經過了河堤上拉著琴的漫長思考，經過了一次次入殮的心靈旅程，他看清了自己想要什么，直視了自己對于父親怨恨之下藏著的愛與思念——這使他站上了旁觀者所能達到的第二層境地：面對自己
當然，還有第三層境地，那便是“原諒”。旁觀者為什么會需要原諒？因為當你能夠客觀地看待外界，同時正視自己的內心的時候，往往也是你能看清所有并不高尚的人類本性的時候。大悟看的很多：各種家庭在親人死亡面前的矛盾糾紛、并非出自惡意而是出自習慣的歧視、自己的懦弱自私和對父親問題上的不寬容與固執……他弄懂了什么是該堅守的什么是該釋懷的，他原諒了死亡面前變得卑微的人性弱點，原諒了來自外界的不理解與貶低，原諒了父親也原諒了一直怨恨父親的自己。在原諒之后他積極尋求改變，改變著自己的生死觀，擔負起責任，學習著寬容。于是在觀眾眼中，一個出色的旁觀者成長了起來。
片中我最喜歡的角色是殯葬屋的社長，那個總是一臉淡然的怪老頭。他可以說是主人公的旁觀導師，是電影中“高人”之一。也許很多人并沒有注意到，社長經常把玩桌上的小仙人掌盆栽。社長收藏了滿屋的盆栽正如他送走了無數人的各色人生，而這盆開了花的小玩意兒和社長辦公室的滿屋新綠相比樸實又丑陋。但我卻覺得這是最適合一個旁觀者的植物——安靜、隱忍、堅強，同時也不忘記開好自己的花。
所以，當我看到主人公也在家里的桌子上擺上了仙人掌的時候，不禁微笑起來——總有一天，這個年輕人的仙人掌也會在旁觀歲月的變遷，歷經人生的洗禮之后，開出屬于自己的美麗花兒吧！
體現人性的電影《入殮師》觀后感 5
大提琴的演奏需要演奏者有細膩的情感，能夠洞察指尖拉出的音符中深藏的含義。那些對人的懷念，那些對事的懷念。
《入殮師》的成功就在于描寫了人性中最通常最普遍的感情。對于親人離世時的情感。細膩的情感如新發現的溫泉，凸涌出來，充滿人心。而這一切，又是通過鏡頭，對于主人的刻畫，從先前的大提琴手，樂隊無奈解散，到迫于生活壓力，住回祖屋，從事入殮師這個職業。從開始對于尸體的不適應、抗拒，到親自為尸體服務，熟練的手勢，溫柔的動作，以及那個回頭照看死者生前的`照片。中間無不充滿著豐沛、細膩的情感。
“那是個溫柔的孩子啊”澡堂大媽。
入殮師是個只有擁有溫柔的內心的人才能干的工作。拉奏大提琴則表現出了細膩。既彈得來大提琴的，又當得了入殮師，因為只有心臟適應得了厚重聲音共鳴的人，才能直面人類無法回避的超體驗死亡。
從風雪迷茫，到春天萬物復蘇，這是自然的輪回，也象征著死后又是另一番世界，靈魂如天鵝起飛般升入天堂。影片結尾，當父親的面容漸漸清晰，男主角回憶起兒時同父親的約定時，情感便是爆發出來。
看到在女兒節安葬父親，嬤嬤、媽媽、孩子用笑用吻送走親愛的人，我流下了眼淚。湯店老婆婆入殮的時候，我又流下了眼淚。為爸爸入殮的時候，我又流下了眼淚......
不知是否受了影片的影響，我選擇了一個最簡單明了的題目。
誠實的說，很久沒有看過如此干凈而感人的電影。一開始我因著名字的恐怖固執的不敢涉足，看完以后才發現全片并沒有一個驚悚的鏡頭。
一個異常簡單的故事，除了片頭短短的入殮過程，整部影片完全采用順序式敘述方式，卻深刻的體現著生、死、愛、恨諸多主題。
影片一開頭，是小林大悟在師父的指導下實施入殮過程。男主角嫻熟的動作讓我相信這一定下了不少功夫，正如他專注自然的表演拉大提琴一般。一切都那么平靜、莊重、自然。
故事以華麗的交響樂團演奏為開始，一瞬間我有點恍惚，導演似乎有意將音樂家和入殮師這樣的職業安排在一起，在世人眼中，前者多么的高貴后者多么的粗鄙。然而恰是這樣的對比為大悟后來的思考埋下伏筆。
失業以后大悟和妻子搬回鄉下居住，胡亂的工作尋找中大悟遇見了他的師父（我一直覺得影片里這個角色更像中國人眼里的師父而不僅僅是社長）。在高薪的誘惑下大悟接受了入殮師助手這一份工作。
接踵而來遇見的各種死亡促使大悟開始思考人生和死亡的意義，為描繪這一過程中影片插入了大量大悟獨自演奏大提琴的片段。在低沉流淌的提琴聲伴奏中，跟隨社長處理入殮事務的大悟逐漸意識到入殮師的圣神所在——讓死者保有最后的尊嚴，以最美麗的形象踏上另外一段旅程。
然而在大悟真正接受并成為一個入殮師時，大悟不可避免的感受到了周遭人士的輕視眼光，反對他的甚至還有妻子，
體現人性的電影《入殮師》觀后感 6
《入殮師》是一部來自日本的電影，影片首播于2008年，由本木雅弘、廣末涼子和山崎努等主演，劇情豐富，畫面精致，網友們對這部電影的評價也很高，一起去看看吧！
弗洛伊德曾說：你想長生，就得準備去死。死亡向來是一件嚴肅的事情。一個人徹底的離開塵世，象征著個體自身的所有意義在死亡的一刻全都湮滅，不得不讓人去慎重對待。生與死，向來是人生永恒的追問和迷思。日本自古受到禪宗影響，認為世間一切事物都處在生起、變異、毀滅的過程中，遷流不停，剎那不住。生命像一條河流，我們都是河里的一條魚。無論如何努力回溯，終究是無功而返。于是，向生而死、向死而生的生死觀成為日本文化的支點。
《入殮師》以主人公小林大悟的失業開始。人到中年一事無成，賣掉大提琴，帶著妻子輾轉回鄉。幫助他人踏上安穩之旅神秘的招聘信息是其人生的轉折。電影一開始的死亡是夢想的死亡、人面對死亡產生的第一個念頭往往是畏懼。畏懼一切的湮滅、畏懼不可得、畏懼美好的逝去、畏懼死亡本身的不可知。小林剛開始回到家鄉的心態是消極的，是夢想破滅后下意識的逃避。誤打誤撞成為入殮師后，從一開始的厭惡、恐慌到后來慢慢接受再到真正在工作中認識到死亡的意義，小林真正能和自己的人生和解，完成了生命的超越。
日本是一個追求儀式感的國家。從花道到茶道、劍道、香道，按部就班的儀式感給生命過程鍍上幾分珍惜和鄭重的意味。生來如是，死亡亦如是。入殮師作為人生最后一道儀式的參與者，本身就是為儀式感而存在。一張張嚴肅而專注的臉孔，一襲侍者的黑白裝束，一雙溫柔而夾帶力道的手，在冰冷僵硬中演繹化朽為神，在無知無覺中上演一絲不茍。骯臟與神圣、詼諧與凜然、天籟與死亡在這種獨有的禮節中融合，體現出死亡背后生命的尊嚴。入殮師的一舉一動，不僅僅體現出對逝者及其家人的尊重，更表達了對每一個不可復制的人的個體生命價值的尊重。無論是為女裝癖者著女裝，還是為母親擦上最后一抹口紅，無關宗教，無關信仰，入殮的意義在于使每個人都可以體體面面、莊嚴鄭重地離開這個世界。不論生前貧富與否、成敗如何、為善還是作惡，在面對死亡時，都能體面地和世界進行最后的告別，大概是對生命最大的的尊重了。
死可能是一扇門，逝去并不是終結，而是超越，走向下一程，正如門一樣。我們常常避諱談及死亡，但每個人都有面對死亡的那一天，無法拒絕也無從逃避。死亡其實并不可怕，它并不意味著從此一切歸于幻滅和空寂，永墮可怕的虛空的深淵。死不過是漫漫長路的一站，經過那道門，通往下一段旅程。能夠這樣看待死亡，我們就獲得了一種超越的力量。電影《入殮師》的片名還有一個譯法，叫為逝者送行的人。入殮師幫助生者與死者完成一場難舍的告別后，二者都將帶著彼此的記憶，啟各自新的旅程。入殮師不僅僅送死者去遠方旅行，也為生者帶來對生命的珍惜、眷戀和尊重。
在電影高潮部分，小林去收斂了自己父親的遺體。在父親逝去后，過去不曾說出口的愛隨著父親手中石頭的發現獲得圓滿，小林徹底原諒了自己的父親，擁抱了童年的遺憾，死亡實現個人情感的釋懷與解脫，重塑了人與人情感的'聯結。在入殮（）儀式中，女兒為死去的媽媽涂上她最愛的顏色、妻子在死去的丈夫臉上留下最后一吻、小林的妻子在目睹了小林為一直對他們友好的澡堂老板入殮后徹底理解了他，死亡在此刻不光是冰冷的消失，反而因為人世間的牽掛和愛展現其無限的溫情。這種溫情并沒有淡化死亡本身的嚴肅性，相反它讓死亡在愛的層次上獲得了生命的理解，讓生命更為強韌，取回了應得的尊嚴。
生命是循環往復的歷程。河里一生都在逆流而上的鮭魚，追求死亡的同時也是為了追求生機，它們的死亡意味著回歸后生命的延續。人也是一樣，如果把死亡看作是一段歷程通往另一段歷程的連接，不停有人死去，也不停有人出生，人的生命在生與死的過程中生生不息。小林的父親去世了，隨之小林的妻子懷孕。電影中懷孕接替著死亡完成了生命的延續。死去的人們得以安息，活著的人們創造新的生活，生生不息，永遠不會斷絕。生命的力量、生命的偉大、生命的美麗就在這延續中得以彰顯。
幾乎所有剛出生的寶寶都享受著父母給予最好的條件，穿上舒適純棉的嬰兒服，睡在香甜的搖籃里，母親溫暖的懷抱與柔軟的雙汝隨時恭候，給予最好不僅僅是因為它是家庭新的成員，更重要的是它是希望，我們對它充滿著希冀和遐想，或許它以后是個人物。但是已經離世的人，或許他是厭世的自殺者，或許他是被病魔折磨的重癥患者，或許他是被意外戲弄的倒霉蛋，又或許是安詳垂暮的老者來的路徑都一樣，死的原因卻各不相同。
更重要的是，生時的場景無法決定，或富有或貧窮或在充滿愛的家庭或在支離破碎的環境，但是死卻是死者這一生的縮寫，他的財富、他的為人、他的家庭、他的朋友似乎都可以在送別時窺見一斑，但是入殮者不能說他化腐朽為神奇但卻是標準化流程化的給了死者一個體面而莊重的道別。
日本的這套流程相比國內更加人性化和透明，每一個動作都在家人的監視下，要求也就隨之提高，男主熟練和標準化的流程看著就很帥氣，最后也是打動了自己的妻子。這個是戲里，戲外雖然對每份職業都保持尊重與敬畏，但是要接受另一半這個職業心得多大。
這個電影有一個驚悚的名字，在很久一段時間以前，我就在網上偶遇，但是我沒有勇氣打開來看，從它的名字、海報，我都以為這是一部恐怖片。
直到另外一個偶然，我得知這不是一部恐怖片，而是一部會催人落淚的電影。所以，我抱著忐忑不安的心開始走入赤裸裸的入殮師的世界。
入殮師又稱葬儀師，是專門為死去的人化妝整儀、納入棺中的職業，主要出現在日本。在中國的尸體美容類似該職業。
該電影講述了日本入殮師的生活，影片以一名入殮師新手的視角，去觀察各種各樣的死亡，凝視圍繞在逝者周圍的充滿愛意的人們。
電影很平凡，語言平凡，手法平凡，視覺平凡，但是不知某種什么神圣的觸覺讓我還是淚流滿面，真正感受到心靈的觸痛和震撼。
是那首凄美的大提琴演奏曲，是那顆父子之間飽含情感的小石頭，還是男主角對待死亡臉上的專注和神圣
而電影里一開始也不乏有幾處十分具有喜劇的效果，讓人忍俊不禁。
電影里出現最多的就是入殮師工作時的場景，不僅讓我了解了入殮的一個大概流程，也感受到生死相隔難言的痛苦。對于這樣的工作，社會上很多人一聽就毛骨悚然，但是看完電影后卻讓我們重新深思，什么是偉大的職業，這就是吧。
該片曾獲第32屆加拿大蒙特利爾國際電影節最高大獎、第81屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎等獎項。
讓我們對世界上千千萬萬位工作在特殊崗位上的人致敬！
看完入殮師的第一感覺是非常的暖，充滿著一種普通人的正能量，情節也很感人，而且刻畫了一類人，入殮師，會使我瞬間非常尊重這個職業，只是這樣真誠的入殮師是很少見的。
大提琴作為主人公的夢想，父親最喜歡的一首曲子貫穿了全程的伴奏，對于氛圍的渲染很到位了，并且主人公時而會在半夜奏響回憶的樂章。
從我的角度能看到這部電影所表達的三個方面
愛情
與妻子這一段故事是十分感人的，一方面是這個演員的聲線以及容貌，真的很讓人動容。另一方面對于妻子細節的刻畫是很到位了，那些對丈夫生活與職業中的支持與理解是非常感人的，即便自己忍氣吞聲，甚至愿意靠自己的平面設計來償還丈夫貸款的大提琴，只是一開始不能接受丈夫收拾尸體的工作，也和后面妻子在與類似打理尸體的工作職員說我丈夫是入殮師臉上很自然的驕傲有鮮明的對比。
好在通過一次機會，看到丈夫為親人打理的時候，瞬間看到了丈夫身上的光芒，（我不知道為什么，談到這一點時我會突然很感慨，一股熱淚也許代表的不止是感動，同時非常羨慕，夫妻為了彼此，愿意將就自己，成全對方，這就是愛吧）從這之后，不止是理解與支持，甚至是以他為榮。
親情
與父親從小交換的石頭是一個亮點，（在談到這一點時，身體像過了電流一般）遠古時期，人們還不會說話和記錄文字，便用一顆石頭來表達自己對于對方的印象，而這對父子，都把這塊石頭收藏了半生，對于父親而言甚至是至死，手里緊緊握著的也是那塊石頭，而那份力度也正是父親的愧疚的深度，很想念但是卻不敢見兒子。而兒子從6歲開始就恨父親，甚至不記得父親的模樣，記憶模糊的畫面在看到父親手里的石頭落出來的那一刻（真的是淚目了），父親的臉突然變得清晰起來了。模糊他視線的其實不是時間的久遠，也不是恨，只是孩子以為父親不再愛了。
而此刻的兒子，對自己更多的是愧疚，不曾知道拋棄了家庭的父親還依然這么愛著他們，甚至還在不斷地責怪，對于當時自己甚至是不想來打理的做法感到恥辱。
這一段刻畫的很走心，無論是交換的石頭，還是記憶深處的模糊，這些畫面都能在不經意間，擊中觀眾最深處的軟肋，對于父愛的偉大再怎么描述也不為過。
夢想
關于夢想，對于賣掉大提琴那一段的刻畫，細膩又真實，也許能給觀眾帶來更多的感觸。它并非是童話世界或者是電視劇中最后夢想一定會實現的主題，而是很現實的表達了，即便你付出了大片的心思，精力，錢財，不代表你一定能實現夢想，大多你還是會向現實屈服。
賣掉大提琴也許代表著失去了當年的夢想，但是擁有這項技能就一定能為生活中增添色彩，只是從主修的職業掉了一個梯度。也許原本我會感慨男主失去夢想的可惜，現實多么的殘酷，但是男主在機緣巧合下找到的新的工作，其實富有著更大的意義。
那么很自然的我想談談對于入殮師這個職業的看法。
簡而言之，入殮師是為過世的人擦拭身體，穿著和服，化妝精美，是一種高于人性的職業，因為它更像是一種不可打斷的儀式，是神圣的，對于過世者的親人而言，他們就是神仙，讓親人以最美的姿態離開這個世界。
這個職業的意義其實僅在于安慰在世的人，因為真正離世的人不會有任何的感受，一方面是讓在世的人看到他最美的一面，能夠以一種體面的方式離開，另一方面親人會因為做了這些，使得心里少一些愧疚。這就是他最大的意義了，從觀眾的角度去看，它同樣是神圣的。
只是有一點比較可惜，我認為缺少了一些丈夫在失去妻子時的挽留或者是落魄的畫面，而本片中重點放在，直接描述了丈夫在這個領域越做越順，找到一種職業所帶來的歸屬感，雖然我承認職業所帶來的歸屬感確實會為影片加分，這點毋庸置疑。但是更真實一些的話，前者是必不可少的，劇情通過妻子的懷孕就突然使妻子回到丈夫身邊，感覺還是會有些不妥。
總體而言堪稱是一部神作，沒有大牌演員，就是通過情節的安排，人物的刻畫，音樂的渲染，細節的把握，各方面能夠使得這部作品整體效果很突出。
體現人性的電影《入殮師》觀后感 7
大悟在社長連誆帶騙的引領下走上了入殮師的道路，社長不僅僅是他職業上的引路人，也成為大悟心靈上的引路人；同時社長填補了大悟童年父愛的空白和欠缺，成為了大悟靈魂上的父親。
大悟剛剛從事入殮師的工作，就給他一個正視自己的機會，同時也是了卻他人生最大遺憾的機會。
大悟的第一次入殮師生涯對他來說就是很大的考驗，雖然畫風很搞笑，但是正是在滑稽表象后形成強烈的反差，這種對比反差更能體現出大悟對媽媽去世沒能送母親一程的愧疚感。
隨著低沉深情的琴聲大悟對母親的愛從心底流淌而出，他多想媽媽再給他盡孝的機會，但是已經是物是人非。
他回到家想在妻子身上尋找那份母愛，那份安全感。他所從事的這份職業也是對自己靈魂上的救贖。
大悟在經歷那么多死亡洗禮后，更需要的是心理上的重建。
他看到鮭魚拼命逆流而上，生命就是這樣頑強不息；生命就是這樣如逆水行舟，不進則退。
鮭魚在完成生命的傳承后，走向死亡。
雖然死亡是我們每個人的終點站，但是我們在生命的歷程中體會到了愛與被愛，并把我們愛的結晶留在這個世界上，我們的生命得已延續和傳承。
日本對生命的離去的儀式感令人很感動，我看到的是對逝者的那份愛，而不是像我們國家有的`人一樣，只追求排場。對死者的尊重，就是對生命的尊重。
每一份工作都有他存在的價值。入殮師能夠讓已經冰冷的人重新煥發生機，給她們永恒的美麗。這是冷靜、準確，而且要懷著溫柔的情感。他們能夠讓分別的時刻靜謐，所有的舉動如此美麗。
入殮師正是這樣懷著對生命的尊重，為往生的人送行，代替家人為他們盡最后的心意，讓他們體面、安祥地走。
入殮師就像理發師一樣，只能給別人服務，而不能為自己服務。他們帶著那生命的那份尊重為每個人送行，當他們離開的那一天，有誰為他們服務？
社長、大悟和女同事看到了太多生命的離開，他們深知活在當下是對生命對好的尊重，他們更加珍惜生命、熱愛生活、享受生活的美好。
體現人性的電影《入殮師》觀后感 8
《入殮師》是一部很精彩的電影，我不得不這樣說。
之前是有點害怕的，怕什么呢？怕死亡，怕尸體。“死亡”這個話題總是被人很少提及，所以因未知因概念模糊而恐懼。心里那個模糊的感覺提醒我——死亡是一件可怕的事，入殮是一件可怕的事。
但《入殮師》的第一個鏡頭，就讓我的心很神奇地平靜下來。車中的人緊鎖的眉頭中有淡淡的憂郁，車外白色的基調的景，肅穆寂靜。當小林大悟仔細地為死者擦拭身體時，當社長耐心地征求家屬化男妝還是女妝的意見時，我才發現，入殮師這個職業竟如此神圣莊嚴。通過入殮師的雙手，我們看到了怎樣將尊嚴還給死者的過程，看到了生者與死者優雅告別的儀式。死亡，在這里已不再令人恐懼，生與死，在這里已緊緊地聯系在了一起，死亡，是生命的延續。入殮師，以他那無比尊重死者的心態，使死者以干凈優雅的姿態踏上另一個嶄新的旅程。
從誤打誤撞當了入殮師時的脆弱與抗拒到最后對這個職業忘我投入，小林大悟經歷了太多的生離死別。忘不了那個趴在棺木上看著妻子遺體泣不成聲的丈夫，忘不了那個為去世的男人留下滿臉紅唇印的一家人，她們一邊大笑一邊痛哭著說：“謝謝了，爸爸”。那親屬們對死者的不舍、怨悔、留戀、誤解都隨著一場場莊重的入殮儀式歸于平靜。原來人在生命的最后一程也可以被如此溫柔對待，原來人在死后也可以這樣安詳，這樣寧靜，這樣美！——我徹底對入殮師這個職業改變了看法。
那個在大悟老家一直開澡堂的艷子，為了給鄰居一點方便和家的溫暖把澡堂開到了生命的最后一刻。送她火化時平田對她說：“后會有期！”是啊，后會有期。不會永垂不朽的我們終將奔往那個地方的，對吧？那一直以來我們怕什么呢？怕死亡，因為覺得那是一種永恒的失去。但《入殮師》卻一直再向我們傳達一個信念，那就是死亡只不過是一扇門，讓我們通向更遠的地方。村上春樹說：“死亡并非生的對立面而作為生的`一部分永存。”說的也是這個意思。當“往生者”安息，當活著的人堅強，當釋懷后的愛在每一個人心中流淌傳遞，片刻即成永恒，萬物也許就這樣生生不息。
作為一部以殯葬業工作者為主角的電影，“死亡”是《入殮師》無法回避的一個話題，然而“死亡”卻絕非影片真正的主題，“死亡”在這里單純的只是一個窗口，透過這個窗口所能看到的，是我們所生活的這個世界。
影片的最后，大悟在經歷一番掙扎后終于原諒了父親。悠揚的大提琴聲再次響起，雖然淚水已模糊雙眼，但心中卻豁然開朗。我想，對待生死，我也許不會再惘然。
體現人性的電影《入殮師》觀后感 9
沖著對入殮師這個行業的好奇，看完了這部五年前的奧斯卡最佳外語片。
全片沒有太多跌宕起伏的情節，敘事平淡而順暢，就像從頭至尾都鋪陳著的大提琴曲一樣，一直秉持著一種近乎溫柔的平靜。
主角大悟受現實條件限制，放棄了作為樂手的夢想，轉而回到家鄉，誤打誤撞成了一名入殮師新手。從最初的排斥與恐懼，到后來漸漸愛上這份工作。中間穿插著各式各樣的逝者和他們的遭遇，帶領著大悟，一步步走向成熟。
無論逝者生前有過怎樣的經歷，終究都會在入殮師的雙手之下歸于安祥。過往種。種，經歷這個儀式之后，也就似水無痕。
日本人向來因對儀式感的執著而聞名，在很多人的印象里，這種執著無非只是繁文縟節，呆板而無味。在這部本該尤為注重儀式的影片里，卻一反常態地做出了妥協。
死亡面前，儀式終于不再是最重要的東西——愛漂亮的男孩可以化妝成美貌的女子，壽終正寢的老爺爺臉上可以印滿唇印，送別遺體的靈堂可以放聲大笑……入殮儀式從冰冷的禮節，變成真正的尊重，變成帶著人情味兒的理解和成全。
生而為人的約束和限制太多，那么，至少在死去之后，所有的卑微和屈辱，要有一次握手言和的機會。死亡不再是令人恐懼的事情，人們在尸體面前，終于放下了偏見和冷漠，這種讓步，甚至讓全片都變得溫情脈脈起來。
然而，影片的精彩，遠遠不止于此。
印象中最深的一個片段，是大悟的`妻子強烈抵制他從事這份工作時，一身落寂的大悟去到了一位老入殮師的家里。兩人長談一番之后，老入殮師拿著手里的河豚魚白說，“不想死的話，就要吃。吃的話，好吃的才行。好吃，好吃得讓人為難。”
看到這里，心里一緊，不由自主想起不久前看過的一則新聞—— 一名研究生于宿舍內自縊身亡，留下遺書，稱“畢業論文、找工作困難重重，無顏面對家人”。
扼腕之余，也不得不承認，當今社會的巨大壓力和快節奏生活，的確造成了人們的生死觀前所未有的脆弱。是從什么時候開始，我們為了活著背負了太多的責任和壓力，滿心疲累和頹唐，以至于活著本身，竟然變成最不重要的一件事。
你有多久沒有認真而鄭重地吃一頓豐盛的晚餐？你有多久沒有睡一個舒服的午覺？你有多久沒有關注過自己的健康？你有多久沒有碰過喜愛的籃球？你有多久沒聯絡過最親密的朋友？你有多久，沒有開心笑過？
越樸素的道理，越容易被遺忘。
就像河豚魚白好吃得讓人為難一樣，生命也精彩得讓人為難。食物以自身的死亡來換取我們的生存。生命則以種。種苦厄，換取甜美的結局。
不想死的話，就要像接受食物的死亡一樣，接受悲歡離合，接受生老病死，接受生命中種。種求而不得。聽上去是一個非常直白又粗暴的道理，卻像醍醐灌頂一般，提醒著我們，在每一次迷茫不甘的時候，每一次徘徊不前的時候，都應該明白，這本來就是活著的代價。即便活著有諸多為難，也要好好活著。
在這個世界上，我時常羨慕那些腳步篤定輪廓潔凈的人，他們的背后，仿佛永遠有一輪明月，照亮著來時的路。所以，他們能去往世間所有想去的地方，從不害怕傷痛與離別。而片中的大悟，最終就成為了這樣的人。
他也曾被生活反復嘲弄，也曾深夜醒來心里滿是悲戚，也曾怨恨過遺棄自己的父親。然而我想，當多年之后，與他重逢的，只有父親冰冷的尸身時，他一定明白了，在生死之前，任何悲喜都顯得單薄又粗糙。
電影的結尾，大悟撫摸著妻子懷孕的肚子，兩人相視而笑。在不久之后，大悟也會有自己的孩子，一家人會過得其樂融融，然而終有一天，大悟也會告別孩子，就像父親告別大悟。如此循環，周而復始。正是生命最本質的更替。
這是一部以死寫生的電影。死者的尊嚴最終通過入殮得到成全，那么，生者的尊嚴，又該從何處尋找？我們活在一個禮崩樂壞的時代，我們這個時代缺少信仰和支柱。世間耳語沸騰，很難聽到溫暖人心的聲音。然而，這一切的一切，都不足以成為放棄的理由。
在活得很累的時候，不妨回頭想想，除卻不斷追求如何才能活得更好之外，活著本身，已經是一件很好的事情。我們是渺小的，總在不斷地告別和失去。我們也是幸運的，總在不斷地遇見和獲得。
生者的尊嚴，不在于怎樣在這日復一日的聚散離合中迫切地變得強大，而在于無論遭遇什么，都要學會珍重，珍重自身，珍重生命。倦鳥還巢，落葉歸根。唯有好好活過，才能坦然赴死。
體現人性的電影《入殮師》觀后感 10
第一次看到電影名，誤以為是恐怖片。看完簡介后，便有一種好奇心想去欣賞這部電影。“入殮師”這門職業，從古至今就是個冷門、遭人嫌棄的行業。以其為片名，會拍出什么意義的電影呢？
影片中的主人公大悟去當入殮師可以說是一個誤會，他之前甚至沒有見過死人，他對這樣的工作直覺就是排斥。但失業的他又生活的壓力。第一次見到的尸體，是具已開始腐化的尸體，他反應強烈，當場嘔吐，感覺自己全身都很臟，于是過后在澡堂拼命地沖洗自己。他像任何一個正常人一樣從內心排斥這樣的職業。
當他看到社長懷著柔情讓已經冰冷的人重新煥發出美麗，而且將這種美麗永遠定格時，他感到了一種靜謐的`魅力。大悟第一次感受到了這份職業的一種莊重感。盡管他周圍的人都因他的這份工作而開始嫌棄他，遠離他。他的妻子甚至因此離開了他。
影片中的情節故事是日本家庭生活的剪影。父親不能理解兒子想變成女人而頻繁爭吵；母親在女兒死后還是無法接受自己的女兒是一個染著紅頭發的不良少女；兒子無法理解自己的母親一心只想把澡堂拆掉建公寓；孤獨死去兩周的老人：拋棄兒子的父親……生活丑陋的一面由此反映出來。但同時有這樣的一面：父親終于接受孩子的性別；兒子在母親的遺體焚化時嚎啕大哭；大悟在為父親整理遺容時流下了痛楚的眼淚……溫情伴隨著音樂流露出來。
大悟在工作期間，總少不了受別人鄙夷的眼光，又要忍受孤獨，面對種種的生離死別。直到有一天有位老人跟他說：“死可能是一道門，逝去不是終結，而是超越，走向下一程。”這位入殮師看著一個個人走向終點，超脫而曠達，真正做到了對生死的參悟。
在片末，大悟的朋友看到了入殮儀式的莊重和靜謐，看到了大悟溫柔的情懷。朋友在接過大悟的毛巾是的一個點頭以及妻子的一句“我的丈夫是入殮師”，大悟終于為身邊的人所接受，自己也最終融入了世俗社會。
整部電影為莊嚴、靜謐的氣氛所籠罩。久讓石大師的手提琴演奏曲更是為其增添了一種舒緩、安詳之感。自己的心也隨著主人公對生死的參悟過程流淌出感動之情。
死亡時每個個體必須面對的，但是，死亡不可避免，生命還在繼續。
體現人性的電影《入殮師》觀后感 11
當死亡變得常見，是不是就意味著我們不得不把人物化，截斷感情的鏈接，來保護自己？
《入殮師》讓我最感觸的地方就是社長和大悟兩人在給逝者入殮的時候的尊重。每一個動作里面都充滿了愛。雖然是看盡了滿目的死亡，但是他們還沒有將逝者物化成一具尸體。內心還保留著對每個人的獨立性的尊重，我想這就是村上小姐為什么說社長與眾不同的原因了。
與現實的對比，和與電影中其他人的對比，都能看出師徒兩人的獨特。電影中大悟爸爸去世的時候，來的兩個當地的殯葬工作者的`態度就和我所見過的現實情況一摸一樣：他們只想快點把事情做完，七手八腳的就要把大悟父親搬走。去愛，產生了感情，意味著失去的時候會感到痛苦。為了避免痛苦，有些人選擇了將人物化，不產生任何感情，沒有愛，沒有尊重。
片中的大悟也經歷著理解自己父親的重重歷程。一開始說出自己父親跟情人私奔的事情的時候是那么的若無其事，冷漠的讓我驚訝。后來發現，其實只是在保護自己而將事情說得那么輕描淡寫。最后在爸爸去世的時候，大悟忠于學會拋開憤怒和怨恨，嘗試去理解爸爸。這樣的心情，化作每一個動作，給爸爸做入殮的儀式，像舞蹈一樣優美，莊重。爸爸的死亡，為大悟的人生打開了一道新的門扉。像大悟和社長那樣的人的內心是堅強的，懷著對人性的崇敬，日復一日面對死別，還能保持著對每一個逝者的尊重。有很多時候，很多人，對著活的人都做不到，感受不到別人的困難和心情，一心只想著怎樣把自己的工作快點做完，然后拿工資過自己的生活。
差幾秒就死活不肯開門的銀行保安，接電話態度奇差的辦公室職員，貪污賑災款項的地方官員，往奶粉里面摻有毒化學藥品卻裝不知道的老板……這些形形式式的人，也沒有把別人當人看待吧？這種人有什么資格批評醫生呢？自己不是一樣對別人的困難和心情茫然不顧嗎？
如何接受別人的心情，就向死者親友的悲愴的心情，每時每刻都懷著尊重，并嘗試去理解和接受別人的獨一無二心情。這是入殮師帶給我的思考。
體現人性的電影《入殮師》觀后感 12
我預感到大悟會為在澡堂遇到的老奶奶送行，也算是彌補母親去世沒能送母親最后一程的遺憾。
由于工作的特殊性質，也是出于對婚姻的珍惜，大悟對妻子隱瞞了工作的真相。
面對別人的.不理解，我們會失落、孤獨、寂寞、無助、糾結、迷茫、忐忑。
有些時候無聲的體驗會有意想不到的效果。
大悟通過為澡堂老奶奶送行，也了卻了為母親送行的心愿。
大悟的朋友通過大悟為媽媽入殮得以化解。朋友看到了大悟身上的大愛，從而對他的工作理解和尊重了。
大悟的太太也去給澡堂老奶奶送別，她看到了大悟工作的神圣，從而理解了丈夫的工作。
大悟在得到妻子和朋友的理解后，他會面對更大的考驗。
我預感大悟會在父親離世前與父親和解，不會給自己留下遺憾。他會滿懷著愛送走父親。原諒父母的不完美的功課越早完成越好，因為我們也不完美。后來才知道大悟還是錯過了父親的和解。
讓愛的人漂漂亮亮地離開，是社長從事這份工作的動力。
大悟像兒子一樣尊重、敬重社會，是緣于社長的大愛和人格魅力。
冬去春來，生命在孕育。作為他無私為人的回報，一個新生命來到他們的家庭。
體現人性的電影《入殮師》觀后感 13
千百年來中國人對于死亡一直是諱莫如深的，因此，關于死亡的電影我從來不愿觸碰，唯獨這部《入殮師》。
《入殮師》大致講述的是大提琴家小林大悟失業后，回到家鄉做了一名入殮師。經歷了許許多多的生命的逝去，他終于從心里接受了這個在旁人看來并不光彩的職業。當然，事實上，影片中表現出的情感內容遠遠不止這些。
影片一開始就向我們展示小林為一名死者入殮的過程，雖然經檢查后詢問家屬是化男人的妝還是女人的妝讓我忍俊不禁，但想想，卻是更加透露出一種悲涼，由此決定了整部電影的基調。電影中充斥著大量死亡的場景，但絲毫沒有撕心裂肺的哭泣，沒有生離死別的糾纏，一切都顯得如此安詳，卻讓我心里壓抑地難以呼吸。
看過這部影片的人大都為影片最后小林為他消失數年的父親入殮時，父親手里掉出一塊石頭的那一幕所感動，不可置否，為他多年不見形同陌路的父親入殮，正是人性的回歸。但更加令我影響深刻的場景有三。
第一幕：因為自己的工作而耿耿于懷的小林站在橋上，注視著橋下河里的魚。下游的魚奮力的朝上游游，而上游卻漂來了魚的尸體。小林說：“讓人覺得很悲傷，為了死而努力，終歸是一死，不那么努力也可以啊。”同樣來到橋上的那個常去泡澡的泡澡大叔卻說：“是自然定理吧，它們天生就是這樣。”從這個時候開始，小林對生死開始有所感悟，正如劇中小林的自白“讓已經冰冷的人重新煥發生機，給她永恒的美麗，這要有冷靜，準確，而且要懷著溫柔的情感”，他不像之前那樣排斥逝者，排斥這個職業，他認識到，入殮師不僅僅是給遺體清理和化妝，而是可以給逝者帶來永恒的美麗，“幫助他們踏上安穩的旅程”。因此，對于入殮師這個職業，他有了自己的一份理解和尊重。
在我看來，這個小片段似乎不怎么起眼，卻是小林對于入殮師的理解的一個重要轉折點，也是幫助他盡快接受和適應這個職業的催化劑。
第二幕：在小林為一個死于車禍的女孩入殮時，女孩的父親和騎車載著女孩的男孩吵了起來。女孩的`父親質問男孩：“你不想贖罪嗎？你要像那個人做的工作一樣贖罪嗎？！”到這里，我想小林當時的情緒應是無助的，猶豫的。妻子美香因為他的入殮師身份和他吵了一架后丟下一句“骯臟！”回了娘家，他失去了他唯一的親人，當然，除了他陌生的父親。那個時候的他應該是虛弱無力的，可他還在堅持著。可如今的這一句話卻讓他再也不堪重負，演員的表情在這一刻是傳神到極致的，委屈，無奈，猶豫，掙扎......他向社長辭職，因為他不知道他是否能勝任這個工作，不是技術上的困難，更多的一定是心理上的壓力以及對生存意義的本質思考。這個時候的小林讓我心疼，我真想沖上去告訴那個女孩的家長，小林只是因為失業了才選擇了這個薪水相對豐厚的職業！可我不能，導演自然有他的用意。果然，社長用河豚魚白和他的故事感染了小林，小林也做出了讓我欣慰的選擇，那就是留下。
第三幕：小林的妻子美香在看到丈夫為澡堂老板娘舉行入殮儀式的那一刻，她似乎理解的丈夫，理解的丈夫的執著，她對小林微微一笑，小林也回之一笑，我頓時感覺到了希望。我想，美香就是生命和希望。美香一直支持著她的丈夫的工作，發現章魚還活著，她選擇放生;懷孕后，她主動回到丈夫的身邊勸說丈夫為了他們即將出生的孩子選擇一個“普通”的工作;影片的最后，也以美香作為結束，美香手握小林父親留下的那塊石頭，我覺得，那是世界上最美的畫面。那
就是生命存在的意義，人性閃耀的光輝。
以上就是這部《入殮師》我最喜愛的三個場景。值得特別一提的是，小林為社長和助理演奏大提琴時，伴隨著okuribito-memory的音樂，畫面轉移到小林在寬廣的草地上演奏著大提琴，交織著為愛穿長筒襪的老奶奶入殮，為信基督教的小男孩入殮，為被家人親的滿臉口紅的老爺爺入殮的畫面，這場5分鐘的場景一句臺詞也沒有，一切全都靠音樂來敘述，平平淡淡，卻讓我萬分感動。沒有撕心裂肺，沒有扣人心弦，總是這么平平淡淡的，感動著我，但絲毫不煽情。還有片中每一個人物，都是平凡而飽滿。因妻子的喪生走上入殮師行業的老社長，他的第一個客人居然是自己的妻子;在澡堂泡澡的大叔其實并不安逸，他一次又一次地見證著人們從殯儀館里徹底消失;?
看過這部《入殮師》，對生命的逝去會有一個全新的理解。
體現人性的電影《入殮師》觀后感 14
偶爾在CCTV6看到這部日本影片，節奏很慢，我看到中途睡著了。第二天特意從網上搜索補看齊全。現在仍然淚眼婆娑，我想，這是一部值得紀念的影片。入殮師，就是陪故去的人走完人生最后一程的人。生活中，我們并不愿意看到他們，看到他們時是我們最傷心的時候。這是我看電影之前的認識。現在我想，如果身邊的朋友中有在這個崗位工作的人，我一定會緊緊地握住他的手，說聲"謝謝"。
影片中那位入殮師，是因樂團解散生活無著的大提琴手，迫于生活壓力不得已回到鄉下父母的故居。為了謀生，隱瞞妻子在NK代理社做入殮師這種人人嫌棄的.工作，為各種原因死去的人們化妝擦洗換衣納棺。開始厭惡惡心，到贏得眾人的尊重，男主人公走過了漫長的心理歷程。其間妻子美香不理解跑回到娘家，從小長大的朋友不理解對他令眼相看勸他另謀職業。而招聘他進入這一行當的年邁的社長在每一次送行時都飽含愛意，舉手抬足之間給予故去的人最大的尊重，使他們的最后一次化妝卻成為一生最美的時刻。
言傳不如身教，男主人小林大悟果然從中悟中人生的深意工作的意義。片尾，故事進入高潮。大悟的父親六歲起離開大悟和母親，三十年間從無聯系。除了一塊小小的石頭，父親留在大悟心里的只有怨恨和思念。當大悟在大家的勸說下終于決定肯為父親送行，分開死去父親的右手，發現緊握其間的居然是三十年前他送給父親的一粒圓圓的石子，恨，化開了，僅有父子之間的深情留存。
大悟在悠揚的大提琴伴奏聲中輕輕地為父親擦洗整形。觀眾也不禁感慨，父子二人三十年間，第一次親密接觸竟是陰陽兩隔時。世間，愛的生命比恨更長久對予他人足夠的愛，不管他是生者或者故人。該片曾獲第32屆加拿大蒙特利爾國際電影節最高大獎、第81屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎等獎項，入殮師，電影觀后感。
體現人性的電影《入殮師》觀后感 15
“從東京回到山形的鄉下快兩個月了，回想起來，每一天都過得平淡無奇。”
這是今年奧斯卡獎最佳外語片得主，日本影片《入斂師》開場時，主人公小林的一句內心獨白。一個失業的大提琴師，一份與演奏毫不相關的職業，一場以死亡貫穿全片的故事情節，一個有關人生的終極命題，隨影片的緩慢鋪陳，不經意間流露出來，沒有剩余的修飾，一切但是生活的常態，卻道出生活的真諦：人生必有其儀式，但從來平淡無奇。片名看來會讓人感覺凝重，但如果你這樣以為的話，那便錯了。《入斂師》并非如名字般讓人望而卻步，死亡、葬禮、遺體…有關死亡的命題但是是生命存在的注解，瀧田洋二郎導演透過對喜劇與杯具恰倒好處的拿捏，展現了該如何對待生命與死亡這一個永恒的話題，告訴人們，該如何活著，同樣，影片透過對入斂程序一絲不茍的呈現，來反思生存本質的好處。小林是樂團的大提琴師，卻因為經濟蕭條被迫從事完全陌生的行業，應對家庭，應對妻子，小林沒有選取的權利，只能夠勇敢的承擔。這多像我們的人生。的確，我們生活在不確定的時代，對于未來的不確定性充斥著每一個人的思維之中，你、我、他，擁擠人潮中擦肩而過的每一張臉龐，忙碌、奔波、壓力、家庭、職責，排山倒海似的洶涌澎湃，在每個夜深人靜的晚上，或許，我們都會如小林般問自己一句：“我真的能勝任這份工作嗎?”或許，生
存就是這般，不會給你任何喘息的機會。影片透過故事情節的.過程一而再的重復著入斂程序，每一步每一個動作，都需遵守嚴格的秩序，莊嚴的儀式感就此呈現于觀影者的腦海。影片中，儀式代表著一種尊重，不僅僅是對逝者和他們家人的尊重，更是對生命的尊重，因為，生命值得贊美，不管是活著，或者是死去。人生充滿著儀式感，這種儀式感來自于心底對于生活的尊重，人生的美麗，往往存在于平淡之間，人與人之間相互寬容便是對生活最美的禮贊，因為，世事總是無常，我們無法抵御時光的流沙，唯有內心持續一種對生活應有的謙虛，才能在應對親情、友情、感情的時候勇敢的擔當，就像影片中逆流而上，不會放下的魚，即使在在逆流而上的征途中，它們有可能死去，依舊沒有放下，只因在它們的內心，這便是一種揮之不去的，有關生命的儀式。當生命終結，一切感情與糾結都會隨著眼淚而化為灰燼，平日里疲于奔勞的我們，不妨多一顆寬容的心，多一絲理解與勇敢的擔當，在生活中持續必要的寬容與理解，因為，一切只在轉念，乃至于生死。對于生活，不妨順其自然，因為生活最終必將平淡無奇，我們只需持續人生本該有的儀式感，那便以足夠。
體現人性的電影《入殮師》觀后感 16
在東方國家里，入殮師應該算一項邊緣職業，從事這一行業的人在人們心目中的位置有些尷尬，一方面人們離不了他們，在需要他們時對他們虔敬有加，另一方面人們骨子里還是不愿接受他們。受文化和民族傳統的影響，對死亡的未知和對導致死亡的手段或過程的恐懼，使人們對死亡以及與之相關的一切都是厭惡和排斥的，從事這一行業的人盡管收入頗豐，但始終不屬于社會主流，似乎賺再多的錢，也沖淡不了他們身上的不祥、晦氣和若有若無的死人氣息。他們只能默默的賺錢悄悄地花，打死也不說是干啥。但是據說《入殮師》拍攝起因是男主演本木雅弘想演入殮師。也許正應了那句話，“他們”都是有故事的人。
在成為“有故事的人”之前，大提琴手小林大悟有妻有氣質，卻沒錢沒運氣。在樂團宣布解散時，小林同學懷抱貸巨款買來的大提琴大悟了一個道理，學會放手。顯然金融危機不懂藝術。還好，小林在賣掉提琴之后，偕妻子投奔去世母親留下的家鄉的老屋，像一條大馬哈魚，義無反顧溯流而上只為回到它出生的地方。出生的地方我們可以理解為故鄉也可以理解為母親的子宮，或許對每個離鄉在外的人來說都有故鄉情結，從心理分析的角度來講是子宮情結，那是一種尋求安全溫暖和關愛的本能，尤其是境遇挫敗的時候。子宮是生命從無到有的地方，而生命也是從有到無，生與死是古老的主題，但視角卻多變，本片把鏡頭架在了生死之間那道門前，小林同學歸來運轉，那道門前急缺一個門童，老板佐佐木先生情急之下不惜貼出虛假廣告，竟是以“幫助人們開啟一段新的旅程”的名義，于是稀里糊涂莫名其妙地，小林同學回鄉伊始便解決了隨身帶回來的兩個問題中的半個，并用第一天的薪水忐忑地與夫人飽餐了一頓牛肉火鍋。
影片用小林第一次主持入殮儀式的段落作為倒敘的開端，用風雪迷蒙的外景來突出男主角人生段落的迷茫和職業選擇的猶疑，前路多舛，讓人走得頭皮發硬。第一次主持儀式小林就碰到了棘手的問題，死者是一名清秀美麗有變性傾向的少男，死于性別的掙扎與世俗的對抗，以致死后都讓入殮師面臨扮男妝還是扮女妝的困惑，最終小林用一套清純美麗的女妝不但使死者得償所愿，也讓死者的父母醒悟不管扮成男人還是女人，最終都是自己的孩子，那一刻恩怨心結隨風而去，只留下對親情的緬懷，死的安心上路，活著的不留遺憾。
儒家文化崇尚的禮義仁智信，人們常用彬彬有禮來形容行為的`尺度和分寸感，合適的尺度和分寸會給人帶來秩序、愉悅和被尊重的感受。入殮師所做的就是要通過標準的程式、純熟雅致的動作和還原至最完美的裝扮，提升這種入殮禮儀的莊重乃至神圣的儀式感，讓活著的人在這種儀式中潛移默化自然而然的把對死者的萬般情感得以梳理進而釋放，同時，不斷地被這些最真切的人間悲喜所打動和感化，小林實現了對自己職業的認同，至此他的第一個問題基本已解決，而也為第二個問題的解決也埋下了伏筆。
第二個問題是一張小林記憶中模糊的臉，一張越想看清越看不清的自己六歲時拋妻棄子與人私奔的父親的臉。其實小林的略帶憂郁的藝術氣質是父親造就的，他教小林從小學琴，又早早地離他而去。唯一留給小林的是一塊被稱作石語的石頭。東方人含蓄，胸中厚厚的情感塊壘從來不愿意直接向人傾吐，也許是怕語言會沖淡情感的濃度，又或是怕削減為人父者的尊嚴，于是舍近求遠找其他承載物來傳遞。所以說哪天要是在大街上遇見一個人背一口袋錢，毫無疑問我們說他是一個有勇氣的人，而要是遇見一個人背一口袋石頭，那他一定是一個有故事的人，簡直是故事大王了。
相較而言，片中的幾位主要人物幾乎都是有故事的人。老板佐佐木九年前親手裝殮了亡妻并干起了入殮師，并從此以工作和美食為人生至高的享受;公司的女店員年輕時棄女私奔最終以從事入殮行業為贖罪的方式和人生歸宿;小澡堂老板娘艷子用自己的勉力支撐來堅守親朋的真情......
人都是有缺點的，也都會犯錯的，所以人生都是不完美的，甚至是嚴重殘缺的，從某種意義上講，人生只有兩件事最完美，出生和死亡，有始有終使生命的輪回得以圓滿，這一點人與動物也沒啥不同，但是人比動物具有更深沉豐富的情感。死亡也許不可怕，可怕的是人對情感的漠視，那將導致人生徹底地失去希望。于是當小林在裝殮孤獨終了的父親時，在他手中發現了自己小時候送給父親的那塊代表自己心語的小石頭，于是那張一直在小林記憶中模糊不清的臉被徹底復原了。崇尚親情是無國界的，當然也能打動美國評委。
影片的另一個抓人的地方是久石讓的配樂，大師就是大師，這一點我與同事達成了共識，我們從網上搜到了片中的配曲單獨下載下來聽。邊聽我邊問他：我覺得我挺適合當入殮師，你覺得呢?他看了看我，說：嗯，你要是扮演尸體基本不用化妝。我點點頭：那就先說定了，等你到了那天，我也給你化女妝。
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