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2025年關于時間門電影觀后感
當觀看完一部影視作品后，一定有不少感悟吧，很多人觀看之后都有不一樣的心情。那要怎么寫好觀后感呢？以下是小編為大家整理的2025年關于時間門電影觀后感，歡迎大家分享。
時間門電影觀后感 1
《時間門》以一個帶有超現實主義色彩的故事將現代社會中家庭與事業的矛盾通病呈現出來,家庭的彌合再次驗證了情感的力量。這是一個簡單的故事，但是并不單薄，影片沒有多余的假大空，而是至誠至真地說明了來源于家庭的幸福真諦，一種基本但卻常常被人忽視的幸福。作為觀眾，能夠非常清晰直接的從影片中得到啟迪。
作為紅星美凱龍推出的首部公益微電影，《時間門》毫無以往定制類微電影無節制的廣告形態，影片刨除了生硬的植入和宣傳，而完全聚焦于愛家的公益主題。羅嘉良飾演的成功人士忙于事業無暇家庭，物質成為時間的替代物，硬生生的將家庭變成驛站。簡單明了的入題給之后的敘事以極大的空間。隨之而來的記憶消褪的怪癥不獨屬于片中的羅嘉良，而是整個社會都在面臨的時代通病。傳統觀念里，愛家很大程度上被轉換為給與家人最多最好的物質和保障，愛因此而變質，因此而陷入了一個誤區，情感交流和內在溝通嚴重匱乏，家庭漸被打散。那些社會性的雜亂事務猶如洪水猛獸吞噬家庭的記憶，而這些記憶對個體而言則是最大的財富。當然，影片沒有因噎廢食，否定事業的重要，但是在家庭和事業之間，犧牲和妥協的不應當總是家庭。
即便是躺在病床上，羅嘉良醒來后的第一個動作仍然是摸出手機，聯系業務。神經質一樣的工作慣性充滿諷刺性，但也最為真實的反映了現實社會中的病態人群。離開家庭的人逐漸改變成了社會機器。這臺機器一旦沒有了潤滑劑的.作用，終將會被銹住乃是癱瘓。而這種潤滑劑便是家庭。只是，沒有打開記憶閘門之前，羅嘉良不會明白對于個人以及家人而言，家庭到底意味著什么。
超現實元素的運用使得影片更加具有觀賞性。充滿縱深感的空間中，一扇扇記憶之門被打開，影片攫取了最具有代表性的家庭幸福的時刻，將一個家庭的形成、發展直至漸生矛盾栩栩如生的展現開來。過往記憶中的溫存與急速走向黑暗的記憶空間充滿緊張感，形成了足夠的情感張力。充滿情感的畫面能夠帶領觀眾參與回憶，尋找屬于自己的美好，戀愛、求婚、結婚、生子，畫面簡單明了，每個家庭的幸福都由這樣的幸福腳印排列組合，只是當工作越來越成為人最合理的羈絆時，家庭與幸福之間也漸行漸遠。最終，在夢幻般的畫面中，我們看到了回歸家庭后的溫暖，那些記憶中的幸福時刻如涓涓細流重新潤澤逐漸干涸的人心。世間沒有什么高科技可以讓我們的記憶免于腐朽，為時間裹上香料的除了這些光影，還需要我們主動地去保管，去潤滑。幸福，確實需要付出時間去打理和關照。
每個人都在追求家庭的幸福，每個人也都承襲了保護放大幸福的重擔，既然這樣，是時候從肩住記憶的閘門，放幸福從無謂的勞碌中重回家庭，從繁忙中解脫出來，重新審視家庭的重要意義。愛家，就請付出時間。
時間門電影觀后感 2
從微電影這個名稱誕生以來，直到近兩年的興盛，其實從內容實質而言，一直都沒有太大的變化。大多數微電影創作者，都抱守著最初成功的幾套微電影作品，比如《老男孩》等等的路子，把懷舊、KUSO惡搞喜劇等元素當做微電影創作的唯一法門。雖然在這其中，也誕生出不少高素質的作品，但是大批量復制生產之后，卻無疑把微電影的路越走越死了。
由臺灣廣告界大拿陳奕先執導的《時間門》另辟蹊徑，以軟科幻元素包裝親情故事，風味獨特，雖然主題先行，旨在突出“愛家日”的概念，但是超現實的畫面風格，搭配上科幻味十足的故事概念，一波三折的劇情，還是令人興趣陡升，仿佛看到了國產微電影創作的全新出口，一種豁然開朗的模式。
與制肘重重的國產影視作品不同，微電影在題材方面，原本是可以有更多樣化的選擇，雖然在制作成本上或許無法達到大電影的水準，但是這反而更加可以展現創作者，尤其是文案、腳本創作者的想象力。以《時間門》為例，假如撇開記憶鎖定的科幻概念，全片的故事就稍嫌陳舊、老套，但是一旦引入記憶鎖定的概念，故事推動的緊迫性，最終結局的懸念就順利成章了。
當然，因為主題的限制，以及贊助商的要求，影片節奏過于舒緩，懸念性不夠強烈，遺憾了點。但是全片在紅星美凱龍的樣板間中取景，干凈的房間陳設，柔光處理，營造出一種未來科技感，加強了本片的'科幻定位。尤其是代表著不同記憶段的走廊與房間，隨著燈光一盞盞熄滅，暗示著記憶的消失和保留，象征意義明顯，更令人不由得想起機器貓、任意門等毫不相干，但卻異曲同工的軟科幻作品。
由此探究中國微電影的科幻之路，完全可以從《時間門》開始，走上一條全新的創作之路。畢竟在以《三體》直到網絡奇幻文學盛行的沃土之上，微電影有了足夠多的文本采樣，只要從中擷取部分閃光點，就足以撐起一部部令人驚訝的優秀微電影作品來。而不必總是圍著陳舊的搞笑段子打轉，硬咯吱觀眾了。
其實除了科幻元素惹人注目之外，《時間門》對于現代都市白領，上自CEO成功人士，下到基層員工、普通小白領的情感撫慰也足夠溫暖。在現代商業社會打拼的人們，為了追求虛無縹緲的成功，和所謂的幸福感，把幾乎全部的時間都奉獻給工作，進而忽略掉真正的幸福往往來自家庭。
就象短片中的羅嘉良一樣，非要等到記憶衰退，甚至失去時，才猛然意識到家庭的可貴，幸福的最初動力。幸好在影片的結尾，他做出了最正確的選擇，而在淡淡的傷感當中，觀眾也潛移默化地接受了贊助商“愛家日”的軟性植入，絲毫不顯得生硬，反而頗在情理當中。
時間門電影觀后感 3
在片中羅嘉良這種“事業型”男人的字典里，事業和家庭是一對不可調和、水火不相容的矛盾。其實現在社會上許多人的確有著不錯的事業，但卻是以犧牲家庭幸福、放棄家庭責任作為代價和前提的。結束時羅嘉良最終保存記憶，選擇了承諾一生的家庭，讓人回味，片子拍的也是緊張又溫暖感人。
當一位即將失去記憶的病者，推開那一扇扇幸福與遺憾交融的回憶之門時，那些青澀浪漫、溫馨美好、失落怨恨、疏忽怠慢的畫面，頓時激起情上腺，不由得熱淚盈眶。這是真實的感動，每一記憶碎片的閃回都不僅是在供予主人公選擇，更是在用回憶中的畫面擊打觀者的良心。而在片子的結尾處，凱選擇抹掉那段段沒有家人的日子，留下與妻子和孩兒在一起的美好回憶，溫暖感人且有著深刻的啟示意義。拼命、認真、嚴謹、疏忽、失落、懊悔、滿足……情節中凱的這些生活過程關鍵詞在視帝羅嘉良的精準演繹之下，自然而生動。
央視的“神采訪”——“你幸福嗎？”曾熱遍大江南北。面對這個簡單的問題，每一個人都有不同的.答案。但萬變不離其中的是，在每一個答案中都能發現一個基本共同點——幸福就是有一個美滿的家庭，家人健康、孩子快樂…如此看來，幸福并不復雜，只要你努力去做，認真對待�！稌r間門》為我們詮釋了，一個成熟的男人不僅會關心和照顧好身邊的同事，更重要的是關心和照顧好自己的家庭，一個有責任心的男人更重要的是體現在對家庭的責任上，男人重要的是經營事業和經營家庭兩手都要抓，都要硬，忽視哪一方都無完整的幸福可言。
時間門電影觀后感 4
由紅星美凱龍和靈思共同出品的溫情微電影《時間門》就是在詮釋幸福，家人的幸福在于用時間和你在一起，愛家其實很簡單。這部微電影是第一部揭示“用時間愛家”的人生意義的微電影，其運用超現實的手法講述一個緊張、懸疑而又溫暖感人，催人淚下的刪除人生記憶的原創故事�！稌r間門》訴說著一個不惑之年男人的感悟，真實地描繪了現代社會家庭現狀，讓人重新審視生活的意義。
片中男主角仿佛就是年輕人的真實寫照，不惑之年的“失陪男”其實代表了社會中終日奔波勞苦的男人們，他們盲目地追求事業，在外應酬的時間遠大過于陪伴家人。錯誤地認為富足的生活就是幸福生活的全部，提供家人優越的物質生活就是愛家的表現。到頭來得到的卻是破碎的家庭及無盡的悔恨。人只有在遭遇低潮，罹患重病時才會恍然大悟：人生的幸福在于用時間和家人在一起，家人的幸福在于用時間和你在一起，賺再多的錢都無法彌補與家人在一起的重要時光。
為了所謂的幸福生活終日奔波，無數的.人忽視了親人，這樣的現狀不禁讓我們問“幸福生活究竟是什么？”相信很多人都會認為富足的生活就是幸福生活，能給親人提供優越的物質生活就是愛家顧家的表現，其實這些都是錯誤的或者說是曲解的幸福生活。幸福其實很簡單，愛家其實也很簡單，就是要在一起，跟家人的在一起的時間長點，再長一點。
一個男人是父母的頂梁柱，是妻子和孩子的頂梁柱，也是一個家庭的頂梁柱，如果非到病倒時才懂得給家人的時間太少，那已無用，只會讓家人更加痛苦。為了不讓人生留遺憾不做“失陪男”，就要工作和生活合理規劃，不能讓無休止的工作剝奪了與家人在一起的時間。《時間門》對我的觸動很大，離開父母十幾年，每年只有過春節時才能短暫的陪他們幾天，與父母的每次通話都是“忙點好，忙點好”，其實我明天他們的那份期盼，無非就是讓我帶著老婆孩子能陪他們多待幾天。以后一定要多陪父母多陪家人，一家人在一起才最重要，那才叫幸福！
真心的希望更多人看一下《時間門》，也希望能觸動更多的人。希望借此微電影能及時喚醒那些深陷迷茫中的失陪族，用更多的時間來陪伴家人，用愛來守護家庭。
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