對聯的節奏美

　　對對聯，貴在節奏美。下面來了解下對聯的節奏美主要表現在節奏的平均、字數、行數的固定上。在律詩中，五言詩為三拍， 七言詩為五拍，五言句法多為上二下三，七言句法多為上四下三，但不管句法如何，其頓數則仍須一致。如李白的

吳官花草埋幽徑

晉代衣冠成古丘

　　句法應是：

吳宮花草——埋幽徑

晉代衣冠——成古丘

　　杜甫的

五更鼓角聲悲壯

三峽星河影動搖

　　句法應為：

五更鼓角聲——悲壯

三峽星河影——動搖

　　均齊美的產生來自人們對大自然的感悟。比如花葉的搭配，花瓣的排列，天籟的聲音等。大自然有自己獨有的自然屬性、內在規律，我們的古人將自然之美與藝術之美融成一體，使中國的古老文化達到一種全新、永恒、貫通的境界。

　　在音樂中，樂譜強弱、長短有規律地交替出現的現象稱為節奏，在對聯中，同句的平仄交替，上下的平仄相拗，形成明顯的強弱、長短、高低、緩急的音步，似音樂中的旋律，我們也稱其為節奏。

　　對聯上下聯的節奏，一般是一致的，通常對聯是以兩個字或一個字作為音節，煞尾的字可以是一個字或者一個詞。這是對聯的一般節奏。

　　說到節奏，便涉及到煉字的問題，一般四言和五言聯，第三個字要選擇特別響亮有力的;六言和七言聯、八言聯要注意第三、第五個字;九言聯要注意第四、第六個字;十言聯則以第四、第五、第七、第八字為重要。下面我們對一般四字聯、五字聯、六字聯、七字聯的節奏進行簡略說明。

　　四字聯的節奏有：單節奏、二二、三一、一三等;五言聯有一二二、二二一、二三、三二、一四、四一等;六言聯有二二二、三三、二四、四二等;七言聯有三四、四三、二五、五二、一六、六一、二一四、二二三、二二二一等。八言聯大多由兩個四言聯組成，九言聯大多由四言聯和五言聯組成。十言聯以上的聯句，多由三、四、五、六、七言的節奏，加以合并而成。

　　如海瑞自題的四字聯(前一后三式)

干/國家事

讀/圣人書

　　周恩來贈王樸山四言聯(前二后二式)

浮舟/滄海

立馬/昆侖

　　山西岳祠五言聯(前二后三式)

文章/千古事

社稷/一戎衣

　　佚人作自策聯(前一后四式)

養/浩然正氣

極/風云壯觀

　　傅山自題聯(前二中二后二式)

竹雨/松風/琴韻

茶煙/梧月/書聲

　　明鄭成功自題六言聯(前二后四式)

養心/莫善寡欲

至樂/無如讀書

　　清翁方綱贈謹庭六言聯(前一后五式)

結/幽蘭以延佇

撫/孤松而盤桓

　　湖北古隆中七言聯(前四后三式)

三顧頻煩/天下計

一番晤對/古今情

　　清梁同書贈友七言聯(前二后五式)

閑為/水竹云山主

靜得/風花雪月權

　　清林則徐自題七言聯(前三后四式)

不要錢/原非易事

太要好/也是私心

　　以上我們說的是對聯的一般節奏，可以看出，一般節奏的上下節奏是完全一致的，下面我們談談對聯的特殊節奏。

　　請看諸葛亮武侯祠聯：

心在朝庭，原無論先主后主

名高天下，何必辨襄陽洛陽

　　如按一般節奏分，后半句不管如何斷句，都是錯誤的，正確的方法應為：

心在/朝庭，原/無論/先主后主;

名高/天下，何必/辨/襄陽洛陽。

　　可見其聯的語言節奏和語義節奏是不相同的，如按常規分法，勢必割裂詞語，導致無法理解聯意。這種對聯當屬于特殊結構。

　　對聯的音節一般是兩字為一頓，它和作為意思單位的詞語有時是不一致的。在這種情況下，不能采取割裂詞語來遷就章節的削足適履的做法，而應保持每聯詞語意思的完整，按詞義單位劃分節奏。另外，在讀聯時要注意聯句的內在節奏，輕重緩急。要處理得法，不要隨心所欲地在聯句中添“啊、呀”的語氣詞，只需在需要停頓之處，適當地延長一些就行了，這就是處理“緩急”的道理。在撰聯煉字上，要注意選用鮮明恰當，高雅清新，平仄協調，讀音響亮的字。能用實詞的盡量用實詞，虛詞盡量少用或不用。音均意豐，以少勝多，才會創作出好的作品。

　　講究對聯的節奏，還應避免“三同調落腳”。例如：

琴瑟調和盡樂事

親朋團聚齊歡心

　　上聯三仄聲落腳、下聯三平聲收尾。按規律上聯的“盡”字應是平聲字。下聯的“齊”字應是仄聲字。如以“一三五不論”視之，固然可以，但這樣一來，整副對聯抑揚起伏的節奏感便受到了影響。

　　總之，對聯中的失替(相鄰音步末字平仄不交替)、失對(相對音步末字平仄不相拗)、同聲收尾、三同調落腳等都屬于影響對聯節奏美的平仄失調現象。我們在撰寫對聯時，要注意盡力避之。

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