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張愛(ài)玲《郁金香》簡(jiǎn)析
在學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家總免不了要接觸或使用古詩(shī)吧，古詩(shī)準(zhǔn)確地來(lái)說(shuō)應(yīng)該叫格律詩(shī)，包括律詩(shī)和絕句。你還在找尋優(yōu)秀經(jīng)典的古詩(shī)嗎？以下是小編精心整理的張愛(ài)玲《郁金香》簡(jiǎn)析，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
張愛(ài)玲《郁金香》簡(jiǎn)析
《郁金香》出版以后，又掀起了一股張熱，而對(duì)《郁金香》這部作品，褒貶不一，這里，我就簡(jiǎn)單闡述一下我對(duì)這部作品的看法。總體上來(lái)說(shuō)，我個(gè)人認(rèn)為《郁金香》寫(xiě)得并不很好，可以說(shuō)是張愛(ài)玲的敗筆，主要有一下幾種理由：
1、人物形象單薄不豐滿
這是看完《郁金香》后的最鮮明的感受。作為主角的金香、寶余、寶初由于篇幅的限制，三人在小說(shuō)中出現(xiàn)的次數(shù)并不很多，而其形象刻畫(huà)也不同于張愛(ài)玲的《金鎖記》、《沉香屑》等小說(shuō)中的主人公，顯得很淡薄，像三張平面的人物。
對(duì)于金香，在他人的眼光中她與少爺們拉拉扯扯，不成體統(tǒng)，在我們眼中，她是一個(gè)被少爺調(diào)戲的漂亮丫頭，一個(gè)婚姻并不幸福的受生活折磨的女人;寶余是個(gè)初級(jí)階段的花花公子，這一點(diǎn)我們可以從他三次調(diào)戲金香看出來(lái)，也僅此而已，對(duì)寶余的形象刻畫(huà)點(diǎn)到為止了;寶初的寄人籬下的生活使他變得沉靜、軟弱而冷淡，似乎看透了社會(huì)。這些是我們可以分析出來(lái)的關(guān)于這三個(gè)人形象的所有的結(jié)果了，除此之外，我們無(wú)法猜測(cè)他們的其它個(gè)性。
2、情節(jié)描寫(xiě)粗糙
情節(jié)描寫(xiě)的粗糙，使得小說(shuō)人物心理語(yǔ)言匱乏、人物間的關(guān)系模糊、文章結(jié)構(gòu)不嚴(yán)整。
小說(shuō)中，只有在文章以寶初為“主演”的后半部分中我們可以看到一些關(guān)于心理的描寫(xiě)，而且只寥寥數(shù)筆。而文章的結(jié)構(gòu)呢，給人以疏松的感覺(jué)，好似匆匆發(fā)展然后匆匆結(jié)尾，沒(méi)有了張愛(ài)玲以往小說(shuō)緊密的特點(diǎn)。我們重點(diǎn)看一下小說(shuō)中人物間的關(guān)系的模糊性。
金香——寶余
兩人可以簡(jiǎn)單而精確的概括為被調(diào)戲與調(diào)戲的關(guān)系，毫無(wú)愛(ài)情可言，而非閻小姐口中的金香愛(ài)上了寶余的謬言。在文中，有三處寶余調(diào)戲金香的場(chǎng)景，分別是借逗狗逗人、換衣風(fēng)波、擦胭脂風(fēng)波。
金香——寶初
關(guān)系有些曖昧，我們也只能這么說(shuō)，而這個(gè)結(jié)論的下定還主要是通過(guò)寶初離開(kāi)之前與金香說(shuō)的話，去掉這一節(jié)，我們只能說(shuō)寶初對(duì)金香是同情的。
寶初與金香告別的場(chǎng)景出現(xiàn)之前，沒(méi)有任何什么鋪墊，甚至是寶初對(duì)寶余調(diào)戲金香也沒(méi)有生氣、吃醋等表現(xiàn)的描寫(xiě)，僅僅是看不過(guò)去了說(shuō)了兩句而已。這樣，寶初和金香告別場(chǎng)景中的曖昧的出現(xiàn)就顯得很突兀，讓人很是迷惑二者為什么關(guān)系突飛猛進(jìn)的增長(zhǎng)了呢?
“我想……將來(lái)等我……事情做得好一點(diǎn)的時(shí)候，我我……我想法子……那時(shí)候……”這是寶初對(duì)金香的“告白”，很不明確，到底是在暗示什么?而隨后，文章又說(shuō)： “其實(shí)寶初話一說(shuō)出了口聽(tīng)著便也覺(jué)得不像會(huì)是真的，可是仍舊嘴硬。”由此可見(jiàn)，寶初的這番言語(yǔ)不過(guò)是在看到金香縫被那“不知道是天上人間”的情景時(shí)的一時(shí)沖動(dòng)而已。
金香在寶初離開(kāi)時(shí)，送給他“一個(gè)白緞子糊的小夾子，打開(kāi)來(lái)，里頭兩面都鑲著玻璃紙罩子，他的市民證防疫證都給裝在里面。”“設(shè)想得非常精細(xì)，大約她認(rèn)為給男人隨身攜帶的東西沒(méi)有比這個(gè)更為大方得體的了，可是看上去實(shí)在有一點(diǎn)寒酸可笑。也不大合用，與市民證剛剛一樣大，尺寸過(guò)于準(zhǔn)確了，就嫌太小。”寶初并沒(méi)有為這個(gè)金香精心設(shè)計(jì)的禮物感到驚喜和珍惜，相反，他把它混在信封信紙一類的東西中，每翻出來(lái)總是看得心里一陣凄慘，而這種凄慘源自什么，是同情還是其它，或者是都有。最終寶初選擇了一個(gè)曲折的方法把它送走了：把它夾在圖書(shū)館借來(lái)的小說(shuō)中間，“至少……讓人家去摔掉它罷!”寶初對(duì)金香也不過(guò)如此，說(shuō)不上是愛(ài)情，只能說(shuō)上是喜歡、有好感，而這種感情也在自己的不堅(jiān)決和軟弱中，與同情融為一體，消失殆盡，只剩下一點(diǎn)點(diǎn)的回憶了。
吳福輝等人認(rèn)為，《郁金香》是男女情感糾葛的故事：一個(gè)舊式大家庭中，女仆金香與大少爺真心相愛(ài)，而二少爺也對(duì)金香展開(kāi)了虛偽的追求，同時(shí)貫穿著家族中正房、側(cè)室的明爭(zhēng)暗斗。
我覺(jué)得這種描述是很滑稽的，是生搬硬套將《郁金香》套成了一個(gè)愛(ài)情故事，言過(guò)其實(shí)。
3、主次不明確：
在這里主要也是對(duì)人物而言，即人物側(cè)重的偏頗。通讀全文后，感覺(jué)作為故事主角的三個(gè)人反而不如老姨太太等次要形象清晰。
“阮太太一醒就掀鈴叫人。老姨太照例來(lái)到女兒窗前覲見(jiàn)，阮太太照例沉著臉冷冷的叫一聲‘?huà)尅Ｈ钐嫔n白，長(zhǎng)長(zhǎng)的臉，上面剖開(kāi)兩只炯炯的大眼睛。她是個(gè)無(wú)戲可演的繁漪，仿佛《雷雨》里的雨始終沒(méi)有下來(lái)。”
“老姨太怕女兒，怕兒子，也怕榮媽。榮媽是個(gè)大家風(fēng)范的女仆，高個(gè)子，腰板挺得筆直，因?yàn)槭瞧烊?一張忠心耿耿的長(zhǎng)臉，像個(gè)棕色的馬。老姨太做了她的主人，一輩子于心有愧。”
上面兩段的描寫(xiě)言簡(jiǎn)意賅卻清晰地刻畫(huà)出三個(gè)人的形象：阮太太、老姨太、榮媽。雖然她們?nèi)说墓P墨并不很多，但人物形象卻遠(yuǎn)比最為主角的另三人清晰。阮太太是個(gè)冷漠、繁漪似的女主人;老姨太太是個(gè)氣短的主子、奴婢式的母親;榮媽呢，則是一個(gè)忠心而高傲的仆人。
雖然文章有很多缺點(diǎn)，但毫無(wú)疑問(wèn)，它仍是有可取之處的。而其中最為吸引人的，莫過(guò)于獨(dú)具特色的張愛(ài)玲的蒼涼感，這種蒼涼感是通過(guò)張愛(ài)玲的經(jīng)典的話語(yǔ)顯露的。
“通客廳的兩扇高大的栗色的門(mén)暗沉沉的拉上了，如同一面墻。地上鋪著的一床被面，是玫瑰色的綈，在燈光下閃出兩朵極大的荷花，像個(gè)五尺見(jiàn)方的紅艷的池塘，微微有些紅浪。金香赤著腳踏在上面，那境界簡(jiǎn)直不知道是天上人間。”
“她手臂上勒著根發(fā)絲一般細(xì)的暗紫賽璐珞鐲子，雪白滾圓的胳膊仿佛截掉一段又安上去了，有一種魅麗的感覺(jué)，仿佛《聊齋》里的。”
這是兩段對(duì)金香的描寫(xiě)，細(xì)膩的文字勾勒出一幅幅圖畫(huà)，是張愛(ài)玲文字的特色。
“這里的太太就在自己鞋頭畫(huà)了花，沙發(fā)靠墊上也畫(huà)了同樣的花。然而這一點(diǎn)點(diǎn)女性的手觸在這陰暗的大客廳里簡(jiǎn)直看不到什么。”
“再上一層樓，黑暗中又出現(xiàn)一個(gè)窗洞，一枝花在黑影中斜貫一輪明月。一明，一暗;一明，一暗。”
“街上過(guò)路的盲人的磬聲，一聲一聲，聽(tīng)得非常清楚。聽(tīng)著，仿佛這夜是更黑，也更深了。”
“那欄桿，每一根石柱上頂著個(gè)和尚頭似的石球，完全像武俠小說(shuō)里那種飛檐走壁的和尚陰森森凝立的黑影。每次見(jiàn)到總有點(diǎn)感到突兀。究竟不是自己的家，這奇異的地方。在這里聽(tīng)著街上的汽車?yán)嚷曇诧@得非常飄渺，恍如隔世。”
這幾段是典型的張愛(ài)玲式的描寫(xiě)方式，張愛(ài)玲擅用通感等修辭方式，簡(jiǎn)單、傳神、平淡中充滿了韻味，而且這些描寫(xiě)景色的文字都被她賦予了一種蒼涼的靈性，不經(jīng)意中都暗示了某種命運(yùn)性的悲劇，演繹了人世的悲涼。
其次，《郁金香》的亮彩還表現(xiàn)在它的思想內(nèi)涵上。
文章的題目就很有品頭，《郁金香》，文中女主人公的名字是金香，而前面加了一個(gè)“郁”字，乍看是花名，而實(shí)則是以此概括了金香的命運(yùn)，整個(gè)名字乃至命運(yùn)都涵蓋在一個(gè)“郁”字下，這是無(wú)法逃脫的，也是作者對(duì)這些生活在下層的小人物的同情和悲哀，而這種荒涼之感是建立在“郁金香”的花名所構(gòu)建的華麗的基礎(chǔ)上的，即華麗中的荒涼。
“這世界上的事原來(lái)都是這樣不分是非黑白嗎?”寶初的感嘆，可以說(shuō)是張愛(ài)玲此篇小說(shuō)內(nèi)涵的一個(gè)層面的概括。《郁金香》，沒(méi)有愛(ài)情的卻類似愛(ài)情，小說(shuō)通過(guò)金香的命運(yùn)，展示了一個(gè)女子在艱難生活中的辛苦輾轉(zhuǎn)，同時(shí)也揭示了人世中的淡漠與悲涼、不分是非黑白……
陳子善說(shuō)，《郁金香》文筆細(xì)膩，藝術(shù)價(jià)值相當(dāng)高。更由于它是張愛(ài)玲在建國(guó)前的最后一部小說(shuō)，也是唯一一部完整的連載小說(shuō)，其學(xué)術(shù)價(jià)值也不可低估。 對(duì)于這種高調(diào)的評(píng)價(jià)我不敢茍同，在我看來(lái)，《郁金香》有其亮點(diǎn)，但終究，是缺陷大于亮點(diǎn)的。
作者簡(jiǎn)介
張愛(ài)玲，1920年出生于上海，原名張瑛。她有著顯赫的家世，祖父是清末“清流派”的重要人物，祖母是李鴻章的女兒。但這一顯赫的身世并未給她帶來(lái)任何好處。她3歲時(shí)能背唐詩(shī)，7歲時(shí)，她寫(xiě)了平生第一部小說(shuō)。寫(xiě)的是一個(gè)家庭悲劇。不會(huì)寫(xiě)的生字，就跑去問(wèn)廚子。10歲，入黃氏小學(xué)讀書(shū)，取名張愛(ài)玲。19歲時(shí)入香港大學(xué)專攻文學(xué)。22歲開(kāi)始賣(mài)文生涯。
張愛(ài)玲長(zhǎng)得并不漂亮，作為中國(guó)文學(xué)史上杰出的女作家，吸引眾多讀者的不是她的外表，而是她作品里散發(fā)出的獨(dú)特芳香。 有人說(shuō)，張愛(ài)玲是現(xiàn)代作家中的“異數(shù)”，一上路就是巔峰，一出手就是經(jīng)典。她的作品，讓人久讀不厭。傅雷把她的小說(shuō)稱為“我們文壇最美的收獲之一”。她作為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上獨(dú)特而富于傳奇色彩的女作家，擁有眾多的讀者和研究者，在海內(nèi)外享有極高的聲譽(yù)。她小說(shuō)中眾多幽麗、迷人的景觀，她的獨(dú)立特行，她的虛無(wú)人生觀，她的自愛(ài)自憐，對(duì)世俗的妥協(xié)姿態(tài)，盡顯她人生的美麗，她的閑愁。
張愛(ài)玲多才而洞察世事，但在感情婚姻上卻有些像發(fā)“神經(jīng)”。 26歲時(shí)，她認(rèn)識(shí)胡蘭成，這是一個(gè)最為國(guó)人所不恥的 政治流氓。胡蘭成多情浮華，風(fēng)月場(chǎng)中軼事頗多，時(shí)年39歲，而且已有妻室。而張愛(ài)玲并不在意，待胡離異后即與之結(jié)婚。結(jié)婚時(shí)沒(méi)有舉行婚禮，二人合寫(xiě)婚書(shū)為定，文曰：胡蘭成愛(ài)玲簽訂終身，結(jié)為夫妻，愿使歲月靜好，現(xiàn)世安穩(wěn)。3年左右這段婚姻即告破裂。
35歲時(shí)，她離港赴美，不久成為美國(guó)正式公民。期間，她與美國(guó)作家賴亞相識(shí)，半年即結(jié)婚。賴亞是寫(xiě)過(guò)幾本小說(shuō)和電影劇本的作家，在美國(guó)并不出名，而且比張愛(ài)玲大29歲，離過(guò)婚。這位中國(guó)的超一流作家卻嫁給了美國(guó)末流文人，簡(jiǎn)直是中國(guó)鮮花插在美國(guó)的牛糞上。她懷了賴亞的孩子卻去做了人工流產(chǎn)。后來(lái)，賴亞中風(fēng)癱瘓，成為張愛(ài)玲生活和精神上的沉重負(fù)擔(dān)。為了這個(gè)“錢(qián)財(cái)兩盡”，張愛(ài)玲徹底摧毀了自己的健康。47歲時(shí)，賴亞去世，張愛(ài)玲開(kāi)始獨(dú)自一人的異國(guó)生活。1995年，中秋節(jié)，張愛(ài)玲在洛杉磯無(wú)疾而終，走完了她人生的75度春秋。遺體尊她之囑火化，骨灰撒于太平洋。
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