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張愛玲私語錄讀后感（通用14篇）
當看完一本著作后，你心中有什么感想呢？讓我們好好寫份讀后感，把你的收獲和感想記錄下來吧。可能你現在毫無頭緒吧，以下是小編收集整理的張愛玲私語錄讀后感（通用14篇），希望對大家有所幫助。
張愛玲私語錄讀后感 1
雨聲潺潺，像是住在溪邊。寧愿天天下雨，以為你是因為下雨不來。
——《小團圓》
胡蘭成卻不死心，從門縫里遞進去一張紙條。沒有人知道他在紙條上寫了什么，就像沒有人知道上海灘最負盛名的韶華才女，為什么會愛上已有過兩次婚姻的汪偽漢奸。
后來胡蘭成向張愛玲索要照片，她在反
面題了詞，“見了他，她變得很低很低，低到塵埃里。但她心里是歡喜的，從塵埃里開出花來。”哪怕她寫盡了這世間的癡男怨女，哪怕她知道，“這世上沒有一樣感情不是千瘡百孔”，愛情來時，也還是這樣義無反顧。
1944年8月，剛剛離婚的胡蘭成與張愛玲在上海結婚，沒有媒娉，沒有婚宴，沒有儀式，只有一紙婚書，與證婚人好友炎櫻。“胡蘭成與張愛玲簽訂終身，結為夫婦。愿歲月靜好，現世安穩。”這愿望簡單而又奢侈。
可惜，天不遂人愿。1944年11月，因即將抗戰勝利而更加落魄的胡蘭成南下湖北避難還不忘又結新歡。張愛玲千里尋夫，換來的.卻是心灰意懶，她知道，“我將只是萎謝了”!只有當共執手的人情已成傷，才會懂得“死生契闊，與子相悅，執子之手，與子偕老”原來是一首最悲哀的詩。
“有一天我們的文明，不論是升華還是浮華，都要成為過去。然而現在還是清如水明如鏡的秋天，我應當是快樂的。”不知道她后來是否在三十年的晚年孤寂中感受到了快樂，只是隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月亮，也不免帶些凄涼。就像朵云軒信箋的一滴淚珠，只一個紅黃的濕暈，陳舊而迷糊。
她甘愿同時承受繁華到極致的喧囂華麗和與世隔絕的孤寂，她要的就是沒有一朵花一滴淚送她的退場，和一個世紀都不能風流云散的寓言。哀婉雋永的文字，生動老道的筆調，蒼涼刻骨的文風，不管是舊上海還是如今，無數人不知到底是為她傳奇的經歷折服，還是為她傳奇的文字所折服。
張愛玲私語錄讀后感 2
其實，你的那些小說，真是蠻詭異的。胡蘭成的確算你知己，用“鬼氣森森”來形容你的小說，非常之貼切啊。我看了你幾乎所有的小說和散文，也看了N多人給你寫的傳記，總覺得隔著點什么。你的文筆老辣，描寫到位，運用文字形容你想表達的，都明確做到了——而你想表達的，竟然都是幻滅與冷酷。沒有絲毫溫暖。如果說，有點溫馨，也是絕望的。是馬上知道要萬劫不復了，在前一分鐘、一秒鐘，抱著“將死之人，其言也善”的勁兒來表達的。然而更加陰冷了。好像葛薇龍的最后一爐香，好像白流蘇的傾城之戀。明天就是火坑，跳之前，男人瞬間的溫情，也讓她們陶醉。她們是清醒地去跳的。不是被迫的。這就更加令人絕望膽寒。這樣的文字，老實說，真要愛上這種意境，那都是瘋子。
你的文字人生，在20幾歲三十歲前，開得太燦爛了，然后，突忽消逝……應該在盛年的時光里，你卻因著性情、因著地域等等因素，活在另一個時空里，滿腹才華，卻過著疲于奔命的生活。在別人眼里，好似活著的化石。盛名之下，是居無定所，感情蒼涼地近乎自閉者的生活。
可是，我心里有巨大的疑問：一個寫作者，如果內心冷冷，如何長期、持續的投入“寫”的熱愛之中?這其中一定有點東西是我們都不了解，是缺了一環的，直到，在你身后若干年，那本《小團圓》。看了這本書，其他關于你的傳記都是浮云。你自己給出的自傳，已超出了所有張迷的期待，解決了我所有的困惑。
如果說，你的小說世界寫得實在冷酷，看了你的《小團圓》就知道，你對自己，下手更狠。怪不得你的知己宋淇一家請你三思，不要隨意出版。這本書里，你對自己的前半生，給出了完全寫實的描述。你不肯撒一點謊，不肯粉飾一點太平。胡蘭成之流與你的高下，立刻分出。你以一個醫生般的旁觀者，剝絲抽繭，告訴我們那個大時代里，你與你周圍的一群人的糾葛與紛爭。我終于明白你對人性的失望，由來已久，完全可以理解。
我不禁深深嘆息，為著這紛繁而腌臜人世間的蕓蕓眾生。你真的是孤獨寂寞的'啊。就連曾經的閨蜜焱櫻，也在《同學少年都不賤》里，給了你世俗卻致命的打擊。
真的這樣孤絕嗎?
《張愛玲 私語錄》由宋淇先生的后人整理發表了。我看著你與宋淇一家的曠世友誼，與宋淇夫人鄺文美的知己之交，由衷為你感到幸運。是的，哪怕世人都拋下了我，人間有一位知己，一位那樣有格的知己，我們的人生也就圓滿了。
孤拐的你，可以與另一個性格完全不同的女子無話不談，從女人之間的穿衣打扮，到文學藝術欣賞與創作，都可達到高度的契合。甚至，那段后來的黃昏戀情，你與賴雅之間短短幾年的婚姻，多少研究者都認為那是你走投無路不明智的選擇，可是，鄺文美知道，你們是真的相愛、相守，其中沒有湊活和怨懟。世人都認為你對錢財的不安全感濃郁，但跟賴雅的婚姻里，卻見你不遺余力的照料。“世人”于是認定，你們是不會開心的。你從未說什么。因為，鄺文美知道一切。夠了。
所以你把身后一切留給宋淇一家。由他們繼承你所有文字版權，所有有形無形的東西。而宋淇一家沒有辜負你，他們終于決定，給出世人一個完整的張愛玲。
我心里覺得好溫暖。原來，你不是帶著冷酷與孤絕離開這個世界的。你不屑于解釋，解釋給不相干的人有什么意義呢。想說的、該說的，你都說了。說給值得的人了。
對于你的一切疑惑與同情與隔膜，都因著《小團圓》與《私語錄》的出版而釋然了。想問的問題，都有了答案。給你的這封陰陽兩隔的信，是作為一個讀者，對你的敬意。作為一個女子，對你的最深的理解和支持。
張愛玲私語錄讀后感 3
《張愛玲傳》是一本詳細描繪張愛玲人生經歷的書。書中詳細介紹了張愛玲的出生背景。令人驚訝的是張愛玲是出生在門第甚為高貴的家庭中的長孫女。關于她那顯赫的家世，她在歷史上曾經留過聲名的列祖列宗，在張愛玲走紅的時候，就曾引起過一些人的議論，然而，曾經顯赫的家族并不能提高他們后裔的價值。相反，倒是后人自身的光彩又照亮了他們的家譜。
本書還介紹了她的兩段婚姻，第一段婚姻因胡的政治身份，給張愛玲的面目蒙上了一層迷霧。第二段婚姻她與美國著名戲劇家賴雅。賴雅也是張愛玲的精神家園，但他們的物質生活依然艱難。在賴雅的勸說下，她打掉了孩子，兩人過著相濡以沫的生活。張愛玲走過了人生最繁華的路段，也經受了人生最蒼涼的景象。這種人身的巨變使她在70年代已經停止了寫作。
張愛玲的一生從興到衰，走過了人身的最繁華，經受了人生的最蒼涼，她以洞穿人世滄桑，在時空的輪回中升華。她給后人留下的只是幾本小說，但這些小說在當時篇篇震動文壇。張愛玲的文學創作幾乎瞬間登上了文學高峰，紅遍上海。它的'魅力現在還影響著世人。張愛玲留給世人的不僅僅是幾本書，從字里行間里更讓我們看到了她的特立獨行的性格和她那的惟妙惟肖的描摹。
讀了本書后我更了解到了張愛玲的生平事跡，讓我更清晰的解讀到了只屬于張愛玲的優雅！
張愛玲私語錄讀后感 4
室內仍然是難耐的酷熱，我在電腦上讀張子靜的書《我的姐姐張愛玲》，一氣兒讀下去，讀得昏天黑地，當然我沒忘記熱，空調在呼呼地吹著。茶水已經淡而無色，也不愿起身去重新泡一杯。是那通篇美麗而哀愁的敘述，吸引著我并幾次被感動得心生無可名狀的悲意。相對于張愛玲文字對親情描述的孤傲與冷漠，張子靜是充滿溫暖和愛意的。他一直在愛著他的姐姐，思念著他的姐姐，也無時不在關懷與關注著他的姐姐。姐姐是曠世奇才，風華絕代，他因此而無比榮耀。他真實而客觀地將家族里的一切有關的人物都作了細仔的介紹。包括李鴻章包括張佩綸包括黃翼升等等，描寫他們的功與過和繁華落魄。這些是在張愛玲的文字里很少看到的。（當然被她編成小說的是另外一回事）。
張子靜在本書里對姐姐與家族親眷的往事用平和的語氣款款而談，那么客觀而富于理解。他對母親在他幼小時候的離去也能給予大度的理解。對后母也是用寬容的心態，靜靜無爭。所有親情與他都像一塊質地光滑的絲錦，伸手撫摸下去碰不到一絲疵點。對姐姐的離家、去國，甚至都沒有與他做任何告別，也是理解。對姑姑的淡漠親情沒有絲毫怨言。他和姐姐比，雖然生活在父親身邊，其實也與孤兒沒什么區別。他幼小的心靈需要姐姐的呵護，需要母親的愛，可是他被母親拒絕了。他寫，在姐姐離家后不久，他也抱著一雙球鞋來投奔母親，想和她們一起住，可是母親委婉地告訴他，她的經濟狀況只夠姐姐的教養費。當時他哭了，姐姐也哭了。最后連姐姐也不辭而別，并且是永遠的離別，沒有音信的離別。那天他又去找姐姐，被姑姑淡漠地告知：“你姐姐已經走了。”便把們關上了。走下樓來，他忍不住哭了，看見滿街穿著人民服的行人，想起姐姐曾經說她不愿意穿這樣的服裝，太呆板。他以為姐姐是因為不喜歡穿這樣的衣服而走的，其實這當然不能是全部的理由。但，他是真真切切地感覺到這回是永遠地被親情拋棄了。他一生孤獨而且是冷清，住在揮豪無度的'父母離世前留下的只有14平方米的房子里……
也許是滄桑過后的一種淡定吧，張子靜74歲動筆寫他心中的一切記憶，在充滿華麗色彩渲染下的姐姐離世以后，他很平靜、很真實地敘述了郁結在心中70年的情愫。然后76歲也悄然離世。他只比姐姐多活了一歲，看來姐姐的存在是他活著的唯一理由，他說：“我也沒有子女和親人，但知道大洋彼岸還有姐姐在，我就不感到孤獨。”姐姐是他的神話，一種精神支柱。他人生最后一年里只為講述很多包括姐姐也不知道和沒有寫到的鮮為人知的故事，給研究張愛玲者無疑提供了重要而炙手的材料。這是不朽的貢獻。
我總是很看重親情這一塊。所以我讀著，感動著，為這對與我不相干的張氏姐弟。他們一個是那么孤絕，一個是如此凄清。但是我覺得弟弟雖然孤獨卻不自閉，他說在姐姐死后，他就有意常把房門打開來，好讓鄰里們路過他的門口能往里窺探一眼。他信任鄰里，也信任這個社會，這表明在他凄冷的內心世界里還是渴望被關照的吧。
張愛玲私語錄讀后感 5
她是一個夢，一個屬于舊上海紙醉金迷的夢。她是一個謎，一個一生漂泊，結局未知的謎。她是一座碑，一座可能永遠讓人無法逾越的碑。她筆下的人物，不是有病就是身體有病，有的甚至是、身體都病了，過著奢靡頹廢的生活。而她用手中的筆一筆一劃地刻畫出了他們的嘴臉。是的，就是她，她是張愛玲。不知為什么，她的名字總是與三四十年代的背景聯系起來，與那個中西文化互相撞擊、租界繁雜的社會聯系起來，與曾經那個畸形的舊中國聯系起來。印象中的張愛玲是屬于灰色的，有著高高翹起的嘴角與瘦削筆挺的鼻子。眼角眉梢掩不住的是一份傲氣。
就是這樣一個人，她的文字卻一直讓我著迷。“光一亮，在那凜冽的寒夜里，他的嘴上仿佛開了一朵橙色的花，花立時謝了，又是寒冷與黑暗……薇龍的一爐香，也就快燒完了。”“……只剩一圈齊整的小藍牙齒，牙齒也漸漸隱去了，煤氣所特有的幽幽甜味，逐漸加濃；同時，羅杰這一爐香卻漸漸淡了下去，沉香屑燒完了，火熄了，灰冷了。”白描似的幾句話卻寫得如此震人心魂，她把生命的隕落寫得如此平淡，字里行間透出的卻又是一種凄涼之美。她似乎有著看透世事的睿智與冷靜。讀完后，我知道我被徹底折服了。張愛玲曾說過：生命是一襲華美的袍子，上面爬滿了虱子。于是她的筆下的文字就如此般的沖撞著，矛盾著，永遠充滿諷刺意味。她用筆下人物的不幸，人物的悲慘經歷對社會進行著無聲的抗議。《傾城之戀》作為張愛玲唯一一部大團圓結局的作品讓人讀著委實不好受。白流蘇離婚回了娘家，僅有的財產被兄弟盤去無了著落，家人這是又嫌起她只吃不做，想著要把她趕出家。即使后來她獲得了讓人羨慕的夫婿，那也是經過了一路的堅持，歷經香港淪陷之苦才最終換回的幸福。而當流蘇結婚后衣錦回鄉，竟惹得家里的四奶奶決定離婚。“流蘇離了婚再嫁竟有這樣驚人的成就，難怪旁人要學她榜樣。”一樁美滿姻緣卻還參拌著如此境遇，與其說這是個喜劇不如說這是個巨大的諷刺，一個徹頭徹尾的諷刺。《傾城之戀》中張愛玲說道是香港的淪落成就了白流蘇，而實際上也正是上海的淪落成就了張愛玲，她用了她自己的方式解讀著人生與社會，用當時人接受的方式寫著自己的內心獨白。于是二十三歲的張愛玲滑過天際，照亮了天空。正象她所說：“出名要趁早。”腦海中的張愛玲從桌前移開，慢慢蹲下，象白流蘇般點起了蚊香，偏過頭來狡潔一笑……
印象中最深刻的作品就是《金鎖記》，因為它的手筆讓人過目不忘.七巧在罵女兒急于出閣時，話語赤裸淋漓.“別瞧你們家轟轟烈烈的，公侯將相的，其實全不是那么回事！一代壞似一代，眼里哪里還有天地君親……我娘家當初千不該萬不該不該跟你家結親，坑了我一世……”這短短的幾席話，透過七巧的.口，狠毒地咒罵了那些遺老家族生活，也從中看出了一個終生無愛，只圖抓住金錢的舊時婦女的悲哀。曾讀了張子靜（張愛玲的弟弟）的序，才知道《金》竟有著人物原形，還竟是與他們[頗熟的一家人。張愛玲就是這樣努力挖掘著身邊的故事，挖掘著那些王府遺老的糜爛生活。她的小說曾提到這樣一句話，把這種生活寫得淋漓盡致：“象神仙洞府，這里悠悠忽忽過了一天，世上已過了一千年，可是這里過一千年，也同一天差不多。”甚至她還寫過舅舅的故事（《花凋》），用不羈的手筆把他們的丑陋慢慢鋪開，展現在世人面前，因為她要抨擊的是那個時代。她筆下毫不留情，不是是冷面還是客觀。張愛玲聽著人講故事，嘴角露出冷冷的淺笑，筆下卻不曾停下。
沒有人知道為什么她的故事總是悲涼，筆調總是陰冷，也許是父母離異留下的傷，是一生坎坷留下的痛，也許是當時的時代造就了這樣的張愛玲。而這一切都在1995年隨著一個生命的結束而不得而知。她靜靜的閉上了眼睛，臉上還是笑容，但這次好看了很多，因為這是她最后一次笑了。
一代才女張愛玲，貪婪地捕捉著生命的快樂，然而在她內心深處，始終是悲涼的影子。40年代舊上海早已風云變化。那個城市只停留在張愛玲喜悅與蒼涼的文
張愛玲私語錄讀后感 6
很多人聽說過張愛玲，或許是她那句功利的“出名要趁早”；或許是她對于愛情的深刻理解“因為愛過，所以懂得；因為慈悲，所以寬容”……有人把張愛玲解讀為一種傳奇，當然也有人嫌惡張愛玲的冷漠凄清。或許只有默默讀完張愛玲的一生，才會多一份對她的理解。就像張愛玲所說的那樣“如果你認識從前的我，也許就會原諒現在的我。”
張愛玲的一生在我看來是個悲劇：出生于貴族家庭，卻處于沒落的尾端；遇見了愛情，卻愛錯了人。雖有文學的天賦，卻不得不以文學維持生計，他鄉漂泊，居無定所，如同絕望的`曼珠沙華，炙熱的盛開，最終卻只是平靜的死亡。
張愛玲出身于一個沒落的貴族家庭。祖父張佩綸是清末著名大臣，祖母是李鴻章之女。但是良好的家境到張愛玲父親這一代已經完全衰落了。她的母親是一個新潮的女性，父親也風雅能文，但是后來張愛玲的父親因吸xx，以及娶姨太太等，而導致張愛玲母親與父親的決裂。可怕的家庭氛圍，讓張愛玲的童年也因此而蒙上了陰郁，這也是導致張愛玲怪癖和敏感的一個重要原因。
或許正是這些不幸的經歷，文字在張愛玲的筆下才有了真正的生命，直鉆人心。她用敏銳的眼光注視時代，用尖銳的筆鋒寫出悲慘，生命只不過一紙的笑話和凄然。
張愛玲是一個愛得義無反顧的女人，在張愛玲與胡蘭成的愛情中，她不在乎胡蘭成的年紀，不在乎胡蘭成的家室，不在乎胡蘭成敏感的政治地位。愛了便是愛了，就像她自己所說：“見了他，她變得很低很低，低到塵埃里，但她的內心是歡喜的，從塵埃里開出花開。”只是這個曾許她歲月靜好的男人卻徹徹底底的負了她。
張愛玲在自己的一生中創作出了《傾城之戀》、《半生緣》、《金鎖記》、《第一爐香》等等代表作，但是天才也讓我們感到唏噓，張愛玲遠赴美國后，她的文學創作也隨之跌入低谷。晚年的她，生活拮據，沒有穩定的收入來源。由于她皮膚病的加重，甚至產生了滿屋子都是虱子的幻覺，她不停的搬家于各個汽車旅館中。最后逝于美國洛杉磯公寓，當她死去三四天后才被人發現。
張愛玲灑灑脫脫，生平兩訖，算賬錙銖必較，不愛欠人情，也不愛拖泥帶水。有人說她世俗，為了金錢而寫作，她也不曾否認。世界遺忘她的時候，她帶著天才般的創作來到世間。當世界為她而熱鬧的時候，她卻轉身而逃，割斷與這世界的瓜葛。
曾經摘抄過一段評價張愛玲的話，我想，這或許是對她很客觀的評論，也是對她最好的詮釋：
“一個世俗女子為了金錢而寫作，一個脫俗之人隱居于高樓之上。她悲天憫人，卻冷漠寡情；她通達人情世故，卻我行我素。文章里家長里短，生活里卻獨標孤高。同時承受燦爛奪目的喧囂與極度的孤寂，暗撒一路芬芳，任由裙袂飛揚。
張愛玲私語錄讀后感 7
近些日看了《張愛玲傳》，看這本書的目的來自對張愛玲的好奇和喜愛，這個傳奇的女子到底有怎樣的身世，經歷了什么樣的人生。是什么讓這個女子會再文壇上取得這樣驕人的成績。
張愛玲出生在上海，家庭富裕，背景顯赫。是洋務派名臣李鴻章的曾孫女，她在小學時就已經顯露出她得文學天賦了，年紀輕輕的她可以創作出滄桑的作品，不得不讓人嘆服。之久就讀于圣瑪利亞女校，香港大學，在學校這段時間是她積累壯大的時間，經過自身的不斷發展，她得作品受到了無數名人的好評，代表作有《傾城之戀》、《金鎖記》、《色戒》、《半生緣》，如今有些作品被拍成了電影，無論在何時何地，她對文學的熱情之火不曾熄滅，也是她積極上進的心，讓她在文學上獲得了巨大的成就。在中國文壇獨樹一幟，人生是舞臺，個人脫不了要扮演其中的某個角色。張愛玲卻在這人生舞臺上遠遠眺望著，她不是導演，卻如勝似導演，用筆娓娓動聽地為我們講述過去某一場或正在進行的'人生戲劇里的諸位角色。
記得老師說過，培養自己的寫作能力，可以先從模仿開始，對張愛玲的文字我反復琢磨推敲，雖然我妹有經歷她得人生，沒有她那么復雜的背景，但是我可以模仿她得寫作風格。但是相比寫作風格來講，我更應該有她的和獨當一面的能力。和她一樣對文學永遠充滿信心，永不放棄。
張愛玲私語錄讀后感 8
私以為這樣的雨天，倚窗而坐，沏一盞清茗，讀上半卷宮詞，幾篇散文實在不失為一件美事。在這喧囂的城市中，偶爾附庸風雅仍是極為必要的化用襄王登蘭臺之宮時慨然之言：快哉，此雨！
的確，這樣的雨天邂逅愛玲的散文實在別有一般滋味。誠然，愛玲的散文遠不及其小說為人所稱道，但寥寥數語間仍可見那份獨屬于愛玲的驚心，冷艷。別人筆下千篇一律的溫潤纏綿到她這里竟是這般陰森，灰暗。
是的，這才是愛玲，絕代風華的愛玲。雖然頂著才女頭銜的她的名字幾乎至于家喻戶曉的地步，然而對她的了解和喜愛實在是小眾的，甚至于將她當做那一派上不得高臺盤的'言情作家，這實在是大錯特錯的。
愛玲的文字之美不在于情節，不在于辭藻，單單在那一點陰森的灰暗，那一絲惆悵與絕望，是真正的纏綿。
所以曾經有有識之士談到愛玲小說的改編劇，認為即便是王家衛都無法拍出那份味道來。《傾城之戀》《紅玫瑰與白玫瑰》《半生緣》這幾部膾炙人口的小說曾被改編過數次，無一例外，都是失敗之作。電影電視劇，講究的是市場，是營銷手段，所以為了吸引眼球往往喧賓奪主，嘩眾取寵，拋卻了本身作品的內核，基調，轉而追逐大眾的浪漫調子。實在是大錯特錯，尤其是類似于《傾城之戀》這樣疑似大團圓的劇本更是慘遭毒手，私以為《傾城》的惆悵無奈不亞于《沉香屑》。所以說，許多人眼里的愛玲根本上是稱不上才女與絕代風華的，或者說，他們所認識的，根本不是愛玲，因為愛玲的情懷，她的愁，人們不懂。
看過愛玲的照片，實在稱不上是一位美人。然而，她身上所透出來的那一份冷艷高貴卻是直逼你的眼目的。曾經有人拿民國時代另一位有名的才女林徽因與她作對比。林的確也是難能一見的才女，然而不同的是林的美麗是明媚的，是較為貼近生活的，換言之所有女人都愿意自己成為林徽因，但是鮮少有人希望自己是張愛玲。愛玲的風華似乎全靠那一份冷艷的氣質。那為什么說林也是難能一見的絕代風華呢？因為這兩人的美不是源于外表，而是內心，才華使之出眾。所謂美人，未必需要秉傾城之貌，最重要的還是蕙質蘭心。試問誰會喜歡一個雙目無神，空洞乏味的木頭美人。單憑美貌，無人能真正做到風華絕。我們現在形容美人的傾國傾城一詞最早源于漢武皇后李夫人，而讓閱盡無數美人的漢武帝終生年年不忘的原因卻是她最后拒見圣顏的聰慧之舉。而即便是以紅顏禍水著稱的楊貴妃，她的美麗也不是空有美貌的，通音律，善霓裳舞，這些都表面楊玉環可并非只是一個木頭美人。
說回愛玲的文字。其實我一向是非常反感學校語文教學中對文章的鑒賞方式的，這種鑒賞僅僅只能停留在辭藻的層面，即使對情感的品位也太過于格式化，而不能深刻到韻味。真正好的文章往往不會是因為它華麗的辭藻，它往往只是一種共鳴，一種怦然心動的感覺，并不是這些條條框框，簡單粗暴的賞析所能表達的。對愛玲的文字，我想起紅樓夢中，薛寶釵的花語：任是無情也動人。然而，她卻也不是無情，反倒又是一種薄情轉是多情累的感覺，是的，這一切的一切，完全靠的還是一種感覺。
今日本來不過是心血來潮，卻不想洋洋灑灑倒是寫了這許多，似賞析又不是賞析，然而，依舊還是覺得有些褻瀆了這份怦然心動，反倒敗興當真是悔之悔之！
張愛玲私語錄讀后感 9
讀了許多年的張愛玲，也自卑了許多年。在她強大的文字之下，在她蠱惑的氣氛之圍，我甘愿自己是個卑微的崇拜者。我絞盡腦汁想搞明白一件事，便是她筆下那些精妙句子是如何鍛煉組成的。在我看來，那些睿智而尖刻的文字是她與生俱來的天賦的最佳證明，在遣詞這件事上，她似乎并未窘迫或者苦惱過，她是天生的作者、天才的講述者。我愛她的才情，崇敬她的倔強，同時也為她抒發的關于“咬嚙性的小煩惱”而困惑不已。她說自己一直在寫那些“男女間的小事情”，她寫得不隱晦、寫得戲謔、寫得樂此不疲，或許她的志愿便是能夠看清世間情愛的真正風貌吧。她用文字和小小的情愛世界談著戀愛，同時也身體力行地體驗著情的傷、愛的深沉。她是那種很執拗的女人，仿佛她看上的，都是上帝事前就為她準備了好久的.。她與胡蘭成的情事，轟轟烈烈、不卑不亢；她同賴雅的相遇，歷經風雨、甘苦自知。她似乎從來沒有抱怨過，對于。她酷愛描寫月亮，似乎只有那清冷的月光才能溫暖她日漸冷靜的心；她朋友不多，但知己卻有兩三個；她一生傳奇，如今更是聲名顯赫，可在世時她仿佛更愛深居簡出，對繁華不甚感冒；她是許多人心目中的偶像，可我們永遠不懂她心中的神又是誰。她是張愛玲，她是一抹勾魂至魅的月華，亦是一段拂塵而去的傳奇。
張愛玲私語錄讀后感 10
一直很喜歡張愛玲。都說張愛玲的小說好，散文更好。她的小說大部分滲透著一種蒼涼，使讀者常陷入一種很深很沉的痛與窒息的壓抑狀態，而她的散文卻常是她對生活的理解和感悟。
張愛玲的文章向來深刻，她的這篇《愛》很短小，卻又很精美。有著散文的質樸，同時又有小說的情節。它描寫了一段短暫的愛情情感片斷，卻又將這個片斷化為了永遠。
《愛》描寫了一個很美的故事：春天里一個月色朦朧的晚上，她邂逅了他。輕輕地，他問了一聲：“噢，你也在這里么？”就這一句問候，卻勝似無盡的話語，深深觸動了她的心。世事的變化無法預料，女孩的命運十分坎坷，他們沒能再相見。老了的時候，她依然懷念那相見短暫卻是她一生中最絢麗的瞬間，依然記得那句“噢，你也在這里么？”
這篇文章的.結構如它的故事一樣簡單，開頭交代“這是真的”，這是作者的坦言，簡單卻具有很強的說服力，讓
張愛玲私語錄讀后感 11
張愛玲散文的精神世界首先用一個次來概括，就是完整。張的散文尤其強調個人情感的表達，同時張愛玲本人人文涉獵范圍極廣，雖然她不是哲學家，但是其擁有完整的世界觀，這種觀會不自覺地體現在其散文的精神世界中去，因此張愛玲的散文世界是完整的。
《天才夢》可以看成是張愛玲的處女作，短短千余字，盡管這還是一個天才未實現夢想之時的心情與感受，但已經可以看出一個優秀作家的特質諸如敏感、早慧、孤獨、機智、卓越。同時，作為張愛玲的個性特質也展露了出來，一方面是世俗成名欲望，另一方面是深刻的悲劇意識。能否實現天才夢？還是一個疑問，她還沒有從成功中建立自信，她用輕松機智的語言調侃，是的天才不那么逼人；說到世俗生活的愚笨，就沒有了輕松與調侃，她敏感的懷疑自己的生存能力，我感到了文字的沉重。不能實現天才夢，這一切即是真是的煩惱，天才未實現，現實生活中等于一個廢物，天才也成為笑話，僅為別人提供了笑料。待人接物，人與人的交接，對孤獨感已經深入靈魂的張愛玲來說，是痛苦的折磨。當她獨自存在。她能感受生活的魅力，欣賞雨夜的霓虹燈，吃，鹽水花生，
“在沒有人與人交接的地方，我充滿了生命的歡悅。”并由此上升到對生命獨特的'看法：
“生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子”。很難想象一個十九歲的女孩會寫下如此驚心動魄的文字，人世的悲劇意識已經鐫刻在了他的靈魂之中。其次張愛玲其個人的背景，因而很早就把世界看透了，有限的時間，放到無限的空間里，因而人的一切都是徒勞的。因為知道人的一切都是徒勞的，因而在世間看到人的一切努力和掙扎的時候變得慈悲起來，又覺得世人都是可憐又可愛的。正是因為這種超脫的眼光，因而即使在戰爭來臨的時候冷冷的站在那里，像一個從天上意外掉下來的天使，用一種探知似的熱情，靜靜的去看眼前人的視界一一人都在拼命的跑，因而忘記了她，突然覺得自己的世界里什么也沒有，因而孤獨、蒼涼起來。同時也正是在這種世界觀之下，看到的世人都是可愛的，對世人有一種慈悲心。張愛玲對世人有一種寬容的愛，她敢于接受世人的不善，并因為他的不能盡善而同情他。她的世界因為浩瀚因而空曠，最終歸于一種可有可無的平靜。
因而讓她動心的事總是一些可有可無的小事。
“松子糖裝在金耳的小花磁罐里。旁邊有黃紅的蟠桃式磁缸，里面是痱子粉。下午的陽光照到那磨白了的舊梳妝臺上。有一次張干買了個柿子放在抽屜里，因為太生了，先收在那里。隔兩天我就去開抽屜看看，漸漸疑心張干是否忘了它的存在，然而不能問她，由于一種奇異的自尊心。日子久了，柿子爛成一泡水。我十分惋惜，所以至今還記得。
張愛玲私語錄讀后感 12
相比較行動而言，空談是一件再簡單不過的事情了。
在兩性交往中，很多男人喜歡說“我愛你“，但是，他卻不愿意為了這份愛付出任何行動，那么，顯而易見，這份愛就是假的。
然而，有一些男人真正的愛上一個女人的時候，他們往往會因為羞澀而怯于表白，他們不會說“我愛你”三個字，但是，他們卻會用行動來證明“我愛你”。
真正的愛情，永遠是與責任分不開的，如果一個人真的愛你，那么，他就會感覺到自己對你有一種責任，有責任對你信守承諾，有責任讓你過得快樂，他會因為這份責任付出很多努力和行動，因為他們懂得一個道理：
光會用嘴說愛的人，他們的愛是虛無縹緲的；而愿意為愛去付出行動的人，他們的愛才是實實在在的。
不過，在現實生活中，卻有很多女人并不懂得這個道理，她們喜歡沉醉于男人的甜言蜜語中，覺得愛是需要說出來的。
這種女人往往會忽略陪在她身旁，為她默默付出的男人，她們覺得這樣的男人很沉悶，很無趣，根本不值得自己與之交往，實際上，她們卻不懂得，愿意為她們真正付出的男人，才是真愛她的。
在小說《封鎖》中，張愛玲就為我們講述了一個，只會用嘴說愛的男人的故事：
在一輛被封鎖的電車之中，已婚男人呂宗楨，為了躲避親戚的糾纏，而搭訕電車上的學校教員吳翠遠，呂宗楨向吳翠遠訴說了很多曖昧的話語，讓吳翠遠誤以為呂宗楨愛她，吳翠遠動心了……
結果，令吳翠遠沒有想到的是，當電車的封鎖解除之后，呂宗楨竟然像不認識吳翠遠一樣，回到了他原來的座位。
吳翠遠這才明白，原來那個嘴里說喜歡自己的呂宗楨，不過是在逢場作戲，而呂宗楨冷酷的行動，才真實的證明了，原來呂宗楨并不愛自己。
一，只會空口說愛的人，往往目的不純。
在愛情之中，只會用嘴說愛的人，會給人一種很輕浮和隨便的感覺，他們的“愛”，往往是帶有很強的目的性的。
這樣的人說愛你，很可能只是為了從你的“愛”中獲取好處，也很可能只是為了尋求一時的歡愉，但是，他們肯定不是真心的愛你。
在小說《封鎖》中，呂宗楨向吳翠遠表達愛意，就是有兩個目的：1，躲避親戚的糾纏；2，打發電車封鎖期間的無聊。
由此可見，呂宗楨并不喜歡吳翠遠，他之所以會對吳翠遠表達愛意，只是為了達到自己躲避無聊的目的。
因此，他可以對吳翠遠“一見鐘情”，也可以對其他人“一見鐘情”，表白的對象并不重要，重要的是他的目的。
在我看來，只會空口說愛的人，經常會在愛情中顯得很隨便，他們追求愛情的目的往往是不純粹的。
二，只會空口說愛的人，常常不會信守承諾。
既然只會空口說愛的人，都有自己的不純目的，那么，他們為了達到這個目的，通常就會無所不用其極。
比如說，他們會用謊言給所“愛”的對象建造一座空中樓閣，樓閣上宛如天堂仙境。
一旦女人相信了他們所描繪出來的愿景，那么，這女人便算是掉落到了他們的陷阱中了。
在小說《封鎖》中，吳翠遠幾乎相信了呂宗楨的話，她認為呂宗楨是愛她的，因此，盡管呂宗楨已有家室，吳翠遠還是愿意將自己的電話留給他。
可是，呂宗楨的目的只是打發無聊，因此，當電車封鎖解除之后，他就不再無聊了，他的.目的達到了，所以，他就不用再遵守之前和吳翠遠所說過的情話了。
在我看來，愛上了只會空口說愛的人，當他們的目的達到了之后，你就會發現，原來，他們空口描繪出來的空中樓閣，不過只是一個謊言罷了。
只會空口說愛的人，是不會信守承諾的。
三，判斷一個人愛不愛你，不要聽其言，而要觀其行。
在兩性交往中，有一個很簡單的道理：判斷一個人愛不愛你，不要聽他說什么，而要去看他做了什么，只有行動和付出是不會騙人的。
小說《封鎖》中，呂宗楨對吳翠遠說了很多曖昧的真心話，這些話真切而動人，讓吳翠遠感覺到了愛情，幾乎墜入到了情網之中。
然而，當電車封鎖解除后，呂宗楨的行動，卻實實在在的告訴了吳翠云，剛剛我所說的所有話，不過是在逢場作戲罷了。
一個人的身體，永遠比他的語言更誠實。
在我看來，很多女人喜歡聽情話，就是因為情話為她們描繪出了一個，美好的不切實際的夢幻世界，她們以為聽信了這些情話，這夢幻世界就會成真。
殊不知，語言描繪出來的愛情，往往都是虛假的，而真正愛你的人，沒有時間去向你說情話，此時，他們正在努力用行動為你創建家園。
總之，要想判斷一個男人是否真的愛你，不要聽他說什么，而要看他做了什么，只有真正愿意為你付出的人，才是真心的愛你。
張愛玲私語錄讀后感 13
在張愛玲《傳奇》金鎖記中留給我印象最深的兩個人物一個是二奶奶七巧以及她的女兒長安。對于七巧我開始只覺得的她可恨可嘆但看到最后也覺得她可悲起來。對于她的遭遇也會產生同情。故事的結尾寫到七巧心想她當時如果嫁給哥的結拜兄弟丁玉根，張少泉，或是沈裁縫是否他們會給她一點真心，眼睛落下了淚水。但七巧內心的扭曲與自私劈殺了幾個人，七巧的精神枷鎖使長白的妻子絹姑娘和芝壽先后死去，并且都死的悲慘。讓自己的女兒失去幸福，最終走向墮落。七巧為了讓長安婚事流產。對童世舫的神經進行了一次又一次的刺激。最終讓他放棄了婚事。很想不通七巧自己已經遭到了封建枷鎖的毒害失去了婚姻的幸福，丈夫對她冷漠沒有一點關愛，家中人都低看她瞧不起她，她不僅沒有對自己的孩子更加關愛，反而是一種報復。只因為自己的孩子姓姜。
我覺得七巧實在是太可悲。書中我最喜歡的女子是長安，長安是個善良溫柔的傳統中國女子，雖然她抽煙，但不完全是她的原因。也因為她身處封建家庭所以導致了她接連的悲劇。從中一個細節可以看出她的善良當七巧對她一次一次威脅，她都沒有退縮這個婚事，當她的母親以童世舫威脅她時，她退縮了。她知道她的母親不僅會告訴他抽煙的事，還會想辦法對付他。但這一切童世舫都不知道。他們兩個解除了婚姻后兩人依然交往，只是從以前的地上轉入了地下，這時童世舫對長安的感覺產生了變化開始對長安喜愛，以前童世舫之所以想和長安結婚只是因為她是個傳統女子有安全感，因為他曾經被新派女子拋棄。深受打擊而已。因此想找個傳統女子。對于童世舫的愛情，張愛玲可能覺得男人的愛都是有附加條件的.，完美的愛是不存在的。當她聽到長安抽煙后，便對長安再也沒什么想法了。有的只是沉默。當他面對長安時不去問長安為何抽煙？只用無聲來凝望他。童世舫對長安的愛也只停留在世俗大多數人的婚姻價值觀而已。長安要得到真正的愛又談何容易。當七巧死后。她的孩子長安和長白也只能悲劇收場。
張愛玲私語錄讀后感 14
每個作家的背后，總會有幾段支撐著他們的故事。這些故事，或美好、或哀傷；或圓滿、或殘缺，但總會成為他們創作的最初。我在整理書架時發現了《張愛玲傳》，記得書的結尾我是隔了許久才看的，因為這個女人跌宕起伏的一生，讓我這個若干年后的局外人對此產生一種微妙的情感。
弱水三千只取一瓢飲
張愛玲，她是李鴻章的重外孫女、張佩綸的孫女；她出生在腐朽的晚清，見證了家族的輝煌衰敗；甘于無為墮落的父親、勇于追求自由的母親，不幸福的家庭也注定了張愛玲不平凡的感情生活。因為父母親失敗的婚姻，她不輕易動心，直到遇到了那個對她一生產生巨大影響的胡蘭成。她不在乎他的家庭、不在乎他的職業，她對他的愛近乎執著。當她捎信告訴胡蘭成，她已決心與他斷絕關系的時候，沒人知道這個女人的心用怎樣的痛楚來關閉她好不容易開啟的心門，即使后來出現了一個賴雅。這樣執著的愛，也許就是造成了張愛玲感情的悲劇。愛，是需要決心的，過于執著的愛，也許是種傷害。“天地中的萬物生靈有多少被囚禁、被羈籠，他們可以屬于你，可當他們身心分裂而為你擁有時，你實際并沒有擁有。”我還年輕，還沒能懂得這種難以摸索的愛情，但張愛玲的故事，給我的啟示是深刻的。
君子之交 死生不貳
沒有一個人是獨立于世界而存在的。張愛玲也有與她相知相交的朋友，像蘇青、宋淇等，當然還有炎櫻。炎櫻無疑是她的摯友，在張愛玲初次到香港時，兩人便成為要好的朋友，炎櫻也見證了張愛玲兩場婚姻。她們有著相距甚遠的性格，卻很好地形成了互補，彼此牽掛著。張愛玲在舊金山的時候，會因為炎櫻的來訪而坐立不安，擔心她會失約，戲稱她是“從天而降”，她喜歡炎櫻快樂的笑臉，認為她“永遠都是一眼輕快活潑的流泉”。擁有一個摯友，無論現實多么殘酷，生活多么艱難，依然不會舍你而去，依然會有那么幾個人單純地惦記著你。
欲美之 何患無辭
“有一天我們的文明，無論是升華還是浮華，都要成為過去。然而現在還是清如鏡明如水的秋天，我應當是快樂的。”張愛玲雖然身處在亂世，卻依然能夠活在自己淡然的世界中。她書寫的故事創造出了無數人物，也許受自身經歷的影響，在張愛玲的`故事中，大多已被渲染了一股哀傷的氣氛，主人公也多數被賦上悲劇的色彩。張愛玲總有能力把故事寫進讀者的心中，她不在故事的表面停駐，而是深入到情節的內部、到人物的內心。“她是一片焦黃輕靈、隨風而逝的落葉。從枝頭飄落，她的根，再也捉不住她的方向。”她輕輕的下筆，卻給予讀者深深一擊。她的辭藻很美，卻又是那樣的實在，她的每一句話，無論濃墨重彩，抑或輕描淡寫，都存在那樣一種美，令人不禁致予難以言表的贊美。
因為懂得，所以慈悲。
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