小語張愛玲

　　張愛玲的散文同樣是靈性十足，妙趣橫生，被稱為文學才女，歡迎大家一起欣賞她的散文。以下是小編收集整理的小語張愛玲，希望能夠幫助到大家。

　　笑一聲，嘆一聲，繁華落盡，十年一覺空遺夢;道無奈，空惆悵，零落苦旅獨徘徊，淚千行。

　　抑或是“自古才女多薄命”，張愛玲的一生正如她的作品那樣透著無盡的悲苦和蒼涼。1921年，她出生在大上海一個沒落的貴族家庭，她的祖父是清末清流派代表張佩綸，而外祖父就是當年叱咤政壇的李鴻章。然而，顯赫的背景，貴族的血液并沒給她帶來多大的幸福。八歲時，一向不和的父母離異了，隨后她有了個后母，從此她的生活便充滿了虐待與傷害。17歲那年，后母竟挑撥父親毒打張愛玲，幼小的張愛玲終于受不了，從軟禁的黑屋中逃了出來。她從此和那個封建家庭斷絕了一切聯系，但同時生活也失去了依托。1942年，為了生存，她被迫輟學寫稿。

　　這一番經歷，給她以很大的影響，這種影響尤其表現在作品中。她的作品始終透出一層悲意，這種悲，不是秋風掃落葉般赤裸裸地表述，它甚至屹立與文字之外，等你讀完，不自覺地已被這種情緒感染。她的代表作小說集《傳奇》便是最好的明證。那一股曠古的悲涼，那一幅幅凄凄慘慘的時代蒼生圖，穿越了漫長的半個世紀，仍能震撼人的心靈。那些有生命有色彩有靈性的字句似乎與她有種先天的默契，結合在一處，便產生一股攝人的力量。她說，她熱愛寫作如同熱愛生命，只有在寫作時她才感到思維的愉悅和生命的狂喜。

　　她如云的才氣更是不可仿造的奇跡。她七歲開始寫小說，九歲就能完成一個中篇，1943年，當《傳奇》發表時，引起了文壇的一陣轟動。以她22歲的鮮活生命竟能寫出如此驚心動魄的歷史悲劇，實屬罕見，人們稱她為一夜之間橫空出世的才女。當時的大作家傅雷就評論，“毫無疑問，《金鎖記》(收錄于《傳奇》)是張女士至今為止最完滿之作，頗有《狂人日記》中某些故事的風味，至少也該列為我們文壇最美的收獲之一。”把她和魯迅放在一起，可見她的成就之高。

　　張愛玲小說的永恒主題就是女人。她以一個女性獨特的視角來剖析中國古老屋檐下最普通的女性，突出描寫了一批民國時期殘存的女奴形象。這些女性來自不同階級不同階層生活經歷也迥異，然而卻有一個共同的結局，那就是悲。《傾城之戀》的小寡婦流蘇，《金鎖記》中的少奶奶曹七巧，《沉香屑 第一爐香》里的女大學生薇龍莫不是以眼淚收場。張愛玲對他們的探究并沒停留在表面上，而是直戳底層，從女性自身找原因，這是區別于以往的以外因為主的一個新角度，更能喚起女性的自我解放和覺醒。“她們歷經數代卻一任時代之光在她們身上掠過，除卻攀緣住個別短暫的光亮，她們一如既往的2生活在她們幾千年已經習慣了的掙脫不開的心獄。”在傳奇的前言中，張愛玲這樣說道。從這段話，我們不難看出張愛玲對女性深刻的認識，她希望女性能夠站起來而不要成為男人的附庸，她把小說命名為《傳奇》也只是為了“在傳奇里尋找普通人尤其女性，在普通人里尋找傳奇”。

　　張愛玲的散文同樣是靈性十足，妙趣橫生。在這里，女人同樣成了她手里的絕活，她寫自己寫姑姑，寫好友炎櫻，蘇青等，均是玲玲剔透，淋漓盡致。張抗抗說：“若是讀過《談女人》，那么，似乎所有關于女性的話題的討論都顯得多余。”確實如此，文章對女人理解之深刻，表述之準確，文字之精巧，豈僅同類之翹楚，堪稱并時而少見。文章看似漫不經心，似市井里弄之婦閑來之時絮絮叨叨，其實仔細一品位，卻可以令人拍案叫絕。即使今天想來，里面的話何嘗沒有道理?作者于那平實纖弱的文字中注入了一股具有強大生命里的哲理和蘊含于文字后的“哀其不幸，怒其不爭”的情感。

　　與她前半生的才華橫溢，馳騁文壇比起來，張愛玲的后半生顯得有些沉默。1949年解放后，張愛玲離開大陸去了香港，后又輾轉到了美國，從此一呆30多年。她仿佛銷聲匿跡了，很少再有作品問世，和外界也少有聯系，更沒過問過政治。她是個無功利主義的作家，寧愿平平靜靜地生活，不鄉卷入紅塵的是是非非。然而，人在江湖，身不由己，50年代，她寫過歪曲中國現實的《秧歌》，或許正因為此，她再沒回過大陸，也沒對大陸發過一辭，而那篇不情不愿寫的文章便成了她心中永遠的結，一直帶進墳墓。漂泊的路很長很苦，她的一顆滄桑而衰老的心在外飄蕩了30多年，無時無刻不在想著故土上海。她愛吃大陸的面食，愛住在散發著故土氣息的大街，她的家被裝飾成了上海家的模樣……可嘆可嘆，葉落未歸根，她終究是沒回來看一眼，”生于斯，長于斯”，竟作別于他人的故鄉!”請把我的骨灰撒到任何荒野中”在遺囑里她這樣寫道，她用最后的寂寞和荒涼來完成那或許并不快樂的一生。

　　“人生天地之間，若白駒之過隙，忽忽而已”，來匆匆，去匆匆，張愛玲終于不著痕跡于渺渺塵世。“質本潔來還潔去”，它走了，但她那依舊散發著清雅幽芳的文集卻永遠存在我們心間。

　　拓展：張愛玲簡介及散文天才夢鑒賞

　　張愛玲簡介

　　張愛玲（1921-1995），一位中國文學史上的“異數”作家，曾經用她的《半生緣》《傾城之戀》《紅玫瑰與白玫瑰》《金鎖記》等作品打動了無數讀者。張愛玲原名張瑛，1921 年生于上海一個沒落的官宦世家。張愛玲的祖父張佩綸，是清末鋒頭極勁的清流人物，其祖母則是洋務重臣李鴻章的女兒。顯赫但又日顯頹勢的家境，讓張愛玲自幼就飽嘗人間冷暖。中學畢業后，張愛玲來到香港讀大學，1941 年太平洋戰爭爆發，她隨之開始了文學創作。兩年后，發表了小說《沉香屑：第一爐香》，一舉成名。

　　張愛玲一生作品頗豐，小說、散文、評論，乃至文學研究，不同體裁，多有涉獵。文字在她的筆下，才真正的有了生命，直鉆進你的心里去。她的幾部成名小說尤其呈現出張愛玲所特有的優雅、矜持、執著與敏感。

　　張愛玲的性格中聚集了一大堆矛盾：她是一個善于將藝術生活化，生活藝術化的享樂主義者，又是一個對生活充滿悲劇感的人；她在四十年代的上海大紅大紫，一時無二，然而幾十年后，她在美國又深居簡出，過著與世隔絕的生活，以至有人說：“只有張愛玲才可以同時承受燦爛的喧鬧與極度的孤寂。”

　　◎張愛玲

　　我是一個古怪的女孩，從小被目為天才，除了發展我的天才外別無生存的目標。然而，當童年的狂想逐漸褪色的時候，我發現我除了天才的夢之外一無所有——所有的只是天才的乖僻缺點。世人原諒瓦格涅的疏狂，可是他們不會原諒我。

　　加上一點美國式的宣傳，也許我會被譽為神童。我三歲時能背誦唐詩。我還記得搖搖擺擺地立在一個滿清遺老的藤椅前朗吟‘商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”，眼看著他的淚珠滾下來。七歲時我寫了第一部小說，一個家庭悲劇。遇到筆劃復雜的字，我常常跑去問廚子怎樣寫。第二部小說是關于一個失戀自殺的女郎。我母親批評說：如果她要自殺，她決不會從上海乘火車到西湖去自溺。可是我因為西湖詩意的背景，終于固執地保存了這一點。

　　我僅有的課外讀物是《西游記》與少量的童話，但我的思想并不為它們所束縛。八歲那年，我嘗試過一篇類似烏托邦的小說，題名快樂村。快樂村人是一好戰的高原民族，因克服苗人有功，蒙中國皇帝特許，免征賦稅，并予自治權。所以快樂村是一個與外界隔絕的大家庭，自耕自織，保存著部落時代的活潑文化。

　　我特地將半打練習簿縫在一起，預期一本洋洋大作，然而不久我就對這偉大的題材失去了興趣。現在我仍舊保存著我所繪的描畫多幀，介紹這種理想社會的服務，建筑，室內裝修，包括圖書館，“演武廳”，巧克力店，屋頂花園，公共餐室是荷花池里一座涼亭。我不記得那里有沒有電影院與社會主義——雖然缺少這兩樣文明產物，他們似乎也過得很好。

　　九歲時，我躊躇著不知道應當選擇音樂或美術作我終身的事業。看了一場描寫窮困的畫家的影片后，我哭了一場，決定做一個鋼琴家，在富麗堂皇的音樂廳里演奏。對于色彩，音符，字眼，我極為敏感。當我彈奏鋼琴時，我想象那八個音符有不同的個性，穿戴了鮮艷的衣帽攜手舞蹈。我學寫文章，愛用色彩濃厚、音韻鏗鏘的字眼，如“珠灰”“黃昏”“婉妙”，因此常犯了堆砌的毛病。直到現在，我仍然愛看《聊齋志異》與俗氣的巴黎時裝報告，便是為了這種有吸引力的字眼。

　　在學校里我得到自由發展。我的自信心日益堅強，直到我十六歲時，我母親從法國回來，將她睽違多年的女兒研究了一下。

　　“我懊悔從前小心看護你的傷寒癥，”她告訴我，“我寧愿看你死，不愿看你活著使你自己處處受痛苦。”我發現我不會削蘋果，經過艱苦的努力我才學會補襪子。我怕上理發店，怕見客，怕給裁縫試衣裳。許多人嘗試過教我織絨線，可是沒有一個成功。在一間房里住了兩年，問我電鈴在哪兒我還茫然。我天天乘黃包車上醫院去打針，接連三個月，仍然不認識那條路。總而言之，在現實的社會里，我等于一個廢物。

　　我母親給我兩年的時間學習適應環境。她教我煮飯；用肥皂粉洗衣；練習行路的姿勢；看人的眼色；點燈后記得拉上窗簾；照鏡子研究面部神態；如果沒有幽默天才，千萬別說笑話。

　　在待人接物的常識方面，我顯露驚人的愚笨。我的兩年計劃是一個失敗的試驗。除了使我的思想失去均衡外，我母親的沉痛警告沒有給我任何的影響。

　　生活的藝術，有一部分我不是不能領略。我懂得怎么看《七月巧云》，聽蘇格蘭兵吹bagpibe，享受微風中的藤椅，吃鹽水花生，欣賞雨夜的霓虹燈，從雙層公共汽車上伸出手摘樹巔的綠葉。在沒有人與人交接的場合，我充滿了生命的歡悅。可是我一天不能克服這種咬嚙性的小煩惱，生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子。

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