《雨巷》中的意象及藝術(shù)特點(diǎn)淺議

　　《雨巷》創(chuàng)設(shè)了一個(gè)富于濃重象征色彩的抒情意境。在這里，詩(shī)人把當(dāng)時(shí)的黑暗而沉悶的社會(huì)現(xiàn)實(shí)暗喻為悠長(zhǎng)狹窄而寂寥的“雨巷”。下面小編給大家?guī)��?lái)淺議《雨巷》中的意象及藝術(shù)特點(diǎn)。希望能夠幫到大家。

　　淺議《雨巷》中的意象及藝術(shù)特點(diǎn)

　　《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而贏得了“雨巷詩(shī)人”的雅號(hào)。這首詩(shī)寫于1927年夏天。當(dāng)時(shí)全國(guó)處于“白色恐怖”之中，戴望舒因曾參加進(jìn)步活動(dòng)而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗后的幻滅與痛苦，心中充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望。《雨巷》一詩(shī)就是他的這種心情的表現(xiàn)，其中交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調(diào)。

　　一、意象

　　1.油紙傘。這是一件真實(shí)的雨具，作者并沒(méi)有作過(guò)多具體的描寫，給讀者以想象的空間。這樣寫的好處是一方面免得喧賓奪主，落入俗套，另一方面又留下了雨打油傘的迷夢(mèng)意境。因?yàn)橛图垈惚旧砭途哂袕?fù)古、懷舊、神秘、迷蒙的特點(diǎn)，而且和雨巷很好地結(jié)合起來(lái)。時(shí)間是在暮春，在寂寥的雨下，平添了一份冷漠、凄清的氛圍，撐一傘風(fēng)雨獨(dú)立銷魂的形象。把它放在獨(dú)特的環(huán)境中就能產(chǎn)生奇特的意象。

　　2.雨巷。作者幼小時(shí)住在杭州大塔兒巷8號(hào)。他小學(xué)、中學(xué)走的都是長(zhǎng)長(zhǎng)的青石板路。這是一種優(yōu)美的意境。小巷的悠長(zhǎng)、滄桑、冷清，恰是詩(shī)人寂寥心情的最佳寄寓。有雨的南方小巷，人更少，更見(jiàn)纏綿，更易傷情，再加上蒙蒙的細(xì)雨，意境更是充滿了朦朧美。

　　3.丁香。丁香花因顏色不輕佻，常贏得潔身自好的詩(shī)人的青睞。丁香花開在仲春時(shí)節(jié)，容易凋謝，詩(shī)人們對(duì)著丁香往往傷春，說(shuō)丁香是愁品，是美麗、高潔、愁怨三位一體的象征。作者將丁香的外在之形極端淡化，以“一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘”這樣的偏正短語(yǔ)，將丁香人化，將姑娘物化，將人抽象化，讓意象人化，讓“丁香一樣的姑娘”成了一個(gè)有別于傳統(tǒng)意義的意象，這個(gè)新意象，是一個(gè)實(shí)在的人――姑娘，但又是一個(gè)抽象的意象。

　　4.姑娘。在詩(shī)中 “丁香一樣的姑娘”是重要的一個(gè)意象，雨巷、油紙傘、丁香等意象都是為了表現(xiàn)女子的形象而服務(wù)的。理解“丁香一樣的姑娘”的象征意義是本詩(shī)的難點(diǎn)。詩(shī)中的 “我”在寂寞的雨巷中“彷徨”，“希望逢著一個(gè)/丁香一樣的顏色/丁香一樣的芬芳”的一個(gè)姑娘，但這個(gè)姑娘同時(shí)又帶著淡淡的憂愁，正如作者所說(shuō)的，“丁香一樣的憂愁”她的心境和“我”的心境有相同的地方，仿佛是“我”的影子。作者希望她能找到出路，同時(shí)希望自己也能找到出路，但是連這最后一點(diǎn)的希望也消失了。“消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了她甚至她的太息般的眼光”。而“我”仍舊彷徨在這雨巷，仍舊“希望飄過(guò)一個(gè)/丁香般的/結(jié)著愁怨的姑娘”。《雨巷》是詩(shī)人寂寞心錄的痛苦歌唱，詩(shī)人把美好生活虛擬成了丁香般的姑娘。詩(shī)人明明看到了她，卻又無(wú)法走近她，像夢(mèng)一樣來(lái)，又像夢(mèng)一樣飄逝。

　　5.其他。詩(shī)中另外的物象還有籬墻和“我”。

　　除了以上6個(gè)意象外，其他都是表述情緒、動(dòng)作、物態(tài)的詞，這些跟意象一起構(gòu)成了全詩(shī)迷離縹緲的超然意境。

　　二、藝術(shù)特色

　　1.變幻文法結(jié)構(gòu)，經(jīng)過(guò)巧妙組合，實(shí)現(xiàn)由散文到詩(shī)的轉(zhuǎn)化。《雨巷》令人嘆為觀止的是作者絕妙地切割散文式長(zhǎng)句而又渾然天成組成現(xiàn)代詩(shī)的神形兼?zhèn)涞哪芰ΑＲ缘谝还?jié)為例：“撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)又寂寞的雨巷，我希望逢著一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘。”如此排列即成了散文。詩(shī)人寫詩(shī)的手段是打破散文的文法結(jié)構(gòu)，詩(shī)歌可以自由切割，原本相對(duì)完整的語(yǔ)意組合，經(jīng)某種詩(shī)藝標(biāo)準(zhǔn)做原則。作者遵循的原則是語(yǔ)音，強(qiáng)調(diào)語(yǔ)音的節(jié)奏和音調(diào)，節(jié)奏有長(zhǎng)短停頓，詩(shī)歌更注重語(yǔ)音的結(jié)構(gòu)。

　　2.音節(jié)特色。可以說(shuō)《雨巷》在音韻、節(jié)奏方面所達(dá)到的神奇效果是這首詩(shī)最為突出的成就。總體節(jié)奏：舒緩悠揚(yáng)。①詩(shī)行的頓數(shù)基本為三頓，加上詩(shī)歌語(yǔ)言的音質(zhì)配合，因此讀起來(lái)有舒緩悠揚(yáng)的效果。②單字頓都設(shè)置在詩(shī)行的行首。韻律詩(shī)停頓時(shí)值需基本一致，而詩(shī)行間停頓稍長(zhǎng)，節(jié)與節(jié)之間停頓更長(zhǎng)，《雨巷》單字頓放行首，一開始就拉長(zhǎng)了這個(gè)這字的韻尾，起著一種強(qiáng)調(diào)、舒緩的效果。③復(fù)沓句式的妙用。如第三節(jié)：“像我一樣”“像我一樣地”;第四節(jié)“像夢(mèng)一般地”“像夢(mèng)一般地凄婉迷茫”等連貫上下句式，可以說(shuō)是詩(shī)歌內(nèi)在的巧妙拉長(zhǎng)形成了詩(shī)歌回環(huán)迭唱的效果。復(fù)沓藝術(shù)運(yùn)用的最好的是戴望舒的第二本詩(shī)集《望舒草》中的代表作《尋夢(mèng)者》，如：“夢(mèng)會(huì)開出花來(lái)的/夢(mèng)會(huì)開出嬌妍的花來(lái)的。”“你去攀九年的冰山吧/你去航九年的瀚海吧。”復(fù)沓式也表現(xiàn)在《雨巷》首尾兩節(jié)上，從而使詩(shī)歌節(jié)奏顯得整齊和諧。④詞的重疊運(yùn)用。有時(shí)在同一行詩(shī)中，如“悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)”;有時(shí)在兩行詩(shī)的隔開處，如“哀怨，哀怨又彷徨”;有時(shí)在詩(shī)節(jié)的分開處，如二、三節(jié)間的“彷徨”。詞的重疊把時(shí)值相同的頓復(fù)沓化了，從而形成了舒緩悠揚(yáng)的節(jié)奏。《雨巷》在音節(jié)運(yùn)用上又是靈動(dòng)、變化而富的生命力。

　　3.詩(shī)歌的押韻。《雨巷》共7節(jié)，每節(jié)6行，每行押“ang”2到3次，如雨巷、悠長(zhǎng)、彷徨、姑娘、芬芳等在詩(shī)行中反復(fù)出現(xiàn)形成了一種悠揚(yáng)的旋律，這樣的音質(zhì)就同作者追求的幽深空蒙的意境，凄婉徘徊的情調(diào)很好地融合起來(lái)。這也是音節(jié)要舒緩悠揚(yáng)的原因所在。詩(shī)歌的外在形式是要為詩(shī)歌所要表達(dá)的意境和內(nèi)容而服務(wù)的。

　　作者不但使用“ang”的韻尾、用音節(jié)的舒緩悠揚(yáng)來(lái)增添幽深空蒙的意境，而且在修辭上也使用了排比的手法來(lái)增添幽深空蒙的意境。“丁香一樣的顏色/丁香一樣的芬芳/丁香一樣的憂愁”這句是排比。這幾句字?jǐn)?shù)相同，結(jié)構(gòu)相似，用排比手法把丁香姑娘刻畫的非常嫵媚，但卻帶著淡淡的憂愁，表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)美好理想的追求，但理想又難以實(shí)現(xiàn)的惆悵。同時(shí)反復(fù)吟詠也增強(qiáng)了詩(shī)歌的音樂(lè)美，營(yíng)造了一種幽深空蒙的意境。

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