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宋代辛棄疾的西江月
語言明白如話，文字生動活潑，表現手法新穎奇崛，體現了作者晚年清麗淡雅的詞風。下面是小編整理的宋代辛棄疾的西江月，歡迎來參考！
西江月
醉里且貪歡笑，要愁那得工夫。
近來始覺古人書。信著全無是處。(著 通：著)
昨夜松邊醉倒，問松我醉何如。
只疑松動要來扶。以手推松曰去。
作者簡介
辛棄疾（1140—1207年），南宋詞人。字幼安，號稼軒，歷城（今山東濟南）人。二十一歲參加抗金義軍，曾任耿京軍的掌書記，不久投歸南宋。歷任江陰簽判，建康通判，江西提點刑獄，湖南、湖北轉運使，湖南、江西安撫使等職。四十二歲遭讒落職，退居江西信州，長達二十年之久，其間一度起為福建提點刑獄、福建安撫使。六十四歲再起為浙東安撫使、鎮江知府，不久罷歸。一生力主抗金北伐，并提出有關方略，均未被采納。其詞熱情洋溢、慷慨激昂，富有愛國感情。有《稼軒長短句》以及今人輯本《辛稼軒詩文鈔存》。
創作背景
淳熙五年（1178），辛棄疾由臨安赴湖北任轉運副使，舟行江上，過采石磯時創作了這首詞。
譯文
喝醉了酒后恣意歡笑，我哪里有那閑工夫發愁呢。
最近才明白古書上的話，的的確確是沒有半點可信的！
昨兒晚上我在松邊喝醉了，醉眼迷蒙，把松樹看成了人，就問他：“我醉得怎么樣�。俊�
恍惚中看見松樹活動起來，疑是要來扶我，于是我用手不耐煩的推推松樹說：“走開走開！”。
注釋
用《孟子·盡心下》“盡信書則不如無書“意�！稘h書·龔勝傳》“勝以手推常（夏侯常）曰‘去’�！耙婞S季剛師《讀漢書后漢書札記》說辛詞此句。
賞析：
這首詞題目是“遣興”。從詞的字面看，好像是抒寫悠閑的心情。但骨子里卻透露出他那不滿現實的思想感情和倔強的生活態度。
這首詞上片前兩句寫飲酒，后兩句寫讀書。酒可消愁，他生動地說是“要愁那得工夫”。書可識理，他說對于古人書“信著全無是處”。這是什么意思呢？“盡信書，不如無書�！边@句話出自《孟子》�！睹献印愤@句話的意思，是說《尚書·武成》一篇的紀事不可盡信。辛詞中“近來始覺古人書，信著全無是處”兩句，含意極其曲折。他不是菲薄古書，而是對當時現實不滿的憤激之詞。辛棄疾二十三歲自山東淪陷區起義南來，一貫堅持恢復中原的正確主張。南宋統治集團不能任用辛棄疾，迫使他長期在上饒鄉間過著退隱的生活。壯志難酬，這是他生平最痛心的一件事。這首詞就是在這樣的環境、這樣的心境中寫成的，它寄托了作者對國家大事和個人遭遇的感慨�！敖鼇硎加X古人書，信著全無是處”，然后就是曲折地說明了作者的感慨。古人書中有一些至理名言。比如《尚書》說：“任賢勿貳�！睂Ρ饶纤谓y治集團的所作所為，那距離是有多遠呵！由于辛棄疾洞察當時社會現實的不合理，所以發為“近來始覺古人書，信著全無是處”的浩嘆。這兩句話的真正意思是：不要相信古書中的一些話，現在是不可能實行的。
這首詞下片更具體寫醉酒的神態�！八蛇呑淼埂�，這不是微醺，而是大醉。他醉眼迷蒙，把松樹看成了人，問他：“我醉得怎樣？”他恍惚還覺得松樹活動起來，要來扶他，他推手拒絕了。這四句不僅寫出惟妙惟肖的醉態，也寫出了作者倔強的性格。僅僅二十五個字，構成了劇本的片段：這里有對話，有動作，有神情，又有性格的刻劃。小令詞寫出這樣豐富的內容，是從來少見的。
“以手推松曰去”，這是散文的句法。《孟子》中有“‘燕可伐歟？’曰：‘可’”的句子；《漢書·二疏傳》有疏廣“以手推常曰：‘去’！”的句子。用散文句法入詞，然后用經史典故入詞，這都是辛棄疾豪放詞風格的特色之一。從前持不同意見的人，認為以散文句法入詞是“生硬”，認為用經史曲故是“掉書袋”。他們認為：詞應該用婉約的筆調、習見的詞匯、易懂的語言，而忘粗豪、忌用典故、忌用經史詞匯，這是有其理由的。因為詞在晚唐、北宋，是為配合歌曲而作的。當時唱歌的多是女性，然后所以歌詞要婉約，配合歌女的聲口；唱來要使人人容易聽懂，所以忌用典故和經史詞匯。但是到辛棄疾生活的南宋時代，詞已有了明顯的發展，它的內容豐富復雜了，它的風格提高了，詞不再專為應歌而作了。然后尤其是象辛棄疾那樣的大作家，他的創造精神更不是一切陳規慣例所能束縛。這由于他的政治抱負、身世遭遇，不同于一般詞人。若用陳規慣例和一般詞人的風格來衡量這位大作家的作品，那是不從發展的觀點看問題。
聲律特征
《詞徵》中將“西江月”詞調并入“中呂宮”和“道調宮”。柳永的《樂章集》中將其列入“中呂宮” 。敦煌琵琶譜存此曲音譜�！拔鹘隆痹~調在用韻上，唐五代詞本為平仄韻異部間協，宋以后詞則上下闋各用兩平韻，末轉仄韻，例須同部。
敦煌曲子詞三首字數略有參差，但均為前后段各兩平韻兩葉韻者，如：“女伴同尋煙水。今宵江月分明。舵頭無力別一舡橫。波面微風暗起。撥棹乘舡無定止。拜詞處處聞聲。連天紅浪浸秋星。誤入蓼花叢里�！蔽宕鷼W陽炯兩首為五十字體，其用韻同敦煌曲子詞，如其：“月映長江秋水。分明冷浸星河。淺沙汀上白云多。雪散幾叢蘆葦。扁舟倒影寒潭里。煙光遠罩清波。笛聲何處響漁歌。兩岸藏香暗起�！贝梭w每段兩個平聲韻包孕于仄韻之中，而且仄韻與平韻的韻母是不同的。此體宋人用者甚少，而通用之體即如蘇軾前后段兩平韻一葉韻者。一葉韻體起于宋初柳永，如其：“鳳額繡簾高卷，獸環朱戶頻搖。兩竿紅日上花梢。春睡厭厭難覺。好夢狂隨飛絮，閑愁濃勝香醪。不成雨暮與云朝。又是韶光過了�！�
宋代沈義父《樂府指迷》談到詞之句中韻說：“詞中多有句中韻，人多不曉。不惟讀之可聽，而歌時最要葉韻應拍，不可以等閑字而不押�！彼浴段鹘隆窞槔骸叭缙铰曆簴|字，側聲須押董字、凍字韻方可�！边@即是說此體中所用仄聲韻，必須為平聲韻之同韻者，于詞韻書中之同部之韻�！对~譜》于此調共列五體，以五十字，每段兩平韻一葉韻者為宋人通行之正體。柳永與蘇軾均于每段第一、二句為對偶，但也可以不對。此體可平可仄之處較多，宋人用此調者極眾。此調共八句，其中兩個七字句，其余六個均為六字句，但兩結句以同韻部之仄韻而使全調聲情于平緩中突然變化，產生曲折的藝術效應。此調適應之題材極廣泛，凡寫景、抒情、議論、感懷、憑吊、懷古、戲謔、敘事等均宜。蘇軾十三首，其中名篇較多，如《西江月·玉骨那愁瘴霧》《西江月·三過平山堂下》《西江月·照野彌彌淺浪》等，有助于定體。
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