畫堂春秦觀 東風吹柳

　　《畫堂春·東風吹柳日初長》是北宋詞人秦觀的詞作品，這是一首抒寫春閨思遠的詞。詞中用東風襯托 “柳”，見其婀娜多姿;用雨余、斜陽襯托“草”，見其嫩綠鮮美。

　　畫堂春·春情

　　宋代：秦觀

　　東風吹柳日初長，雨余芳草斜陽。杏花零落燕泥香，睡損紅妝。

　　寶篆煙銷龍鳳，畫屏云鎖瀟湘。夜寒微透薄羅裳，無限思量。

　　【注釋】

　　①日初長：白晝開始長了。

　　②雨余：雨后。

　　③睡損：睡壞。 紅妝，指婦女的盛妝，以色尚紅，故稱紅妝。蘇軾《海棠》詩：“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。”

　　④寶篆：有版本記作“香篆”：篆香，盤成篆字形狀的香。古代盤香，有做成龍鳳形的，點燃后，煙篆四散，龍鳳形也逐漸消失。故云。也有解釋稱此處指繡有龍風圖案的床帳。

　　⑤瀟湘：湖南瀟水、湘水一帶的風景。縈繞，毛本作“云鎖”。

　　【白話譯文】

　　東風吹柳的爛漫時節(jié)，白晝逐漸加長，外面剛剛下完小雨，芳草在斜陽下閃著流光。杏花被東風吹散，四處飄蕩，掉在屋梁的燕巢上，燕巢也芳香。年輕女子躺羅帳，醒來發(fā)現(xiàn)壞了紅妝。龍鳳形狀的篆香已經(jīng)燃盡，而豎立在一邊的畫屏，上面繪著一幅《云鎖瀟湘圖》。夜深寒氣襲人，無法入夢鄉(xiāng)，只有無限思量。

　　【創(chuàng)作背景】

　　曾有人認為此詞是黃庭堅的作品。《全宋詞》案：“此首別見明刻本(豫章黃先生詞)。”徐案：毛晉汲古閣本《淮海詞》題下附注：“或言山谷年十六作。”然不足信，據(jù)學者們考證，認為系秦觀所作，而非黃作。由這首詞本身來看，描寫的是一位女子春睡的場景和心情，香艷中夾雜著惆悵，柔媚中蘊含沉痛，癡情而不濫情，確實更符合秦觀作品的一貫風格，而年少的黃庭堅的作品基本還沒有達到這種藝術表現(xiàn)能力。

　　【鑒賞】

　　楊湜《古今詞話》云：“少游《畫堂春》‘雨余芳草斜陽，杏花零落燕泥香’善于狀景物。至于‘香篆暗消鸞鳳，畫屏縈繞瀟湘’二句，便含蓄無限思量意思，此其有感而作也。”至于因何有感，從詞中所寫，美人生活規(guī)律顛倒，白天紅窗穩(wěn)睡，夜里枕畔難安的情狀，顯然是描寫女子思人難眠、春情難耐的情思。

　　詞一開始“東風”二句，為春睡渲染氣氛，寫東風吹拂柳條，春日漸長，雨后斜陽映照芳草，正是人困春睡時光。接著“杏花”兩句，枝頭的杏花零落入泥，燕子銜沾花的泥土筑巢，猶自散發(fā)著微微的香氣。由景而人，美人面對花落春去之景，青春難再，自然無心紅妝，不得不陷于春困矣。這兩句與李清照“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭”句頗有相似之處，但寫得更為雋永。王國維《人間詞話附錄》說：“溫飛卿《菩薩蠻》‘雨后卻斜陽，杏花零落香’，少游之‘雨余芳草斜陽，杏花零落燕泥香’，雖自此脫胎，而實有出藍之妙”。

　　詞的下片寫女子枕畔難眠所見到的景象。“寶篆”二句寫她長時間失眠，直到篆香銷盡，不眠的原因，是因所思念的人在瀟湘所致。“寶篆”，蓋今之盤香。秦觀《減字木蘭花》曾有“斷盡金爐小篆香”句。“云鎖”，指屏風上所畫的云霧瀟湘圖，云鎖，則迷不可見。詞的歇拍“夜寒”二句，具體描寫夜深寒氣襲人，女子無法再進入甜蜜的夢鄉(xiāng)，只有思前想后，輾轉反側。

　　【賞析】

　　詞一開始“東風”二句，為春睡渲染氣氛，寫東風吹拂柳條，春日漸長，雨后斜陽映照芳草，正是人困春睡時光。接著“杏花”兩句，枝頭的杏花零落入泥，燕子銜沾花的泥土筑巢，猶自散發(fā)著微微的香氣。由景而人，美人面對花落春去之景，青春難再，自然無心紅妝，不得不陷于春困矣。這兩句與李清照“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭”句頗有相似之處，但寫得更為雋永。

　　詞的下片寫女子枕畔難眠所見到的景象。“寶篆”二句寫她長時間失眠，直到篆香銷盡，不眠的原因，是因所思念的人在瀟湘所致。詞的歇拍“夜寒”二句，具體描寫夜深寒氣襲人，女子無法再進入甜蜜的夢鄉(xiāng)，只有思前想后，輾轉反側。春天是使人熱情奔放的'季節(jié)，春夜更是最讓癡情男女激動的時光。蘇軾的《春夜》詩寫道： “春宵一刻值千金，花有清香月有陰。歌管樓臺聲細細，秋千院宇夜沉沉。”如此黃金時刻，正值韶華的女子卻只能獨守空房，當然免不了輾轉不寐;而一夜間堆積的困倦，只能挪到白天來補足，晝眠是迫不得已的。

　　這首詞最精致的就是前三句的景色描寫，很多評論者都給予極高評價，沈際飛、王國維都認為秦觀的句子脫胎于溫庭筠、曾靚等人的詞，但是青出于藍而勝于藍。秦觀這幾句實際上是把前人詩詞中的相似意境加以綜合，從而營造出更為豐富的意境。溫庭筠的“雨后卻斜陽，杏花零落香”寫杏花落入泥土，使泥土也沾染了香氣，而曾靚的“為憐流去落紅香，唧將歸畫梁”則寫燕子不忍心落花委于泥土，特意將它們銜起來黏在自己的巢上。秦觀的詞綜合了溫、曾兩人詞中的意境，把落花墮泥、燕子銜泥兩個層次的場景合并到一起，卻又處理得天衣無縫，甚至比他所依據(jù)的藍本更簡潔、更有表現(xiàn)力。

　　全面分析作品的結構還可以看出，詞的上下兩闋各有側重：上闋主要寫景，下闋情景兼?zhèn)?上闋寫的是白天，主要寫室外的春色，下闋則寫夜晚，主要寫室內(nèi)的陳設;最后兩句以描繪情感作結，點明詞作的主旨，有畫龍點睛的功效。有的評論者認為這首詞上下兩個結句過于寫實，有“氣薄語纖”的毛病。其實也不然，如果沒有最后的結句對情感的深沉描繪，則前面的寫景將沒有多少意義。晚唐詞人溫庭筠的詞作色彩絢麗，耀人眼目，卻不免靡麗空薄之譏，就是因為他缺少真情的抒寫。秦觀之所以能超邁前人，也正是因為擅長抒寫真情，天性多情、重情。

【畫堂春秦觀 東風吹柳】相關文章：

關于秦觀《畫堂春·東風吹柳日初長》賞析10-22

畫堂春秦觀05-08

秦觀的畫堂春11-18

《畫堂春》秦觀宋詞鑒賞10-29

畫堂春秦觀詞賞析10-23

秦觀《畫堂春·落紅鋪徑水平池》翻譯賞析09-01

秦觀《畫堂春落紅鋪徑水平池》翻譯賞析09-01

秦觀《畫堂春·落紅鋪徑水平池》譯文及鑒賞10-31

畫春堂秦觀11-13