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莫言對(duì)劇本和小說(shuō)的看法
莫言似乎缺乏做編劇的能力。
上世紀(jì)90年代，在金錢(qián)的誘惑下，莫言寫(xiě)了不少電視劇本。莫言坦誠(chéng)，他寫(xiě)電視劇本的目的很單純，就是賺錢(qián)。當(dāng)時(shí)寫(xiě)一集電視劇能賺1萬(wàn)5,別人只能賺5000.
但錢(qián)不是那么好賺的，莫言曾經(jīng)在山東大學(xué)的一次演講中說(shuō)，每寫(xiě)一部電視劇，人格上就好像受到了極大的侮辱。“每次你都會(huì)被低劣的電視劇導(dǎo)演橫挑鼻子豎挑眼。”莫言痛苦的說(shuō)。
人格上的侮辱不妨礙莫言的創(chuàng)作，那段時(shí)間莫言寫(xiě)的電視劇劇本可不少，如《夢(mèng)斷情樓》、《紅樹(shù)林》、《良心作證》、《哥哥們的青春往事》等等。1993年夏，莫言和吳濱、史鐵生、劉毅然、余華、蘇童、賈平凹、格非、楊爭(zhēng)光、葉兆言、朱曉平等11位嚴(yán)肅文學(xué)作家還聯(lián)合創(chuàng)作了20集電視系列劇《中國(guó)模特》。
《紅樹(shù)林》是先有劇本，再寫(xiě)小說(shuō)，《紅樹(shù)林》后來(lái)被證明是失敗之作。莫言發(fā)現(xiàn)，這樣創(chuàng)作只能寫(xiě)出臭狗屎來(lái)。他總結(jié)說(shuō)，“如果構(gòu)思小說(shuō)的出發(fā)點(diǎn)就是沖著改編劇本去的話，是一定會(huì)影響小說(shuō)的文學(xué)價(jià)值的。作家在寫(xiě)劇本時(shí)，不要把它當(dāng)做賺錢(qián)的手段，要有非常真誠(chéng)的創(chuàng)作狀態(tài)。”
莫言后來(lái)就沒(méi)這么干了，他在寫(xiě)《生死疲勞》的時(shí)候，就壓根不去考慮這部小說(shuō)要改編成電影或者電視劇的事。
莫言：你們?yōu)樯恫灰短聪阈獭纺?/p>
當(dāng)莫言不再去想改編電影或者電視劇的事，他的小說(shuō)也順利得多了。比如《檀香刑》，比如《生死疲勞》，比如《蛙》。
雖然寫(xiě)的時(shí)候不想改變影視劇的事，但寫(xiě)完以后莫言又抱怨：怎么就沒(méi)人打他作品的主意呢？在一次書(shū)展上，莫言吆喝起了影視改編的事，他說(shuō)，他的小說(shuō)《檀香刑》和《生死疲勞》都非常適合改編成影視作品，改編以后肯定是浩大的作品，他就奇怪為什么沒(méi)有人找上門(mén)來(lái)。
奇怪嗎？不奇怪。莫言的小說(shuō)中暴力和性的元素非常飽滿，比如說(shuō)，他改編成電影的4部小說(shuō)，無(wú)一例外都具有“野合”的元素。而《檀香刑》的暴力則讓莫言獲得了“嗜血魔王”的稱號(hào)，《生死疲勞》中的主線又是“輪回轉(zhuǎn)世”，而《蛙》又劍指計(jì)生政策。在目前苛刻的審查制度下，很難想象有導(dǎo)演敢改編他的小說(shuō)。
此外，正如此次諾貝爾獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)詞，莫言的小說(shuō)“雜糅幻想與現(xiàn)實(shí)，歷史與社會(huì)視角，莫言創(chuàng)造的世界之復(fù)雜性令人想起福克納和馬爾克斯的作品，同時(shí)他又在中國(guó)古老文學(xué)與口頭傳統(tǒng)中找到新的出發(fā)點(diǎn)”。對(duì)于文學(xué)作品，這是巨大的贊美，而如果是改編影視作品，那它的難度之高讓人難以企及，只是想象一下，馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》怎么改編成電影？或者，即便改編成電影，小說(shuō)中的“魔幻現(xiàn)實(shí)”怎么能夠防損？
改編莫言的小說(shuō)，而又不損失其意境和趣味，這是一件非常艱難的事，既是對(duì)審查制度的挑戰(zhàn)，同樣也是對(duì)導(dǎo)演能力的挑戰(zhàn)。
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