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陸游妾《生查子·只知眉上愁》賞析
引導(dǎo)語(yǔ)：陸游妾的《生查子·只知眉上愁》這首詩(shī)開頭“只知眉上愁，不識(shí)愁來(lái)路”兩句寫她攬鏡自照，只見雙眉緊蹙，眉上生愁，但又不知愁從何來(lái)。下面是小編整理的原文賞析，歡迎大家閱讀。
《生查子·只知眉上愁》
只知眉上愁，不識(shí)愁來(lái)路。
窗外有芭蕉，陣陣黃昏雨。
曉起理殘妝，整頓教愁去。
不合畫春山，依舊留愁住。
賞析一：
這首詞傳為陸游妾作，事見宋末陳世崇《隨隱漫錄》卷五：“陸放翁宿驛中，見題壁詩(shī)云：‘玉階蟋蟀鬧清夜，金井梧桐辭故枝。一枕凄涼眠不得，挑燈起作感秋詩(shī)。’放翁詢之，驛卒女也，遂納為妾。方半載，夫人逐之，妾賦《卜算子》云(詞如上略)。此書多記同時(shí)人詩(shī)詞，尤詳于南宋宮禁故事。《四庫(kù)全書總目提要》入《子部·小說(shuō)家類》。且此詞文字與陸游在蜀時(shí)所作《感秋》詩(shī)的后半首同(見《劍南詩(shī)稿》卷八)。詞牌不是《卜算子》，應(yīng)為《生查子》。宋·趙聞禮編《陽(yáng)春白雪》，已改作《生查子》。故此詞作者的真實(shí)性，仍使人懷疑。
詞全篇寫一位閨中婦女的哀愁。上闋寫黃昏，下片寫次晨。古代婦女每晨晚兩次妝梳，如李煜詞“晚妝初過，沉檀輕注些兒個(gè)”(《一斛珠》);“晚妝初了明雪”(《玉樓春》)。李清照“晚來(lái)一陣風(fēng)兼雨，……卻對(duì)菱花淡淡妝”(《采桑子》)。開頭“只知”二句，寫這位婦女夜晚梳妝照鏡，只見雙眉緊蹙，愁凝眉端，連她自己都不知為何而愁。詞寫婦女的愁，多以愁眉表現(xiàn)，早已成習(xí)套，如張先“彈到斷腸時(shí)，春山眉黛低”(《菩薩蠻》);歐陽(yáng)修“都緣自有離恨，故畫作遠(yuǎn)山長(zhǎng)”(《訴衷情·眉意》);周邦彥“無(wú)個(gè)事，因甚斂雙蛾”(《望江南·詠妓》)等等。接二句筆鋒宕開，由室內(nèi)轉(zhuǎn)到室外：“窗外有芭蕉，陣陣黃昏雨。”古人認(rèn)為“雨打芭蕉”是最凄涼的情景，如李煜云：“秋風(fēng)多，雨相和。簾外芭蕉三兩窠。夜長(zhǎng)人奈何”(《長(zhǎng)相思》)。上闋四句與張先《碧牡丹》“怨入眉頭，眉黛峰橫翠。芭蕉寒，雨聲碎”相仿佛。既在黃昏，驟風(fēng)陣雨，那么她這一夜晚，便如都下(長(zhǎng)安)妓聶勝瓊“枕前共階前雨，隔個(gè)窗兒滴到明”(《鷓鴣天》)了。語(yǔ)雖平直，但情融其中，還是生動(dòng)感人的。
下片，夜去朝來(lái)，“曉起理殘妝，整頓教愁去。”妝殘眉薄，色褪香銷，強(qiáng)打精神，想來(lái)梳理一下，這樣也許會(huì)減少一些愁態(tài)，心情會(huì)好一些吧。不想事與愿違：“不合畫春山，依舊留愁住”。“不合”，不應(yīng)當(dāng)。姜白石《鷓鴣天·元夕有夢(mèng)》：“肥水東流無(wú)盡期，當(dāng)初不合種相思。”“春山”，指眉。牛嶠《酒泉子》：“鈿車?yán)w手卷簾望，眉學(xué)春山樣。”古人說(shuō)：“春山八字爭(zhēng)妍媚”(《剪燈余話·江廟泥神記》)。不想未能增加“妍媚”，反而愁依舊，和昨晚一樣愁在眉，這新的一天又要日坐愁城了。
這首小令八句四十個(gè)字，上下片四見“愁”字，其所寫也始終未離開愁。首二句直言愁;次二句用景色映襯愁。過片換頭二句欲銷愁，結(jié)以愁仍不去。作為愁的載體，是眉，起結(jié)呼應(yīng)。語(yǔ)言平易，情節(jié)單純，愁情隨時(shí)間的悄悄腳步而遞增。古人說(shuō)：“夫詞者，性情事也”(謝章鋌)。而攄寫性情，貴在真實(shí)。所謂“情真、景真，所作必佳”(《蕙風(fēng)詞話》卷一);“說(shuō)得情出，寫得景明，即是好詞”(《窺詞管見》);本詞正有這樣的特點(diǎn)。我們?nèi)缏犚晃徊恍覌D女的哀哀傾訴，但最后和女主人公一樣：“不識(shí)愁來(lái)路”，又是頗耐尋味的.。
賞析二：
宋末陳世崇《隨隱漫錄》卷五說(shuō)：“陸放翁宿驛中，見題壁云：‘玉階蟋蟀鬧清夜，金井梧桐辭故枝。一枕凄涼眠不得，挑燈起作感秋詩(shī)。’放翁詢之，驛卒女也，遂納為妾。方半載馀，夫人逐之，妾賦《卜算子》云：‘只知眉上愁……’”這一記載是否可信，已不得而知。但所謂“玉階蟋蟀”之詩(shī)，的確是陸游在蜀時(shí)所作《感秋》詩(shī)的后半首(見《劍南詩(shī)稿》卷八);但此詞詞牌不是《卜算子》，應(yīng)為《生查子》(《陽(yáng)春白雪》卷三正作《生查子》)，這就不免使人懷疑它的真實(shí)性。
就詞論詞，《生查子》突出地寫了一個(gè)“愁”字，寫了一位閨中女子的哀愁。上片寫黃昏，下片寫次晨。
開頭“只知眉上愁，不識(shí)愁來(lái)路”兩句寫她攬鏡自照，只見雙眉緊蹙，眉上生愁，但又不知愁從何來(lái)。此詞用語(yǔ)平易，但并非直抒胸臆。她訴說(shuō)有愁，但又不說(shuō)愁的原由，欲說(shuō)還休，耐人尋味。“緊接”窗外兩句，字面上宕開一筆，寫芭蕉滴雨，似與愁無(wú)關(guān)，實(shí)際上是襯托愁苦之甚。芭蕉滴雨的意象，正如梧桐滴雨、水滴漏聲一樣，在我國(guó)古典詩(shī)詞中常見不鮮。經(jīng)過歷史的積淀，芭蕉滴雨已帶有傳統(tǒng)的喻義，成為渲染愁情的一種特定景象。如唐杜牧《八六子》：“聽夜雨冷滴芭蕉”，五代后蜀人顧敻《楊柳枝》：“正憶玉郎游蕩去，無(wú)尋處。更聞簾外雨瀟瀟，滴芭蕉”。而吳文英的《唐多令》說(shuō)：“何處合成芭蕉滴雨”為愁，手法上轉(zhuǎn)深一層，都可與此詞參讀。“陣陣黃昏雨”一句，點(diǎn)明時(shí)間在傍晚，這是其一;處此暮色正濃的風(fēng)雨之時(shí)，其愁情更濃郁，這是其二;從過片“曉起”句來(lái)看，又暗示女主角從晚到曉，徹夜難眠，這是其三。宋人有句云：“枕前淚共階前雨，隔個(gè)窗兒滴到明”，此詞中女主角殆亦如此，但并未直接說(shuō)破。
下片寫曉起梳妝打扮。殘妝，指殘亂之妝，色褪香消。“曉起”兩句是說(shuō)經(jīng)過一夜的愁思，希望能從打扮中高興起來(lái)。但“不合”兩句，文筆陡轉(zhuǎn)，謂在畫眉時(shí)愁又復(fù)現(xiàn)。畫眉是古時(shí)婦女理妝必有的內(nèi)容，而這里說(shuō)“不合畫”，即不該畫，就表現(xiàn)出女主人公不愿愁而又無(wú)法排遣的無(wú)可奈何的心情。春山，指眉，因春天之山，其色黛青，故以此來(lái)取喻，即五代蜀牛嶠《酒泉子》“眉學(xué)春山樣”之意。“不合”兩句這一結(jié)尾，又呼應(yīng)開頭的“眉上愁”，至此，讀者才知道上片乃是女主角理晚妝時(shí)照鏡自憐的情景。古時(shí)婦女一日理妝兩次，除曉?shī)y外，傍晚還作晚妝，或稱晚飾，庾信《七夕賦》“嫌朝妝之半故，憐晚飾之全新”即是。
此詞的特點(diǎn)是語(yǔ)淺情深。四個(gè)“愁”字，復(fù)疊而出，口吻自然真率，頗有東府民歌的風(fēng)格。前兩個(gè)愁字，一是講此詞主旨為抒愁，這是明說(shuō)，一是講愁之原因，卻不明說(shuō);后兩個(gè)愁字，一是希望愁去，一是愁卻不去。從晚妝到曉?shī)y，圍繞畫眉而寫出對(duì)愁的不同感受，平易的語(yǔ)言使之流暢親切，曲折的結(jié)構(gòu)又表示時(shí)間的遞進(jìn)，把滿腔的莫名愁怨和盤托出。這使讀者感受到主人公遇不幸事之后的愁悶情緒。
這首小令八句四十個(gè)字，上下片四見“愁”字，其所寫也始終未離開愁。首二句直言愁;次二句用景色映襯愁。過片換頭二句欲銷愁，結(jié)以愁仍不去。作為愁的載體，是眉，起結(jié)呼應(yīng)。語(yǔ)言平易，情節(jié)單純，愁情隨時(shí)間的悄悄腳步而遞增。古人說(shuō)：“夫詞者，性情事也”(謝章鋌)。而攄寫性情，貴在真實(shí)。所謂“情真、景真，所作必佳”(《蕙風(fēng)詞話》卷一);“說(shuō)得情出，寫得景明，即是好詞”(《窺詞管見》);本詞正有這樣的特點(diǎn)。我們?nèi)缏犚晃徊恍覌D女的哀哀傾訴，但最后和女主人公一樣：“不識(shí)愁來(lái)路”，又是頗耐尋味的。
順便說(shuō)明，重復(fù)用字是發(fā)揮主題的藝術(shù)需要，而不是文字游戲。如五代歐陽(yáng)炯《清平樂》云：“春來(lái)階砌，春雨如絲細(xì)。春地滿飄紅杏蔕，春燕舞隨風(fēng)勢(shì)。春幡細(xì)縷春繒。春閨一點(diǎn)春燈，自是春心繚亂，非干春夢(mèng)無(wú)憑”，每句用“春”(有兩句甚至連用兩個(gè)春字)，就顯得矯揉造作，稍有堆砌之嫌了令人頓感不悅。而蘇軾的《減字木蘭花·已卯儋耳春詞》：“春牛春杖，無(wú)限春風(fēng)來(lái)海上。便丐春工，染得桃紅似肉紅。 春幡春勝，一陣春風(fēng)吹酒醒。不似天涯，卷起楊花似雪花”，突現(xiàn)了當(dāng)時(shí)地處荒遠(yuǎn)的海南島的一片春光，連用七個(gè)“春”字(又一句用兩個(gè)“紅”字，一句用兩個(gè)“花”字;兩句各用“春風(fēng)”)，卻使全詞節(jié)奏輕快，起了加強(qiáng)主題的良好效果。
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