柳永的詞什么特點(diǎn)

　　柳永是北宋時期婉約派的代表人物，他的詞大多是婉約秀麗的。詞人的作品總是與他們自身的生活息息相關(guān)的，所以他的詞又帶有許多人生哲理，對生活無奈的感慨。以下是小編整理的柳永的詞什么特點(diǎn)，希望對大家有所幫助。

　　柳永的詞什么特點(diǎn)

　　柳永的詞的意象大多是高遠(yuǎn)的，他的詞突破了自晚唐以來陷于閨閣亭園之間的狹小空間。如他的名作《八聲甘州》，這首詞，以一個“對”字起頭，領(lǐng)起后面的十三個字，筆力遒勁，文字洗練，讀之便令人覺得深處在剛剛被雨水清洗過后的干凈澈然的寥廓江天全景圖之中。

　　他的詞在境象的表現(xiàn)上，總是生動而高遠(yuǎn)寥闊。不僅能表現(xiàn)開闊博大的景物形象，還能將那雄渾矯健的聲音一同勾勒出來。在中國古代的詩詞歌賦之中，以文字描寫狀物是相對容易的，但若要用文字將一首詩詞描繪得此時無聲勝有聲是有一定難度的，因?yàn)閷τ谠谖淖值谋磉_(dá)上，聽覺是相對弱勢的，而柳永的詞在表達(dá)景物形象之后，對于聲音也有不錯的表現(xiàn)力。

　　對都市生活的繁華盛況的出色描寫也是柳永詞的另一特色，他長期生活在大都市之中，見慣了風(fēng)月之地，看夠了官宦之居，也踏遍了繁華都市的大街小巷。所以他對于都市生活有著巨大的熱情和豐富的體驗(yàn)。他筆下對都城汴京的繁華盛景以及古城蘇州多彩的市井風(fēng)情的描寫，展現(xiàn)了一個社會的太平氣象。他的詞不斷的詩詞的世界里開拓新的疆域，為宋詞的進(jìn)一步發(fā)展開辟了新道路。

　　柳詞的主要特點(diǎn)

　　柳永詞的特點(diǎn)主要有以下幾個方面。第一是柳永擴(kuò)大了詞的范圍，不論是題材上還是立意上都和以往的詞人不同。柳永寫了很多描寫男歡女愛的詞，將詞涵蓋的對象轉(zhuǎn)向了市井百姓，甚至青樓，所以柳永的詞帶有很濃重的鄉(xiāng)土氣息，很是親切。其表達(dá)的內(nèi)容更是標(biāo)新，其詞中有的表達(dá)了世俗女子潑辣大膽的愛情觀念，有的則表現(xiàn)命運(yùn)多舛的悲苦女子的痛苦心聲，還有的表達(dá)了對下層百姓對生活的美好愿望。

　　第二是柳永發(fā)展了詞的長調(diào)慢詞這種體制，改變了小令一統(tǒng)詞壇的格局。再加上柳永本人精通音律，所以自創(chuàng)了很多新調(diào)，后來長調(diào)蔚然成風(fēng)，柳永功不可沒。

　　第三便是柳永的詞運(yùn)用很多的表現(xiàn)手法，柳永將小賦上的許多變現(xiàn)手法都運(yùn)用到詞曲的創(chuàng)作上。柳永的詞里有很多鋪敘、渲染的藝術(shù)手法，他的詞中還大量運(yùn)用白描的手法，使得他的詞格外優(yōu)美。

　　第四聲是柳永詞的語言表達(dá)方式很多。他的詞沒有唐五代詞人那種雕琢的習(xí)氣，而是吸收了很多生活中的口語、俗語，通俗易懂。他的詞中還借鑒了不少俗曲和新的腔調(diào)，大大擴(kuò)展了詞的題材。

　　柳詞影響

　　作為第一位對宋詞進(jìn)行全面革新的大詞人，柳永對后來詞人影響甚大。南北宋之交的王灼即說“今少年”“十有八九不學(xué)柳耆卿，則學(xué)曹元寵(組)”;又說沈唐、李甲、孔夷、孔榘、晁端禮、萬俟詠等六人“皆在佳句”，“源流從柳氏來”(《碧雞漫志》卷二)。即使是蘇軾、黃庭堅(jiān)、秦觀、周邦彥等著名詞人，也無不受惠于柳永。柳詞在詞調(diào)的創(chuàng)用、章法的鋪敘、景物的描寫、意象的組合和題材的開拓上都給蘇軾以啟示，故蘇軾作詞，一方面力求在“柳七郎風(fēng)味”之外自成一家;另一方面，又充分吸取了柳詞的表現(xiàn)方法和革新精神，從而開創(chuàng)出詞的一代新風(fēng)。黃庭堅(jiān)和秦觀的俗詞與柳詞更是一脈相承。秦觀的雅詞長調(diào)，其鋪敘點(diǎn)染之法，也是從柳詞變化而出，只是因吸取了小令的含蓄蘊(yùn)藉而情韻更雋永深厚。周邦彥慢詞的章法結(jié)構(gòu)，同樣是從柳詞脫胎，近人夏敬觀早已指出： “耆卿多平鋪直敘，清真特變其法，回環(huán)往復(fù)，一唱三嘆，故慢詞始盛于耆卿，大成于清真。”北宋中后期，蘇軾和周邦彥各開一派，而追根溯源，都是從柳詞分化而出，猶如一水中分，分流并進(jìn)。

　　柳永的詞風(fēng)格

　　（1）、擴(kuò)大了詞的題材范圍

　　第一，在描寫男歡女愛的傳統(tǒng)題材時，柳詞從達(dá)官顯宦的峻臺重閣轉(zhuǎn)向了平民百姓的市井青樓，具有濃厚的市民氣息。這類詞作有的表現(xiàn)了世俗女性大膽潑辣的愛情意識，有的表現(xiàn)了慘遭遺棄的平民女子的痛苦心聲，有的抒寫了處于社會下層的伶工樂伎的不幸遭遇和美好愿望，皆透露出新的時代氣息。

　　第二，工于羈旅行役，他把這些本來多入于詩的言志抒情內(nèi)容一并移入詞中，用來描寫江湖流落的索寞，抒發(fā)別離相思的況味，此類作品達(dá)到了比較完美的藝術(shù)境界。

　　第三，展現(xiàn)了北宋承平之世繁華富庶的都市生活與多彩多姿的市井風(fēng)情，這在柳永之前的詞作中是不曾見過的。

　　（2）、發(fā)展了詞的長調(diào)體制

　　柳永精通音律，或利用民間原有的曲調(diào)，或把小令擴(kuò)展為慢詞，或舊曲新翻，或自創(chuàng)新調(diào)，使慢詞的曲牌大為豐富，詞的體式至此相當(dāng)完備，這樣就增加了詞的表現(xiàn)容量，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)能力。長調(diào)蔚然成為一代風(fēng)氣，倡導(dǎo)之功不能不歸于柳永。

　　（3）、豐富了詞的表現(xiàn)手法

　　柳永把六朝小賦的作法移植于詞，創(chuàng)造了鋪敘展衍、恣意渲染的藝術(shù)手法，寫景狀物備足無余，敘事抒情淋漓盡致；與鋪敘相配合，他還長于白描，不加藻飾而又生動傳神；此外，構(gòu)思細(xì)密，布局完整，章法委婉，層次分明也是柳詞的重要藝術(shù)特征。

　　（4）、革新了詞的語言表達(dá)方式

　　柳永也能以清麗的語言寫傳統(tǒng)的雅詞，但他貢獻(xiàn)最大的卻是使用極其生動、淺近的語言寫出的俚詞。他一掃晚唐五代詞人的雕琢習(xí)氣，充分吸收日常生活中的俗語、口語入詞，以通俗流利的語言取代雅致綺麗的修辭。正是在柳永手中，俚詞才具備了和傳統(tǒng)雅詞分庭抗禮的資格。

　　作為第一位對宋詞進(jìn)行全面革新的詞人，柳永對后來詞人沾溉甚深，許多大家都受惠于他，柳詞不僅促進(jìn)了宋代俗文學(xué)的發(fā)展，也為金元曲子開啟了先河，以至有人稱他為“曲祖”。

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