李商隱《落花》賞析
《落花》是唐代詩人李商隱創作的一首五言律詩。這一首詠物詩，通過描繪落花的景象，寄寓了詩人對春去花落的感傷和身世浮沉的哀嘆。以下是小編給大家整理的李商隱《落花》賞析，歡迎閱讀！
落花原文
李商隱
高閣客竟去，小園花亂飛。
參差連曲陌，迢遞送斜暉。
腸斷未忍掃，眼穿仍欲稀。
芳心向春盡，所得是沾衣。
注釋
⑴客竟去：客人最終離開了。
⑵參差：落花先后相接的狀態。曲陌：曲折的小徑。
⑶迢遞：遙遠的樣子。指花飛得很遠，或遠處亦有花在飛。斜暉：西斜的太陽。
⑷腸斷：形容心情極度悲傷。
⑸眼穿：同望眼欲穿，形容盼望殷切。仍欲歸：仍然希望其能歸還枝頭。歸，一作“稀”。
⑹芳心：花心，亦指自己惜花之心。
⑺沾衣：既指淚落沾衣，又指花落沾衣。
韻譯：
高閣上的游客們已經競相離去，小園的春花隨風凋零紛紛亂飛。
花影參差迷離接連著彎彎小徑，遠望落花回舞映著斜陽的余暉。
我的肝腸欲斷不忍把落紅掃去，望眼欲穿盼來春天卻匆匆回歸。
愛花惜花自然要怨春去得太早，春盡花謝所得的只是落淚沾衣。
賞析1：
這首詠物詩作于會昌六年(846)閑居永樂期間。
當時，李商隱因娶王茂元之女一事得罪了牛黨的令狐绹，境況極糟。自然景物的變化極易引發他的憂思羈愁，于是便借園中落花隱約曲折地吐露自己的心境。
詩一、二句“高閣客竟去，小園花亂飛。”寫落花景象，“小園花亂飛”一句不過是人皆可道之景，并不新奇;妙就妙在首聯兩句之間的聯系。落花是一種自然現象，和客去本無必然的聯系，但詩人卻說花是因客去才“亂飛”，落花成為有情物，這種因果關系的描寫頗出人意表，卻又在情理之中。落花雖然早有，客在時卻渾然不覺，待到人去樓空，客散園寂，孤獨惆悵之情襲上心頭，詩人這才注意到滿園繽紛的落花，而且生出同病相憐的情懷。
三、四兩句“參差連曲陌，迢遞送斜暉。”分別從不同角度進一步描寫落花“亂飛”的具體情狀。
“參差”句從空間著眼，寫落花四處紛飛，連接曲陌;“迢遞”句從時間著筆，寫落花連綿不斷，無休無止。
詩人是立于“高閣”向下俯視，所以園內景象盡收眼底。這兩句對落花本身的描繪顯得很客觀，但對“斜暉”的點染卻透露出作者內心的騷動不安。此時此刻，在他眼前出現的“落花”和“斜暉”已經不是常人眼里的自然現象，而是同人一樣充滿感情具有生命的事物，它們象是在同自己十分美好的青春和年華告別。
于是整個畫面籠罩在落花余暉這一副沉重黯淡的色調里，透出了詩人心靈的深重傷感和悲哀。
五、六句“腸斷未忍掃，眼穿仍欲稀。”在前面描寫的基礎上，直接抒發了詩人的情感。斷腸人又逢落花，自然倍覺傷情。“眼穿仍欲稀”一句寫出詩人的癡情和執著，他望眼欲穿，希望花莫再落，卻事與愿違，枝上殘留的花朵仍然四處紛飛不止，越來越稀疏。
“芳心向春盡，所得是沾衣”兩句，花朵用生命裝點了春天，無私地奉獻出自己的一片芳心，最終卻落得個凋零殘破、沾人衣裾的凄涼結局。這不又是詩人自身的寫照嗎?詩人素懷壯志，極欲見用于世，卻屢遭挫折，報效無門，所得只有悲苦失望，淚落沾衣。
落花詩在唐詩中并不少見，但大多或單純表現憐花惜花的情緒，或抒發及時行樂的感慨，很少能象李商隱這樣把詠物與身世之慨結合得天衣無縫，表現的情感又是如此哀怨動人。譬如同是詠落花，詩人還有一首《和張秀才落花詩》，其中“落花猶自舞，掃后更聞香”兩句，用舞姿來形容飛動的落花，既形象鮮明又蓬勃富有生氣，對經久不滅的花香的描寫更表現了落花形象的美好和品格的高潔，創造了新鮮的意境。
這是詩人借落花勉勵別人不要因失敗而沉淪，這首寄寓身世之哀的《落花》詩與它相比卻是情趣迥異，另是一番意境了。
創作背景
唐武宗會昌五年(845)，李商隱入秘書省不久，母親去世，詩人辭職回鄉守喪。在閑居永樂（今山西芮城縣）的這段時間，詩人栽植了不少花草，創作了不少詠物詩，此詩即是其中之一。李商隱二十五歲時因令狐楚拔擢得中進士，他的婚姻卻使他無形中站到了牛黨的對立面，于是備受令狐絢的誹謗壓抑，說他“詭薄無行”、“放利偷合”。李商隱的處境極不如意，于是，便借園中的落花抒發自己憂傷身世之感。
賞析2：
李商隱卜居永樂之后，終日迎送往來于山水之間，詩中遂多了草木琴酒的點綴，但才調的澀苦與沉著并未有根本的變化，不僅殘夢猶存，痛苦依舊，反更添生了一份無復依傍無所適從的空虛、落漠與苦悶。昨日之日已不堪回首，今日之日又這般付諸流水，來日之日也未必會是佳期。日復一日的孤居素處中，承領著自然的空漠與沉寂，詩心益發敏感而纖細，感傷的云霧終于彌漫了詩人的審美視界——那每一次的黃昏落日，每一次的雨住星沉，都會引發一場悲劇生命的沉思冥想，那投向自然的每一瞥，都飽含了關于命運的痛苦的叩問與求證。寫于閑居時期這首《落花》詩，樸訥端詳而感慨深重，裸露出一顆悒郁而多思的心靈，不僅是閑居時期的代表作品，亦是“隱隱有一李商隱在”的典型之作。
前四句白描寫出觀花與落花的基本狀貌，是寫景亦是狀物，兩句合起，結構上是一個起承，強調渲染出人去樓空、斜陽暉下落花的感傷凄涼的氛圍。詩起實處又自然道來，擬是見物而有詩脫口而成章，絲毫沒有沉吟把玩的痕跡，和“昨夜星辰昨夜風”那種迎面而來憑空頓起的筆致也大不相類。前人注此詩“發端超忽”，當是一種錯覺。而高閣客去、小園花飛，也是一種地道的寫實，是詩人視點的一種自然移位，硬把二者歸為一個前因后果的存在，分明是于詩過求甚解了。但客去才見落花的事實，則落漠凄苦中又添感傷的心態已似有所露，雖未直言傾出但已依稀可鑒了。前已說過，閑居生活并未使詩人真正輕松起來。一顆飽滿豐富，不斷有夢想不斷有期望的心靈卻偏偏逢上一個不幸的時代，又不得已而靜居素處，空守柴門，其中滋味是不難想見的了。“縱使有花兼有月，可堪無酒又無人”《春日寄懷》，花月不足解心，孤獨寂寞已難以忍受，詩人心境是異常陰暗荒涼的。清冷寂寞中，詩人多么希望能夠交流、能夠傾吐，哪怕“相對無言”也好啊不幸的是這個人終于沒有出現，無奈只有半展龍席、輕斟酒杯，獨自飲啜這空虛與寂寞了。如令竟終于盼來了朋友，親切溫暖的氛圍竟終于降臨了。一定有千言萬語涌上心頭可還沒有談夠，還有那么多未及扭開的話題，竟又與這個時候握手言別了。起首著一“竟”字，言盡了離情之苦與無可奈何之態。人去樓空，寂寞復生，望著朋友遠去的背影，詩人沉思著、惆悵著、失落著。驀地，一片紛飛的落花撲簌簌地闖入眼來：“參差連曲陌，迢遞送斜眸。”花落花飛，更值斜陽殘照，這該是何等令人痛心傷感的時刻如果說起句言畢已感“漠漠輕寒上小樓”的話，那么，這句繼續渲染落花的接承則該是“別有一番滋味在心頭”了。“參差”“迢遞”二詞為詩人所習用，多為渲染和強調。“流鶯漂蕩復參差，度陌臨流不自持。”（《流鶯》）“他日未開今日謝，嘉辰長短是參差。”（《櫻桃花下》）“迢遞高城百尺樓，綠楊枝外盡汀洲。”（《安定城樓》）“云路招邀回采鳳，天河迢遞笑牽牛。”（《韓同年新居餞韓西迎家室戲贈》）詩作中，此二詞屢屢出現。這里雙雙連綿并致，隨手拈來，形象而貼切，顯示了一種毫無斧鑿的自然與貫通. 而那潛伏含隱的濃重的感傷至此也不引而自流了。
詩人也果然不再婉曲下去，不再按捺下去。后四句不加半點遮飾，率性由真、赤裸裸地直說心篇。“腸斷未忍掃，眼穿仍欲稀”，逼真地盡現了觀花人惜花的心態與神情。面對一種生命匆匆終結，面對一種美好的隕落，詩人被深深地震驚了，一個可怕但真實的感覺飄忽著和詩人擦肩而過，一個似曾相識的自我正穿過紛亂的花雨走向那黃昏暮色，因而剛剛蒙生的掃花的念頭又自消自滅了。詩人已實在沒有意志去承受這些落花的重量，更沒有意志去珍藏起似曾婁頓零亂的自我，詩人望眼欲穿，期望花莫再落。但落花無言，春亦沉默，終無回天之力，殘酷的事實是。暮色中，枝頭間越來越稀疏，花瓣悄無聲息地繼續飄落、飄落。此刻，“落花猶自舞，掃后更聞香”（《和張秀才落花有感》）的溫馨體驗與情致在記憶里終于變得陌生、苦澀，最終竟蕩然無存了。“天荒地老心雖折，若比傷春意未多。”（《曲江》）沒有比春去花落更令人驚心的事，沒有比青春的謝幕更令人痛苦的了。詩人睹落花而有此番心境，似乎并不意外了。“芳心向春盡，所得是沾衣”，結尾句總承全詩，既是對花的詠嘆，又是對己之半生命運的慨括，落語沉重，合起前邊陳設的千思萬縷，一種與宇宙自然終其存在的巨大的生命感嘆橫亙詩境、揮之不去，使得全詩痙攣而顫動。的確，雖抱“款回天地”之志，雖然為此志而“皎潔終無倦，煎熬亦自求”（《燈》），并“端如君子身，挺若壯士胸”（《李肱所遺畫松詩書兩紙得四十韻》），不為凡物所蒙，更不曾有過“輒慕權豪，切求紹介，用脅肩諂笑，以競媚取容”（《上李尚書狀》）的舉動，半世掙扎，秉心效力，到頭來卻落得零落成泥的結果，誰人得知，誰人理解，哀音裊裊中，一曲關于落花與身世生命的詠嘆就這樣落下了帷慕，但人生辛酸與世事蹉跑，卻給人留下了不可磨滅的回想與記憶。
落花詩在唐詩中并不少見，但大多或單純表現憐花惜花的情緒，或消極抒發及時行樂的感慨，很少能象李商隱這樣把詠物與身世之慨結合得天衣無縫，表現的情感又是如此哀怨動人。劉熙載《藝概》中提出詠物詩應該做到“不離不即”，就是既要切合于物，又要在詠物中表現作者的情思。李商隱的詠物詩很好地做到了這一點。他善于用那支充滿情思的彩筆，在體貼物情的同時，委婉曲折地透露心跡，而且又能緣情而異。譬如同是詠落花，詩人《和張秀才落花有感》，其中“落花猶自舞，掃后更聞香”兩句，用舞姿來形容飛動的落花，既形象鮮明又蓬勃富有生氣，對經久不滅的花香的描寫更表現了落花形象的美好和品格的高潔，創造了新鮮的意境。這是詩人借落花勉勵別人不要因落第而頹廢，和寄寓身世之哀的《落花》一詩，就顯得情趣迥異了。由此也可見出詩人的大家手筆。
作者簡介
李商隱（約813—約858），唐代詩人。字義山，號玉谿生。懷州河內（今河南沁陽）人。開成進士。曾任縣尉、秘書郎和東川節度使判官等職。因受牛李黨爭影響，被人排擠，潦倒終身。所作詠史詩多托古以諷時政，無題詩很有名。擅長律絕，富于文采，構思精密，情致婉曲，具有獨特風格。然有用典太多，意旨隱晦之病。與溫庭筠合稱“溫李”，與杜牧并稱“小李杜”。有《李義山詩集》。
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