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李清照《浣溪沙·小院閑窗春已深》原文翻譯鑒賞
【詞牌介紹】
浣溪沙(huàn xī shā)，唐代教坊曲名，因西施浣紗于若耶溪，故又名《浣沙溪》。上下片三個(gè)七字句。四十二字。分平仄兩體。平韻體流傳至今。最早的是唐人韓偓詞，是正體。上片三句全用韻，下片末二句用韻。過(guò)片二句用對(duì)偶句的居多。仄韻體始于南唐李煜。另有《攤破浣溪沙》，又名《山花子》上下片各增三字，韻位不變。此調(diào)音節(jié)明快，句式整齊，易于上口。為婉約、豪放兩派詞人所常用。又有《小庭花》、《減字浣溪沙》等二十余種異名。
【作品介紹】
李清照的《浣溪沙·小院閑窗春已深》也被稱(chēng)為《浣溪沙·春景》，詞被收錄在李清照詞集《漱玉詞》之中，存世版本最早見(jiàn)于宋代的《草堂詩(shī)余》。這是一首惜春的詞。面對(duì)即將逝去的春色，身處閨閣的少女無(wú)聊的撥弄著瑤琴，看遠(yuǎn)處的云岫，輕風(fēng)吹過(guò)，細(xì)雨打在花上，少女沒(méi)來(lái)由的擔(dān)心起不勝風(fēng)雨的花，覺(jué)得花落后春天也不在了。從這首詞的語(yǔ)境來(lái)看，寫(xiě)作時(shí)間當(dāng)在李清照初來(lái)京城尚待字閨中時(shí)期的作品，約1097年至1100年之間。
【原文】
浣溪沙·小院閑窗春色深
作者：宋·李清照
小院閑窗春色深，重簾未卷影沉沉。倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴。
遠(yuǎn)岫出云催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。
【注釋】
①題解：《草堂詩(shī)余》(楊金本無(wú)題)等題作“春景”。《樂(lè)府雅詞》等收為易安詞。《詞學(xué)筌蹄》等詞書(shū)誤作歐陽(yáng)修詞，明《匯選歷代名賢詞府全集》等誤作周邦彥詞，別本又作無(wú)名氏詞。此詞也誤作吳文英詞。
②閑窗：原作“間窗”蓋“閑”之誤。帶護(hù)闌的窗子。閑，闌也。閑窗，一般用作幽閑之意。
③沉沉：指閨房幽暗，影子濃重。五代·孫光憲《河瀆神》：“小殿沉沉清夜，銀燈飄落香池。”
④遠(yuǎn)岫：遠(yuǎn)山。五代·顧敻《更漏子》：“遠(yuǎn)岫參差迷眼。”遠(yuǎn)岫出云，源于陶淵明《歸去來(lái)辭》：“云無(wú)心以出岫，鳥(niǎo)倦飛而知還。”《樂(lè)府雅詞》等作“山”。
⑤薄霧：傍晚，黃昏。范仲淹《岳陽(yáng)樓記》：“薄暮冥冥，虎嘯猿啼。”宋·韓淲《蝶戀花》：“斜日清霜山薄暮。行到橋東，林竹疑無(wú)路”
⑥輕陰：暗淡的輕云。唐·張旭《山行留客》：“山光物態(tài)弄春暉，莫為輕陰晚自開(kāi)，青春白日映樓臺(tái)”。
【賞析】
小、閑、深，正是空閨寫(xiě)照。而春色深濃，未許泄漏，故重簾不卷，一任暗影沉沉。春情躁動(dòng)，更不能形之言語(yǔ)，只可托之瑤琴矣!“深”字是上片之眼。閨深、春深、情深，“倚樓無(wú)語(yǔ)”，說(shuō)三藏七，“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，蘊(yùn)藉未吐之深情，更具有無(wú)限的韻味。
下片宕天，由室內(nèi)而室外。“遠(yuǎn)岫出云”見(jiàn)陶淵明《歸去來(lái)辭》：“云無(wú)心以出岫，鳥(niǎo)倦飛而知還。”云出云歸，時(shí)光亦隨之荏苒而逝，不覺(jué)晚景催逼。夜來(lái)更兼細(xì)風(fēng)吹雨，輕陰漠漠，“弄”既指風(fēng)雨之弄輕陰，還指此時(shí)、此境中，詞人乍喜還愁的情感波動(dòng)。結(jié)末仍結(jié)穴在風(fēng)雨摧花，欲謝難禁的憂思上。
歷代詩(shī)評(píng)家評(píng)此詞“雅練”，“淡語(yǔ)中致語(yǔ)”(沈際飛本《草堂詩(shī)馀》)。寫(xiě)閨中春怨，以不語(yǔ)語(yǔ)之，又借無(wú)心之云，細(xì)風(fēng)、疏雨、微陰淡化，雅化，微微逗露。這種婉曲、蘊(yùn)藉的傳情方式，是符合傳統(tǒng)詩(shī)歌的審美情趣的。
【輯評(píng)】
一、明楊慎《草堂詩(shī)馀》卷一：(評(píng)“遠(yuǎn)岫出云催薄暮”句)景語(yǔ)，麗語(yǔ)。
二、明李攀龍《草堂詩(shī)馀雋》卷一：(眉批)分明是閨中愁、宮中怨情景。(評(píng)語(yǔ))少婦深情，卻被周君(誤指周邦彥)淺淺勘破。
三、明董其昌《便讀草堂詩(shī)馀》卷一：寫(xiě)出閨婦心情，在此數(shù)語(yǔ)。
四、明沈際飛《草堂詩(shī)馀》正集卷一：雅練。“欲謝”、“難禁”，淡語(yǔ)中致語(yǔ)。 五、吳熊和《李清照詞鑒賞》(齊魯書(shū)社1986年4月出版)：這是一首惜春的詞。春色已深，梨花欲謝，不勝惋惜。言外還流露出對(duì)人生的淡淡傷感……“倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴”，既以解悶，又以寄懷。此時(shí)的“無(wú)語(yǔ)”，是一種特殊的心境，是心有所感、情思繚亂。但又難以言傳的心理狀態(tài)。默默無(wú)言之中。實(shí)飽含脈脈欲語(yǔ)的深情，因而托之于如怨如慕的瑤琴一弄了。陸游有一首《鷓鴣天》詞說(shuō)：“情知言語(yǔ)難傳恨，不似琵琶道得真。”瑤琴訴心，琵琶傳恨，有時(shí)比之言語(yǔ)確實(shí)更便于細(xì)訴衷曲，尤其是那種不甚分明而又令人迷惘的閨中春情……末句“梨花欲謝恐難禁”，既有深情的惋惜與眷戀，又有無(wú)如之何、難與為力的嘆息與悵惘，與晏殊的“無(wú)可奈何花落去”同其蘊(yùn)藉，都是理智(花開(kāi)花謝本自然)與感情(逝者如斯，青春不返)圓融的名句。不過(guò)李清照此句，似乎更側(cè)重于感情，所以沈際飛評(píng)曰：“欲謝難禁，淡語(yǔ)中致語(yǔ)”(《草堂詩(shī)馀》正集卷一)，比晏殊之“無(wú)可奈何”，感情上更為沉至……杜牧詩(shī):“砌下梨花一堆雪，明年誰(shuí)此倚闌干。”蘇軾詩(shī):“梨花淡白柳深青，柳絮飛時(shí)花滿(mǎn)城。惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明?”自來(lái)詠梨花者，常借此而發(fā)出人生的感喟。李清照此詞，或許也含有這層意思。對(duì)于梨花的“欲謝難禁”，一個(gè)多愁善感的女子很容易因青春的漸漸消逝而聯(lián)想到自身的命運(yùn)，不禁引起深心的棖觸。不過(guò)此詞風(fēng)格輕淡，這層有關(guān)人生的感喟在詞中也很輕淡，也在有意無(wú)意、若存若亡之間。別具會(huì)心者才賞其“淡語(yǔ)”中有“致語(yǔ)”。
【作者介紹】
李清照(1084-1155)，濟(jì)南章丘人，號(hào)易安居士。宋代女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱(chēng)。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原時(shí)，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。
李清照有《易安居士文集》、《易安詞》等著作，但久已不傳。現(xiàn)存詩(shī)文集為后人所輯《李清照集校注》，有《漱玉詞》1卷，《漱玉集》5卷。代表作有《聲聲慢》、《一剪梅》、《如夢(mèng)令》、《醉花陰》、《武陵春》、《夏日絕句》等。
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