蘇軾《蝶戀花·京口得鄉書》閱讀答案及翻譯賞析

　　《蝶戀花京口得鄉書》這首詞通過對比、反襯等藝術手法，層層遞進的寫出了作者強烈的思鄉之情。下面我們為大家帶來蘇軾《蝶戀花京口得鄉書》閱讀答案及翻譯賞析，僅供參考，希望能夠幫到大家。

　　蝶戀花京口得鄉書

　　蘇軾

　　雨后春容清更麗。只有離人，幽恨終難洗。北固山前三面水，碧瓊梳擁青螺髻。

　　一紙鄉書來萬里。問我何年，真個成歸計。白首送春拚一醉，東風吹破千行淚。

　　[注]熙寧七年（1074），蘇軾在杭州通判任上，曾到京口。

　　1、“幽恨終難洗”中的“洗”字非常傳神，請簡要分析其妙處。（4分）

　　2、請結合全詞內容，談談“白首送春拚一醉，東風吹破千行淚”表現了作者怎樣的感受？（4分）

　　《蝶戀花京口得鄉書》閱讀答案

　　1、“洗”字一方面寫出了一場春雨過后，京口顯出了清麗之美，但另一方面春雨卻洗不去作者胸中的鄉愁，通過這一實一虛將抽象的感情具體化。F4分）

　　2、思鄉之情難以抑制，身為宦游之人又身不由己的痛苦。（4分）

　　《蝶戀花京口得鄉書》注解

　　①熙寧七年（1074），蘇軾在杭州通判任上，曾到京口。

　　②北固山：在鎮江北，北峰三面臨水，形容險要，故稱。

　　③碧瓊梳：指水。青螺髻：喻山。

　　《蝶戀花京口得鄉書》譯文

　　雨后春天的景色更加青翠美麗，

　　只有那遠離故鄉的人

　　深沉的愁恨總洗不去。

　　北固山下三面都是水，

　　弧形的江面，仿佛是碧玉梳子，

　　蒼翠的山峰，好象是美人的發髻。

　　萬里外的家鄉來了一封信，

　　問我哪年真的能回去？

　　我只有回頭拼命喝酒，送春歸去，

　　春風倒還多情，抹去我的行行淚涕。

　　《蝶戀花京口得鄉書》賞析

　　熙寧七年春，蘇軾在潤州收到家鄉來的一封書信，作了這首詞。

　　詞開篇寫景，雨后春天的景色更加青翠美麗，可是那遠離故鄉的人，深沉的愁恨總洗不去。物我對照，更反襯出鄉思之深。以下接著寫北固山一帶碧水環山的秀麗景色。北固山，在江蘇鎮江市北，有南中北三峰，北峰三面臨江，回嶺斗絕，形勢險固，因稱“北固山”。碧瓊梳：碧玉做的梳子，在此用于比喻北固山前的江水。螺髻，螺殼狀的發髻，比喻北固山的峰巒。弧形的江面，仿佛是碧玉梳子，蒼翠的山峰好像是美人的發髻。上片主要寫景，在作者筆下展開的是一幅山清水秀的清麗的春景，眼前的圖畫般的美景，卻鉤起了作者無盡的鄉愁，在這里作者運用了物我對照樂景襯哀愁的寫法，山水雖美，但終不是自己的故鄉

　　詞的下片緊承上片側重寫自己的思鄉的心情。作者落筆對面，先不直接寫自己如何思鄉，而是寫收到鄉書一封， “問我何年，真個成歸計”從這些語句中我們可以體會到詞人的 家人急盼遠方的游子歸家的殷切心情，以虛寫實，更可見作者難耐思鄉之情。家人盼歸，可是作者回鄉的日程還是遙遙無期，面對無可奈何的局面，作者只能是借酒澆愁面對東風拋灑熱淚了，所以結句說“回首送春拼一醉，東風吹破千行淚”我只有回頭拼命喝酒，送春歸去，春風倒還多情，抹去我的行行淚涕。最后這兩句不回答鄉書中的問題，而是以春光易逝借酒澆愁作結，但是有家難歸之意已溢于言表。這種不答之答比直接回答具有更強烈的感染力量，充分抒發了他那種難以言狀的思鄉之情。

　　《蝶戀花·京口得鄉書》注釋

　　蝶戀花·京口得鄉書：別名《蝶戀花·送春》。

　　蝶戀花，詞牌名，又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》。唐教坊曲。《樂章集》、《張子野詞》并入“小石調”，《清真集》入“商調”。趙令畤有《商調蝶戀花》，聯章作《鼓子詞》，詠《會真記》事。雙調，六十字，上下片各四仄韻。京口：宋神宗熙寧七年（1074年），蘇軾在杭州通判任上，曾到京口。

　　春容：春天的景物。

　　幽恨：深恨。此處指郁結于心的鄉愁。

　　北固山：在鎮江北，北峰三面臨水，形容險要，故稱。

　　碧瓊：碧瓊，綠色的美玉，指江水。

　　青螺髻（jì）：狀似青螺的發髻，喻北固山。

　　真個：真的，的確。個，助詞。

　　歸計：回鄉的打算。

　　拚（pàn）一醉：不顧惜酒量，只求一醉方休。

　　《蝶戀花·京口得鄉書》寫作背景：

　　朱淑真在少女時有一段純美的愛情，但婚后生活卻十分不如意，最后憂郁而終。這首詞正是她對昔日美好生活一去不復返的追戀哀傷不已的反映。

　　蘇軾于宋神宗熙寧四年（公元1071年）出任杭州通判，他和故鄉親友的聯系全靠江船通郵，宋神宗熙寧七年（公元1074年）春，蘇軾在潤州京口收到家鄉來的一封書信，信中殷勤致意，詢問歸期，蘇軾的思鄉之情便難以抑制了，在身為宦游之人身不由己的痛苦下，作了這首詞。

　　《蝶戀花·京口得鄉書》鑒賞：

　　惜春傷春，留春送春，詞中常調。這首“送春”詞卻別具一份女詞人的巧思妙想與慧心深情。

　　上片化景物為情思，純從“樓外垂楊”著筆。從風飄柳絮的景象看，詞中所寫，當是暮春煙柳，而非細葉新裁的仲春嫩柳，這樣方與送春之旨吻合。楊柳依依的形象和折柳送別的風習使人們從柳條想到送別，原很自然；但從“垂楊千萬縷”想到它“欲系青春”，卻是女詞人的獨特感受。從“送”到“系”，雖只在一轉換之間，卻包含了想象的跨越飛躍，進一步寫出了柳的繾綣多情。那千萬縷隨風蕩漾的柳絲，像是千萬縷柔曼的情思，力圖挽住春天。然而“少住春還去”，春畢竟是留不住的。他人至此，不過嘆息傷感而已，詞人卻從隨風飄蕩的柳絮生出“隨春且看歸何處”的奇思妙想。柳絮的形象，在詩詞中或狀撩亂春愁，或狀漂蕩無依，即使聯想到“送”，也只有“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）一類想象。朱淑真卻以女詞人特有的靈心慧性和纏綿執著，將它想象成一直深情地追隨著春天，想看一看春究竟歸于何處。由“系”到“隨”，進一步寫出了柳對春天的無限依戀和無盡追蹤。

　　下片從“春歸”生出，轉從送春的詞人方面著筆。“綠滿山川”正是暮春之景。這一望碧綠之中正含有落花飛絮狼藉的傷感記憶，更何況耳畔又時時傳來象征著春歸的杜鵑鳥凄傷的嗚叫聲。目接耳聞，無非芳春消逝的景象即便是無情人，恐怕也要為之愁苦不已。“便作”句先從反面假設，“莫也”句則故用搖曳不定之語從正面渲染愁苦，愈覺情懷酸楚。寫到這里，方才引出這位滿懷愁情的女主人公。“系春”不住，“隨春”難往，唯有“送春”：“把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨。”這兩句似從歐詞“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”化出，但獨具神韻。在詞人感覺中，這即將離去的春天，像是懷著無限別離的惆悵與感傷，悄然無語，與傷春的詞人默然相對。時近黃昏，又下起了瀟瀟細雨。這“瀟瀟雨”，像是春天告別的細語，又像是春天歸去的嘆息。而女主公情懷的黯淡、孤寂也從中隱隱傳出。妙在“不語”與“瀟瀟雨”之間存在著一種似有若無的對應與聯系，使讀者感到這悄然飄灑的“雨”仿佛是一種不語之“語”。這一境界空晨。極富象外之致的結語使詞在巧思妙想之外更多了一份悠遠的情致。

　　全詞通過描寫外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟，構成一副凄婉纏綿的畫面，一個多愁善感，把酒送春的女主人公的形象活現在這幅畫面中，詞句清麗，意境深遠。

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