鶯啼序原文

鶯啼序原文1

　　《鶯啼序·荷和趙修全韻》原文

　　宋代：吳文英

　　橫塘棹穿艷錦，引鴛鴦弄水。斷霞晚、笑折花歸，紺紗低護(hù)燈蕊。潤(rùn)玉瘦、冰輕倦浴，斜拕鳳股盤(pán)云墜。聽(tīng)銀床聲細(xì)。梧桐漸攪涼思。

　　窗隙流光，冉冉迅羽，訴空梁燕子。誤驚起、風(fēng)竹敲門(mén)，故人還又不至。記瑯玕、新詩(shī)細(xì)掐，早陳?ài)E、香痕纖指。怕因循，羅扇恩疏，又生秋意。

　　西湖舊日，畫(huà)舸頻移，嘆幾縈夢(mèng)寐。霞佩冷，疊瀾不定，麝靄飛雨，乍濕鮫綃，暗盛紅淚。綀單夜共，波心宿處，瓊簫吹月霓裳舞，向明朝、未覺(jué)花容悴。嫣香易落，回頭澹碧鎖煙，鏡空畫(huà)羅屏里。

　　殘蟬度曲，唱徹西園，也感紅怨翠。念省慣、吳宮幽憩。暗柳追涼，曉岸參斜，露零漚起。絲縈寸藕，留連歡事。桃笙平展湘浪影，有昭華、秾李冰相倚。如今鬢點(diǎn)凄霜，半篋秋詞，恨盈蠹紙。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　昔日住在橫塘，與心愛(ài)的人日日泛舟湖上，穿梭在艷錦一般的荷花叢中，相偎看鴛鴦戲水。直到晚霞升起暮色將至，才戀戀不舍與美人折一枝荷花相攜歸去。夜色漸濃，紗罩中透露出的柔和燭光朦朧了臥室，美人出浴后膚若凝脂發(fā)髻斜墜，干嬌百媚。兩人臥聽(tīng)井欄邊的梧桐隨風(fēng)墜落的細(xì)語(yǔ)微聲，仿佛感到了秋天來(lái)臨的絲絲涼意。

　　時(shí)間飛逝，流光容易把人拋。燕子再度飛回，卻是人去梁空巢已傾。他在舊屋中猛地聽(tīng)到了敲門(mén)聲，以為是美人歸來(lái)，便起身推門(mén)迎接，才發(fā)現(xiàn)是風(fēng)吹翠竹拍打在了門(mén)上，故人并未回來(lái)。遙想當(dāng)年佳人坐倚窗前用纖纖玉指在竹竿上刻寫(xiě)新詩(shī)，那些殘留的痕跡如今已是陳舊不堪。當(dāng)初總怕韶華易逝，有朝一日情意斷絕，卻不料一語(yǔ)成讖。

　　后來(lái)在西湖與另一位佳人共度的日子，也時(shí)常魂?duì)繅?mèng)縈惹人空嘆。彼時(shí)兩人亦常常泛舟湖上，看醉人景色，享人間樂(lè)事。潮起潮落，煙雨流云，季節(jié)變換，不時(shí)惹得佳人淚濕巾帕，更顯楚楚動(dòng)人。天黑后兩人依舊廝守在船上，共宿水波深處，佳人在月下為悅己者翩翩起舞，即使繾綣到天色明亮，依舊容光煥發(fā)沒(méi)有一絲困乏倦意。花開(kāi)注定會(huì)謝，當(dāng)時(shí)的情深意長(zhǎng)和海誓山盟終究煙消云散，再回頭不過(guò)又一段鏡花水月的露水情緣罷了。

　　庭院中的秋蟬聲陣陣入耳，恍然想起往日西園幽會(huì)時(shí)的蟬鳴，仿若為他們的談情說(shuō)愛(ài)伴奏唱曲。又憶起在吳宮的垂柳岸邊與情人纏綿幽憩，從天黑到天明，夜夜歡好。那時(shí)有美麗妖嬈的歌妓陪伴身邊，與她沉醉在男歡女愛(ài)中，翻云覆雨，是何其逍遙快樂(lè)；如今兩鬢已如霜染，每每念及往事，抑郁難當(dāng)，遂寫(xiě)下一首又一首悲涼的詩(shī)詞，憤恨充滿了那一頁(yè)頁(yè)的舊紙箋。摯愛(ài)過(guò)的女子們皆未能相守相伴，一個(gè)個(gè)出現(xiàn)在他的生命里，然后又離去，再也不見(jiàn)，只留他獨(dú)自揮筆抒憤，緬懷往事。

　　注釋

　　鶯啼序：詞牌名，又名“豐樂(lè)樓”。共四片二百四十字，第一片八句五仄韻，第二片十三句四仄韻，第三片十五句四仄韻，第四片十五句五仄韻。

　　趙修全：生平事跡不詳。

　　橫塘：地名。在今江蘇蘇州西南。

　　紺（gàn）紗：天青色的燈紗罩。

　　斜拕（tuō）鳳股盤(pán)云墜：形容美人浴后鳳釵斜掄，發(fā)髻如盤(pán)云，搖石搖欲墜之貌。拕：同“拖”，牽引；盤(pán)云：發(fā)髻如盤(pán)云。

　　銀床：井床。

　　冉冉迅羽：時(shí)光流逝如疾馳而過(guò)的飛鳥(niǎo)。

　　瑯（láng）玕（gān）：美竹別名。

　　新詩(shī)細(xì)掐：刻新詩(shī)于竹竿上。

　　羅扇恩疏：即秋扇被摒棄。

　　畫(huà)舸（gě）：游船。

　　疊瀾（lán）不定：雨打在湖面、荷葉上，水、葉搖漾。

　　麝（shè）靄（ǎi）：細(xì)雨荷塘的'靄靄香霧。

　　鮫（jiāo）綃（xiāo）：絲綢手帕。

　　紅淚：悲傷的眼淚。見(jiàn)晉王嘉《拾遺記》載，曹丕寵美女薛靈蕓。薛別父母，“以玉唾壺承淚，壺則紅色。既發(fā)常山，及至京師，壺中淚凝蟲(chóng)口血。”

　　綀（shū）單：用綠葛制成的被單。

　　霓（ní）裳舞：霓裳羽衣曲，舞曲名。詞中指荷花隨風(fēng)搖曳，若翩翩起舞。

　　悴（cuì）：憔悴。

　　嫣香：指花嬌艷芳香。

　　鏡空：鏡中花之意。

　　參（shēn）斜：參星西斜，天將曉。

　　露零：降落的露珠。

　　漚（ōu）起：浮起的水泡。露、漚皆轉(zhuǎn)瞬即逝，亦以喻人生短促。

　　桃笙（shēng）：用桃竹織成的涼席。

　　昭（zhāo）華：古樂(lè)器，俗名玉管。

　　秾（nóng）李：指繁盛的李花，亦代指艷妝女子。

　　篋（qiè）：長(zhǎng)方形藏物竹器，大為箱，小為篋。

　　蠹（dù）紙：被蠹蟲(chóng)蝕過(guò)的紙或詩(shī)箋。

　　賞析

　　《鶯啼序·荷和趙修全韻》為憶姬之詞，與清真之實(shí)惜別而題詠柳者同意。這首詞忽起忽伏，聲情激越，是變徵聲。全詞共分四片。

　　第一片將出水芙蓉的美艷與抒情對(duì)象巧妙地結(jié)合起來(lái)，生動(dòng)細(xì)致地刻畫(huà)了所戀女性的優(yōu)美形象。詞人曾在“橫塘”寓居，這里以倒敘方法，敘寫(xiě)當(dāng)年的一個(gè)片斷。他們?cè)诤�中乘舟穿過(guò)荷叢，觀賞、戲弄著湖里的鴛鴦。她在晚霞中“笑折花歸”，“潤(rùn)玉瘦、冰輕倦浴，斜拕鳳股盤(pán)云墜。”形象地刻畫(huà)出有似出水芙蓉的女性形態(tài)之美。“聽(tīng)銀床聲細(xì)。梧桐漸攪涼思。”桐葉飄墜的微細(xì)聲響引起了詞人心中秋涼將至的感覺(jué)。

　　第二片寫(xiě)詞人所處的現(xiàn)實(shí)環(huán)境。時(shí)光飛逝，往事已隔多年。燕子歸來(lái)，舊巢不存，心愛(ài)的人已經(jīng)離去。風(fēng)吹竹響，引起詞人的錯(cuò)覺(jué)，以為是故人敲門(mén)，但很快便意識(shí)到，故人再也不會(huì)象以往一樣叩門(mén)而入了。“誤驚起、風(fēng)竹敲門(mén)，故人還又不至。”借用李益《竹窗聞風(fēng)寄苗發(fā)司空曙》詩(shī)句“開(kāi)門(mén)復(fù)動(dòng)竹，疑是故人來(lái)”。因竹而思及故人，因故人又想起與竹有關(guān)的另一件事情：“記瑯玕、新詩(shī)細(xì)掐，早陳?ài)E、香痕纖指。”睹物思人，舊情不堪追記。“羅扇恩疏”是她當(dāng)時(shí)的怨語(yǔ)，現(xiàn)在竟成事實(shí)，特別感到后悔和自責(zé)。由此又引起對(duì)于往事的種種回憶。

　　第三片寫(xiě)“舊日”。“西湖舊日，畫(huà)舸頻移，嘆幾縈夢(mèng)寐。”三句由西園移到西湖。寫(xiě)昔日西湖上共賞一湖荷蓮，盈盈照水，如今幾度夢(mèng)魂縈繞。“乍濕鮫綃，暗盛紅淚。”分寫(xiě)雨打在花瓣上，如鮫綃乍濕；雨落在花心中，如盛紅淚的情狀。與起筆“橫塘棹穿艷錦，引鴛鴦弄水”相比，這里已蘊(yùn)含深深的離別之悲。“綀單夜共，波心宿處，瓊簫吹月霓裳舞”四句，寫(xiě)月下荷葉荷花隨風(fēng)搖曳如霓裳云舞。這段描寫(xiě)使讀者不由產(chǎn)生關(guān)于青春的歡樂(lè)、真摯的情感、浪漫的趣味的聯(lián)想。“向明朝、未覺(jué)花容悴。嫣香易落，回頭澹碧鎖煙，鏡空畫(huà)羅屏里。”這時(shí)詞意忽然逆轉(zhuǎn)，以嘆息的語(yǔ)氣描摹出西湖情事的悲慘結(jié)局：“嫣香易落”。“回頭”與“幾縈夢(mèng)寐”相照應(yīng)，合理地插入對(duì)這一段艷情的回憶。結(jié)尾處痛感往事已煙消云散。這一片詞，有頭有尾，在描寫(xiě)中又處處體現(xiàn)物性，予讀者以一種朦朧之類。

　　第四片寫(xiě)今昔之感。“殘蟬度曲，唱徹西園，也感紅怨翠。”三句，寫(xiě)秋蟬感傷西園花枯葉落，哀鳴聲聲。“念慣省”明寫(xiě)蟬，實(shí)為逆入，回憶雙棲于西園的往事。“暗柳追涼，曉岸參斜，露零漚起。”三句既寫(xiě)昔，也寫(xiě)今。既寫(xiě)二人夏夜柳蔭納涼，絮絮細(xì)語(yǔ)，不覺(jué)參星西斜，天近拂曉。也是寫(xiě)眼前在西園中孤單的日子。“曉岸參斜，零露漚起”，為荷塘邊獨(dú)自漫步的眼前景，“絲縈寸藕，留連歡事。”含蓄地表達(dá)了夏夜兩人之歡。空見(jiàn)藕而不見(jiàn)蓮，應(yīng)前“回頭澹碧鎖煙，鏡空畫(huà)羅屏里。”二句，繁華飄撇，鏡屏已空，徒令人悲。“桃笙平展湘浪影”對(duì)應(yīng)“綀單夜共”，“有昭華、秾李冰相倚”對(duì)應(yīng)“瓊簫吹月霓裳舞”，遣詞妍雅，涵蘊(yùn)無(wú)限感傷。結(jié)以“如今鬢點(diǎn)凄霜，半篋秋詞，恨盈蠹紙。”三句，人已老，詞空賦，“霜”為“凄霜”，“詞”為“秋詞”，如何不令人恨。往事如零露漚起，轉(zhuǎn)瞬已在浮光泡影中。

　　這首詞詠荷，能得荷之神理、氣韻。寫(xiě)雨中之荷、月下之荷，筆致曲折多變，但通篇清氣流貫，澄澈如月，因所詠皆由憶姬而起，脈絡(luò)清晰。這首經(jīng)過(guò)高度藝術(shù)處理的詠物抒情詞，內(nèi)容十分豐富，是詞人一生情事的總結(jié)。作者以曲折變換的詞筆表現(xiàn)出來(lái)，借以掩飾心中那不愿為人所知的情感秘密，飽含了詞人對(duì)造成這種悲劇的封建禮權(quán)和封建制度的反感。

鶯啼序原文2

　　原文：

　　鶯啼序·重過(guò)金陵原文：

　　金陵故都最好，有朱樓迢遞。嗟倦客、又此憑高，檻外已少佳致。更落盡梨花，飛盡楊花，春也成憔悴。問(wèn)青山、三國(guó)英雄，六朝奇?zhèn)ァ?/p>

　　麥甸葵丘，荒臺(tái)敗壘。鹿豕銜枯薺。正朝打孤城，寂寞斜陽(yáng)影里。聽(tīng)樓頭、哀笳怨角，未把酒、愁心先醉。漸夜深，月滿秦淮，煙籠寒水。

　　凄凄慘慘，冷冷清清，燈火渡頭市。慨商女不知興廢。隔江猶唱庭花，余音亹亹。傷心千古，淚痕如洗。烏衣巷口青蕪路，認(rèn)依稀、王謝舊鄰里。臨春結(jié)綺。可憐紅粉成灰，蕭索白楊風(fēng)起。

　　因思疇昔，鐵索千尋，謾沈江底。揮羽扇、障西塵，便好角巾私第。清談到底成何事。回首新亭，風(fēng)景今如此。楚囚對(duì)泣何時(shí)已。嘆人間、今古真兒戲。東風(fēng)歲歲還來(lái)，吹入鐘山，幾重蒼翠。

　　詩(shī)詞賞析：

　　汪元量生于宋末元初，是南宋“遺民”，在其詞篇中，懷舊詞占有相當(dāng)大的比重。他善于鼓琴，在進(jìn)士及第之后，一直供奉于內(nèi)廷。

　　《鶯啼序》是最長(zhǎng)的詞調(diào)。篇幅長(zhǎng)，追于鋪敘，是詞中大賦。在填寫(xiě)過(guò)程中必須注意四片之間的結(jié)構(gòu)安排。汪氏此詞，首先憑高所見(jiàn)實(shí)景入手，從而引出對(duì)三國(guó)、六朝的疑問(wèn)，詠史懷古。

　　“全詞四疊”借用“賦”的筆法依次鋪敘開(kāi)來(lái)。“金陵故都最好”這片是總寫(xiě)，點(diǎn)題之后，寫(xiě)出詞人心情、時(shí)令。起首兩句，包含了南朝詩(shī)人謝朓的《隋王鼓吹曲。入朝曲》：“江南佳麗地，金陵帝王州，逶迤帶綠水，迢遞起朱樓。”謝朓這首短詩(shī)具有高度的概括性，勾勒了作為帝王之都的金陵城的總貌字句華麗，但很大氣。汪元量借它作為點(diǎn)題之用，截取了“迢遞朱樓”四個(gè)字，令人勾起對(duì)謝朓那首詩(shī)的聯(lián)想。金陵古都，金陵故事，全都浮現(xiàn)于詞句之中。

　　首片引領(lǐng)全文后，轉(zhuǎn)入具體的'寫(xiě)景和抒情的描寫(xiě)。這首詞寫(xiě)景虛實(shí)結(jié)合，虛實(shí)相應(yīng)。實(shí)景是作者眼前所見(jiàn)，虛景則是心頭所想；所見(jiàn)和所想自然結(jié)合。而這虛寫(xiě)之景又可分為兩種：一是存在但沒(méi)見(jiàn)的景物，另一種是純出乎作者想象的景物。“朱樓”、“青山”，那是作者憑高所見(jiàn)的實(shí)景。壯麗的實(shí)景仍擋不住作者心中瑟瑟的感覺(jué)。寫(xiě)景可以抒情，情隨景生，作為客體存在的景物常常被染上濃重的主觀色彩。同一物事，在不同心境的主體之中的感受往往是截然相反的。

　　“麥甸葵丘，荒臺(tái)敗壘，鹿豕銜枯薺”幾句，著眼于虛擬的景物。這里值得注意的是，通過(guò)景物描寫(xiě)，暗喻世事之更替。另外用典表意。如“麥甸葵丘”、“荒臺(tái)敗壘”皆有典出。劉禹錫《再游玄都觀》詩(shī)序：“……蕩然無(wú)復(fù)一樹(shù)，惟兔葵燕麥，動(dòng)搖于春風(fēng)耳。”是“麥甸葵丘”之典出。宮殿崔嵬、歌舞升平已不在，如今卻只任憑麋鹿野豬去奔走踐踏。《史記。淮南王安傳》“臣今見(jiàn)麋鹿游姑蘇之臺(tái)也。”伍子胥苦諫吳王而不見(jiàn)納，憤然自慨。把這兩個(gè)曲故合起來(lái)看，作者用意甚明，慨南宋之不奮，抒己之傷悲。

　　“潮打孤城”、“月滿秦淮”古人多詠此意。本詞借用其句，抒發(fā)己懷。劉禹錫《金陵五題。石頭城》講：“山圍故國(guó)周遭在，潮打孤城寂寞回；淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)。”杜牧《泊秦淮》云：“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家；商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱《后庭花》。”借金陵景物，抒發(fā)感慨。唐人這些詩(shī)歌，已成為經(jīng)典詩(shī)句傳唱。正如《金陵五題》的序言里轉(zhuǎn)述白居易所說(shuō)：“吾知后之詩(shī)人，不復(fù)措辭矣。”自己也難以獨(dú)出心裁，別開(kāi)生面，不如用別人之舊瓶，裝自己之新酒。傳與后世讀者。汪元量隱括唐人詩(shī)句采取的手法是把唐人的句子拆開(kāi)，但仍保持著前后的呼應(yīng)，同時(shí)又把自己的句子融合進(jìn)去，根據(jù)詞調(diào)的要求，重新組合。汪元量在隱括、化用前人詩(shī)詞，重新進(jìn)行拆改組合的過(guò)程中，是煞費(fèi)苦心的。把前人的句子放得十分妥貼，對(duì)于那些完全出于自己手筆的句子，如“未把酒、愁心先醉”、“傷心千古，淚痕如洗”等，也作了周到的安排，熔借來(lái)的句子和已句于一爐，且使其錯(cuò)落有致，密合無(wú)間。這幾個(gè)句子直接抒發(fā)作者的懷舊情絲，強(qiáng)烈表達(dá)作者的主觀感情，故而在全詞當(dāng)中位置重要。起到統(tǒng)率全段的作用，從而顯示了作者的主導(dǎo)作用和作品的創(chuàng)造性質(zhì)。

鶯啼序原文3

　　鶯啼序·重過(guò)金陵

　　金陵故都最好，有朱樓迢遞。嗟倦客又此憑高，檻外已少佳致。更落盡梨花，飛盡楊花，春也成憔悴。問(wèn)青山、三國(guó)英雄，六朝奇?zhèn)ィ?/p>

　　麥甸葵丘，荒臺(tái)敗壘，鹿豕銜枯薺。正潮打孤城，寂寞斜陽(yáng)影里。聽(tīng)樓頭、哀笳怨角，未把酒、愁心先醉。漸夜深、月滿秦淮，煙籠寒水。

　　凄凄慘慘，冷冷清清，燈火渡頭市。慨商女、不知興廢，隔江猶唱庭花，余音亹亹。傷心千古，淚痕如洗。烏衣巷口青蕪路，認(rèn)依稀、王謝舊鄰里。臨春結(jié)綺，可憐紅粉成灰，蕭索白楊風(fēng)起。

　　因思疇昔，鐵索千尋，謾沉江底。揮羽扇，障西塵，便好角巾私第。清談到底成何事？回首新亭，風(fēng)景今如此。楚囚對(duì)泣何時(shí)已，嘆人間今古真兒戲。東風(fēng)歲歲還來(lái)，吹入鐘山，幾重蒼翠。

　　翻譯

　　金陵故都的形勢(shì)是最雄偉、最美好的，有朱紅的高樓聳立。可嘆浪跡天涯的倦客，再來(lái)此地登高遠(yuǎn)眺，欄桿外已看不到多少佳美的景致。更何況梨花落盡，楊花飛盡，春天也變得十分憔悴。問(wèn)青山，可還記得三國(guó)的英雄、六朝的雄偉？

　　郊外荒丘，蔓草遍野，豬鹿銜著枯芥菜在荒臺(tái)敗壘中出沒(méi)。寂寞的夕陽(yáng)殘照下，潮水拍打孤城。聽(tīng)樓頭鼓角哀怨，未曾舉杯，愁心己如酒醉。夜色漸深，秦淮河灑滿月光，煙靄籠罩著寒冷的河水。

　　凄凄慘慘，冷冷清清，燈火亮處是渡江口的夜市。可嘆歌女不知江山興廢之恨，隔著江水還在唱那《后庭》遺曲，余音裊裊刺人心扉。傷心千古興廢，淚流如水。烏衣巷口道路荒蕪，只依稀看出是舊時(shí)權(quán)貴王、謝毗鄰而居的殘頹。臨春閣、結(jié)綺閣兩座名殿早巳荒廢，當(dāng)年美麗的后妃也化為了塵灰，墓地里白楊蕭瑟、寒風(fēng)哀泣。

　　回想遙遠(yuǎn)的過(guò)去，千尋鐵鎖橫江，最終空沉江底。手揮羽扇遮擋西來(lái)的塵土，正好頭帶角巾回私第。清妙的玄淡到底能成何事？在新亭上回首眺望，家國(guó)風(fēng)景如此。如今身為囚徒，悔恨何時(shí)已。可嘆人間，古往今來(lái)，興亡如同兒戲。東風(fēng)年年還來(lái)，吹入鐘山，重重綠樹(shù)蒼翠。

　　注釋

　　鶯啼序：詞牌名，又名《豐樂(lè)樓》。共四片，二百三十六字。第一、第二片各九句，四仄韻，第三片十三句五仄韻，第四片十四句七仄韻。

　　迢遞：高峻的樣子。

　　檻外：欄干外面。

　　檻：窗戶或長(zhǎng)廊旁的欄干。

　　佳致：美好的景致。

　　麥甸：長(zhǎng)滿薺麥的野地。

　　甸：古時(shí)郭外稱郊，郊外稱甸。

　　葵丘：長(zhǎng)著葵菜的山丘。

　　鹿豕：麋鹿和野豬。

　　銜枯薺：叨著枯萎的薺菜。正潮打孤城，

　　寂寞斜陽(yáng)影里：化用劉禹錫《金陵五題·石頭城》 “山圍故國(guó)周遭在，潮打空城寂寞回。”詩(shī)句。意思是晚潮拍打著石頭城，斜陽(yáng)照著我寂寞的身影。月滿秦淮，

　　煙籠寒水：化用杜牧《泊秦淮》：“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。”詩(shī)句，描繪秦淮河夜景，寄離重過(guò)金陵時(shí)的懷古情思。

　　慨商女、不知興廢，隔江猶唱庭花：化用杜牧《泊秦淮》：“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。”詩(shī)句，意思是那些不知節(jié)義的人，仍然沉溺在歌樓妓里，飲酒高歌，過(guò)著醉生夢(mèng)死的生活。

　　亹亹：形容余音裊裊不絕。

　　臨春結(jié)綺：指陽(yáng)臨春閣、結(jié)綺閣，分別為陳后主和張麗華所居的樓閣。

　　紅粉：指女子、佳人。

　　鐵索千尋，謾沉江底：化用劉禹錫《西塞山懷古》：“千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。”詩(shī)句，指東吳用鐵索千丈沉江，也白白浪費(fèi)了鐵索。

　　揮羽扇：據(jù)《世說(shuō)新語(yǔ)》，王導(dǎo)與外戚庾亮共掌大權(quán)，其勢(shì)相抵，一日大風(fēng)揚(yáng)塵，王導(dǎo)以扇拂之，

　　并且說(shuō)：“元規(guī)（庾亮字）塵污人。”詞中比喻南宋士大夫不能同心合力，共御外侮。

　　便好角巾私第：據(jù)《世說(shuō)新語(yǔ)》，庾亮要帶兵到王導(dǎo)的'治所來(lái)，別人建議他，要嚴(yán)加成備。

　　王導(dǎo)說(shuō)：“我與元規(guī)雖俱王臣，本懷布衣之好。若其欲來(lái)，吾角巾徑還烏衣，何所稍嚴(yán)。”詞中比喻南宋士大夫不能以大事為重。

　　角巾：便服。

　　清談：亦稱“清言”或“玄言”，指魏晉時(shí)期崇尚虛無(wú)，空談名理的一種風(fēng)氣。

　　新亭：故址在今南京市南。

　　楚囚對(duì)泣何時(shí)已：指詞人被俘后的悲痛心情。據(jù)《左傳·成公九年》，楚鐘儀曾被囚禁于晉國(guó)，因稱楚囚。

　　鐘山：一名蔣山，又名紫金山，在南京市東北。

　　創(chuàng)作背景

　　南宋德祐二年（1276年），元兵大破臨安，南宋恭帝和后妃屬員三千多人被俘北上，詞人也未能幸免。詞人對(duì)南宋朝廷的忠心，使他不幸仕于元，只好做了道士。詞人因此而被釋放，回到江南。這首詞便是詞人在得以南歸后重游金陵所作。

　　賞析

　　《鶯啼序·重過(guò)金陵》憑高所見(jiàn)實(shí)景入手，從而引出對(duì)三國(guó)、六朝的疑問(wèn)，詠史懷古。全詞四片，借用“賦”的筆法依次鋪敘開(kāi)來(lái)。

　　第一片是總寫(xiě)，點(diǎn)題之后，寫(xiě)出詞人心情、時(shí)令。起首“金陵故都最好，有朱樓迢遞。”兩句化用了南朝詩(shī)人謝朓的《隋王鼓吹曲·入朝曲》：“江南佳麗地，金陵帝王州，逶迤帶綠水，迢遞起朱樓”。詞人借它作為點(diǎn)題之用，截取了“迢遞朱樓”四個(gè)字，令讀者勾起對(duì)謝朓那首詩(shī)的聯(lián)想。金陵古都，金陵故事，全都浮現(xiàn)于詞句之中。點(diǎn)題之后，透露出詞人的心境。“嗟倦客、又此憑高，檻外已少佳致。”這兩句，含義深婉。詞人自稱“倦客”，他經(jīng)歷了亡國(guó)、被擄、出家、放歸等等一系列巨變，飽嘗喪國(guó)之后帶來(lái)的屈辱和悲痛，對(duì)人生產(chǎn)生了一種心灰意懶的厭倦情緒的緣故。“倦客”二字，透露了詞人對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿但無(wú)奈的悲苦心境。在這種心境之下，重游故地，眼前仍然是“迢遞朱樓”，在他眼里，已失去“佳致”。接著“更落盡梨花，飛盡楊花，春也成憔悴”，詞人連“成憔悴”和“少佳致”在一起，敘心境和寫(xiě)時(shí)令的兩層意思就密合起來(lái)了。“問(wèn)青山，三國(guó)英雄，六朝奇?zhèn)ィ俊痹~人用疑問(wèn)句點(diǎn)出主題：懷古之幽情。”少佳致“”成憔悴“的景況和”金陵故都最好“的觀念在詞人看來(lái)已不能相稱，使人疑竇頓生：難道這就是那英雄輩出的三國(guó)時(shí)代和奇人偉士迭現(xiàn)的六朝時(shí)代的故都嗎？疑問(wèn)的實(shí)質(zhì)是感嘆，是一種對(duì)歷史逝去，豪杰已成古人的詠嘆。唯有青山不變，不諳人世滄桑，仍可作歷史之見(jiàn)證。這首詞的首片的作用只引領(lǐng)下文，故而寫(xiě)得比較概括。

　　第二片轉(zhuǎn)入具體的寫(xiě)景和抒情的描寫(xiě)。“麥甸葵丘，荒臺(tái)敗壘，鹿豕銜枯薺。”三句著眼于虛擬的景物。值得注意的是，詞人通過(guò)景物描寫(xiě)，暗喻世事之更替，另外用典表意。如“麥甸葵丘”、“荒臺(tái)敗壘”皆有典出。劉禹錫《再游玄都觀》詩(shī)：“蕩然無(wú)復(fù)一樹(shù)，惟兔葵燕麥，動(dòng)搖于春風(fēng)耳。”是“麥甸葵丘”之典出。宮殿崔嵬、歌舞升平已不在，如今卻只任憑麋鹿野豬去奔走踐踏。《史記·淮南王安傳》“臣今見(jiàn)麋鹿游姑蘇之臺(tái)也。”伍子胥苦諫吳王而不見(jiàn)納，憤然自慨。詞人把這兩個(gè)曲故合起來(lái)看，用意甚明，慨南宋之不奮，抒己之傷悲。“正潮打孤城，寂寞斜陽(yáng)影里。聽(tīng)樓頭、哀笳怨角，未把酒、愁心先醉。漸夜深、月滿秦淮，煙籠寒水。”化用了劉禹錫《金陵五題·石頭城》：“山圍故國(guó)周遭在，潮打孤城寂寞回。”和杜牧《泊秦淮》：“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。”詞人隱括唐人詩(shī)句采取的手法是把唐人的句子拆開(kāi)，但仍保持著前后的呼應(yīng)，同時(shí)又把自己的句子融合進(jìn)去，根據(jù)詞調(diào)的要求，重新組合。詞人在隱括、化用前人詩(shī)詞，重新進(jìn)行拆改組合的過(guò)程中，是煞費(fèi)苦心的。把前人的句子放得十分妥貼，對(duì)于那些完全出于自己手筆的句子，如“未把酒、愁心先醉”，作了周到的安排，熔借來(lái)的句子和已句于一爐，且使其錯(cuò)落有致，密合無(wú)間。這幾個(gè)句子直接抒發(fā)作者的懷舊情絲，強(qiáng)烈表達(dá)詞人的主觀感情，故而在全詞當(dāng)中位置重要。起到統(tǒng)率全段的作用，從而顯示了詞人的主導(dǎo)作用和作品的創(chuàng)造性質(zhì)。抒發(fā)故情舊緒，轉(zhuǎn)入了對(duì)歷史的評(píng)述。

　　第三片開(kāi)始兩句“凄凄慘慘，冷冷清清。”連用疊字，加重了悲涼凄慘之感，“慨商女、不知興廢，隔江猶唱庭花。”接第二片最后杜牧《泊秦淮》詩(shī)句，流露出亡國(guó)之痛。面對(duì)故都兩座樓閣“臨春”“結(jié)綺”，感嘆國(guó)家衰亡，昔人已去，無(wú)不飽含對(duì)亡國(guó)之君的強(qiáng)烈譴責(zé)。白居易《和關(guān)盼盼感事詩(shī)》里道：“見(jiàn)說(shuō)白楊堪作柱，爭(zhēng)教紅粉不成灰”。詞人在詞中寫(xiě)成了“可憐紅粉成灰，蕭索白楊風(fēng)起。”兩句，并暗用曹植《雜詩(shī)》“高臺(tái)多悲風(fēng)”的句意和劉禹錫詩(shī)表達(dá)方式有所不同。抒發(fā)了他面對(duì)歷史陳?ài)E而萌生的哀其不幸，怒其不爭(zhēng)的復(fù)雜感情。

　　第四片敘述東吳、東晉的史事。用意非常明顯，喻指南宋王朝覆滅的歷史悲劇。“鐵索千尋，謾沉江底。揮羽扇，障西塵，便好角巾私第。”詞人有針對(duì)性地評(píng)述了這幾個(gè)發(fā)生在金陵的歷史故事，很有現(xiàn)實(shí)意義。當(dāng)時(shí)南宋王朝剛剛覆滅，他所抒發(fā)的興亡感慨也是有針對(duì)性的，有現(xiàn)實(shí)性的。“嘆人間今古真兒戲”，以兒戲喻興亡，含義很復(fù)雜而用語(yǔ)卻似乎很輕松，這里面既有詞人的感慨，也有對(duì)歷代亡國(guó)君臣的遣責(zé)，為的是把“人間今古”一筆帶過(guò)。詞人實(shí)際上是假借輕松的心境，引出一個(gè)沉重的話題。全詞的結(jié)尾，又回到金陵景物，并照應(yīng)篇首的“倦客又此憑高”登高遠(yuǎn)眺“春風(fēng)歲歲還來(lái)，吹入鐘山，幾重蒼翠。”自然界不因人世之變遷而按照它固有的規(guī)律，照常輪換。鐘山依舊，只是人事不再。因這種懷舊情結(jié)作為全篇的一個(gè)總結(jié)，意味極為深長(zhǎng)。

　　這首詞著眼于金陵的歷史、人物、街巷、江河、城郭，描寫(xiě)古今興亡的大主題，是借古傷今抒寫(xiě)亡國(guó)之痛的作品。全詞多處化用古人典故及詩(shī)詞，卻穩(wěn)妥貼切，語(yǔ)意自然恰當(dāng)。

　　評(píng)價(jià)

　　全詞的結(jié)尾，又回到金陵景物，并照應(yīng)篇首的“倦客又此憑高”登高遠(yuǎn)眺“春風(fēng)歲歲還來(lái)，吹入鐘山，幾重蒼翠。”自然界不因人世之變遷而按照它固有的規(guī)律，照常輪換。鐘山依舊，只是人事不再。因這種懷舊情結(jié)作為全篇的一個(gè)總結(jié)，應(yīng)該說(shuō)是意味極為深長(zhǎng)。

　　典故

　　“因思疇昔”引領(lǐng)第四片，敘述東吳、東晉的史事。用意非常明顯，喻指南宋王朝覆滅的歷史悲劇。“千尋鐵索沉江底一片降幡出石頭。”東吳曾以鐵索橫江，作為防御工事，意為抵擋東晉南下。哪知被晉將王燒斷，致使天塹無(wú)憑，國(guó)土淪喪。羽扇障塵、角巾還第、新亭對(duì)泣，出自于東晉士族代表人物王導(dǎo)，見(jiàn)于《世說(shuō)新語(yǔ)》和《晉書(shū)。王導(dǎo)傳》。“羽扇障塵”喻指南宋士大夫之不能戮力同心。王導(dǎo)與外戚庚亮共掌東晉大權(quán)，勢(shì)力仲伯之間，一日大風(fēng)揚(yáng)塵，王導(dǎo)以扇拂之，說(shuō)道：“元規(guī)（庚亮字）塵污人。”“角巾還第”喻指南宋士大夫之不能以大事為重，傳言庚亮將要帶兵到他的治所來(lái)，有人便建議他暗中戒備，王導(dǎo)卻說(shuō)：“我與元規(guī)雖俱王臣，本懷布衣之好。若其欲來(lái)，吾角巾徑還烏衣，何所稍嚴(yán)！”（《世說(shuō)新語(yǔ)。雅量》）角巾是便服，金陵的烏衣巷是王導(dǎo)私人第宅：“角巾私第”意即辭官歸家之意。“新亭對(duì)泣”，《世說(shuō)新語(yǔ)。言語(yǔ)》篇記載：“過(guò)江諸人，每至美日，輒相邀新亭，藉卉飲宴。周侯中坐而嘆曰：”風(fēng)景不殊，正自有山河之異。‘皆相視流淚。唯王丞相愀然變色曰：“當(dāng)共戮力王室，克復(fù)神州，何至作楚囚相對(duì)！’”

　　這里當(dāng)是喻指南宋士大夫?qū)�時(shí)局危難而束手無(wú)策。汪元量有針對(duì)性地評(píng)述了這幾個(gè)發(fā)生在金陵的歷史故事，很有現(xiàn)實(shí)意義。當(dāng)時(shí)南宋王朝剛剛覆滅，他所抒發(fā)的興亡感慨也是有針對(duì)性的，有現(xiàn)實(shí)性的。“嘆人間今古真兒戲”以兒戲喻興亡，含義很復(fù)雜而用語(yǔ)卻似乎很輕松，這里面既有作者自己的感慨，也有對(duì)歷代亡國(guó)君臣的遣責(zé)，為的是把“人間今古”一筆帶過(guò)。作者實(shí)際上是假借輕松的心境，引出一個(gè)沉重的話題。

鶯啼序原文4

　　鶯啼序·春晚感懷 宋朝 吳文英

　　殘寒正欺病酒，掩沈香繡戶。燕來(lái)晚、飛入西城，似說(shuō)春事遲暮。畫(huà)船載、清明過(guò)卻，晴煙冉冉吳宮樹(shù)。念羈情、游蕩隨風(fēng)，化為輕絮。

　　十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸、招入仙溪，錦兒偷寄幽素。倚銀屏、春寬夢(mèng)窄，斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空，輕把斜陽(yáng)，總還鷗鷺。

　　幽蘭旋老，杜若還生，水鄉(xiāng)尚寄旅。別后訪、六橋無(wú)信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風(fēng)雨。長(zhǎng)波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿，記當(dāng)時(shí)、短楫桃根渡。青樓仿佛。臨分?jǐn)”陬}詩(shī)，淚墨慘淡塵土。

　　危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苧。暗點(diǎn)檢，離痕歡唾，尚染鮫綃，亸鳳迷歸，破鸞慵舞。殷勤待寫(xiě)，書(shū)中長(zhǎng)恨，藍(lán)霞遼海沈過(guò)雁，漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否？

　　《鶯啼序·春晚感懷》譯文

　　暮春的殘寒，仿佛在欺凌我喝多了酒，渾身發(fā)冷而難受，我燃起沉香爐，緊緊地掩閉了沉香木的華麗的窗戶。

　　遲來(lái)的燕子飛進(jìn)西城，似乎在訴說(shuō)著春天的風(fēng)光已衰暮。

　　畫(huà)船載著酒客游客玩西湖，清明佳節(jié)的繁華就這樣過(guò)去了，看著暗煙繚繞著吳國(guó)宮殿中的樹(shù)木，我的心中有千萬(wàn)縷羈思旅情，恰似隨風(fēng)游蕩，化作了柳絮輕揚(yáng)飄浮。

　　我曾經(jīng)有十年的生活在西湖，依傍著柳樹(shù)系上我的馬匹，追隨著芳?jí)m香霧。

　　沿著紅花爛漫的堤岸，我漸漸進(jìn)入仙境般的去處。你叫侍兒偷偷送來(lái)情書(shū)，把一懷芳心暗暗傾訴。

　　在溫馨幽密的銀屏深處，有過(guò)多少快樂(lè)和歡娛，可惜春長(zhǎng)夢(mèng)短，歡樂(lè)的時(shí)光何其短促。

　　你摻著紅粉的眼淚，沾濕了歌扇和金錢刺繡的衣服。西湖的湖堤昏瞑空寂，夕陽(yáng)中的西湖美景，全都讓給了那些鷗鷺。

　　幽蘭轉(zhuǎn)眼間就已經(jīng)老去了，新生的杜若散發(fā)著香氣。我在這異地的水鄉(xiāng)漂泊羈旅。

　　分別后我也曾訪過(guò)六橋故地，卻再也得不到關(guān)于佳人的任何信息。往事如煙，春花枯萎，無(wú)情的.風(fēng)風(fēng)雨雨，埋葬香花和美玉。

　　你生得是那樣的美麗，清澈透明的水波，卻要把你的明眸妒忌，那蒼翠蔥蘢的遠(yuǎn)山，見(jiàn)到你那彎彎的秀眉也要含羞躲避。

　　江面上倒映著點(diǎn)點(diǎn)漁燈，我與你在畫(huà)船中雙棲雙宿。當(dāng)年在渡口送別的情景，仍然歷歷在目，記憶猶新。

　　你住過(guò)的妝樓依然如往昔，分手時(shí)我曾在敗壁題寫(xiě)詩(shī)句，和著淚水的墨痕已經(jīng)蒙上了灰塵，字跡也已經(jīng)變得慘淡而又模糊。

　　登上高高的亭樓我凝神騁目，只見(jiàn)一璧芳草延到天邊處，嘆息自己那一半已經(jīng)雪白如苧的鬢發(fā)。

　　我默默地翻檢著舊日的物品。

　　你留下的絲帕上，還帶著離別時(shí)的淚痕和香唾，那是以往悲歡離合的記錄。

　　我就像垂下翅膀的孤鳳忘記了歸路，又像孤苦無(wú)依的孤鸞懶得飛翔起舞一樣。

　　我要把滿心的悲傷痛恨寫(xiě)成長(zhǎng)長(zhǎng)的情書(shū)，但見(jiàn)藍(lán)天大海上沉沒(méi)鴻雁的身影，有誰(shuí)來(lái)為我傳達(dá)相思的情愫。

　　只能把相思之苦寄托在哀箏的弦柱，獨(dú)自彈出滿心的愁苦。千里的江南處處令我傷心，你的靈魂是否就近在眼前呢，你可以聽(tīng)見(jiàn)了我哀怨的詞章如泣如訴？

　　《鶯啼序·春晚感懷》注釋

　　病酒：飲酒過(guò)量而不適。

　　沉香：沉香木。著旬香料。

　　吳宮：泛指南宋宮苑。臨安舊屬吳地，故云。

　　羈情：指情思隨風(fēng)游蕩。

　　嬌塵軟霧：這里形容西湖熱鬧情景。

　　溯：逆河而上。

　　入仙溪：用劉晨、阮肇入天臺(tái)山遇仙女的故事。這里指女子所住的地方。

　　《鶯啼序·春晚感懷》賞析

　　本詞是春晚感懷傷離悼亡之作。一共四片240字，是最長(zhǎng)的詞調(diào)。本詞興寫(xiě)春晚感懷，融傷春、懷舊、悼亡于一體，情感真摯深切。第一片以寫(xiě)景起興，寫(xiě)暮春景色，引出羈旅之感和憶舊友之情。第二片敘述當(dāng)年和情人念西湖的艷遇歡情。第三片寫(xiě)重念湖上而物是人非，可惜往事只可成追憶。第四片結(jié)束全篇，寫(xiě)相思之苦，傷春嘆老，興發(fā)尋死者的無(wú)限哀悼。本詞描寫(xiě)哀春傷別而飽含悼亡之意。所悼者當(dāng)然是作者杭州之愛(ài)妾。第一片以景導(dǎo)入，描繪了如畫(huà)般的風(fēng)景，暗暗比喻了傷春怨別之情。“念羈情”三句是啟下，暗轉(zhuǎn)到下片對(duì)往事的回憶。第二片追溯到以前的情事，描寫(xiě)了情人初遇時(shí)的情景。極力描繪當(dāng)年與戀人一見(jiàn)鐘情，幽會(huì)之會(huì)愛(ài)的風(fēng)情。“暝堤空，輕把斜陽(yáng)，總還鷗鷺”三句極其含蓄溫婉，帶有很強(qiáng)的暗示性。錦兒傳書(shū)，戀人相之留宿在尋香暖玉，當(dāng)然沒(méi)以心思去觀賞斜陽(yáng)映照的美景了。故曰“總還鷗鷺”，情景交融，可謂生花妙筆。第三片描述別后種種情事，流光飛逝，物是人非，自身羈旅，伊人已逝，空見(jiàn)壁間題詩(shī)，睹物感愴。側(cè)重于悼亡。第四片總束全篇，極力描寫(xiě)了相思之苦與悼亡之情。全篇情深意摯，字凝語(yǔ)練，結(jié)構(gòu)縝密大開(kāi)大闔。層次分明，是吳文英的代表作之一。陳廷焯贊本詞曰：“全章精粹，空絕千古”（《白雨齋詞話》）。

　　這是吳文英為悼念亡妾而做的一首詞，盡管后世學(xué)者對(duì)其創(chuàng)作背景及主旨多有爭(zhēng)，但詞中所彰顯的懷悼之意是顯而易見(jiàn)的。這首詞在《宋六十名家詞》中又題作‘春晚感懷’、‘感懷’，實(shí)際就是懷舊與悼亡之意。據(jù)夏承燾《吳夢(mèng)窗系年》：“夢(mèng)窗在蘇州曾納一妾，后遭遣去。在杭州亦納一妾，后則亡歿。”“集中懷人諸作，其時(shí)夏秋，其地蘇州者，殆皆憶蘇州遣妾；其時(shí)春，其地杭州者，則悼杭州亡妾。”《鶯啼序》就是悼念亡妾諸作中篇幅最長(zhǎng)、最完整、最能反映與亡妾愛(ài)情關(guān)系的一篇力作。它不僅形象地反映出與亡妾邂逅相遇及生離死別，而且字里行間還透露出這一愛(ài)情悲劇是由于某種社會(huì)原因釀成的。它感情真摯，筆觸細(xì)膩，寄慨遙深，非尋常悼亡詩(shī)詞之可比。

鶯啼序原文5

　　鶯啼序

　　近現(xiàn)代 袁思亮

　　園林舊時(shí)俊賞，敞銀屏繡戶。翠樽滿、醉折花枝，卷簾天半歌舞。

　　暗香動(dòng)、涼飔蕩夕，沉沉罨靄疑無(wú)暑。但天孫、惆悵靈槎，夜來(lái)風(fēng)雨。

　　樓傍秋陰，暫暝便霽，飏晴云暖霧。麝薰過(guò)、翩入驚鴻，黛螺新畫(huà)眉嫵。

　　弄歌珠、梁塵暗簌，似偷掐、霓裳仙譜。更商量，佳會(huì)明朝，再聽(tīng)金縷。

　　巾車乍卸，柘鼓重?cái)y，又幾親笑語(yǔ)。芳晝永、麴瀾初定，倦耳爭(zhēng)洗，間發(fā)清商，緩移箏柱。

　　嬌波送盼，遙峰顰恨，柔腸回?cái)酂o(wú)人省，只聲聲、化作情天絮。

　　余音未歇，無(wú)端瘦月斜陽(yáng)，送人慘澹歸去。

　　陽(yáng)春法曲，響絕知稀，正感今怨古。問(wèn)料理金樽檀板，付與華年，羽換宮移，為誰(shuí)辛苦。

　　紅墻霧隱，藍(lán)橋煙鎖，蓬山神海無(wú)夢(mèng)到，笑尋常、蜂蝶猜都誤。

　　憑君領(lǐng)取清愁，杜若湘蘭，慣題秀句。

鶯啼序原文6

　　朝代：宋代

　　作者：吳文英

　　原文：

　　殘寒正欺病酒，掩沉香繡戶。燕來(lái)晚、飛入西城，似說(shuō)春事遲暮。畫(huà)船載、清明過(guò)卻，晴煙冉冉吳宮樹(shù)。念羈情、游蕩隨風(fēng)，化為輕絮。

　　十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸招入仙溪，錦兒偷寄幽素，倚銀屏、春寬夢(mèng)窄，斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空，輕把斜陽(yáng)，總還鷗鷺。

　　幽蘭旋老，杜若還生，水鄉(xiāng)尚寄旅。別后訪、六橋無(wú)信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風(fēng)雨。長(zhǎng)波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿。記當(dāng)時(shí)、短楫桃根渡，青樓仿佛，臨分?jǐn)”陬}詩(shī)，淚墨慘淡塵土。危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苧。暗點(diǎn)檢、離痕歡唾，尚染鮫綃，亸鳳迷歸，破鸞慵舞。殷勤待寫(xiě)，書(shū)中長(zhǎng)恨，藍(lán)霞遼海沉過(guò)雁。漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否？

　　譯文

　　暮春的殘寒，仿佛在欺凌我喝多了酒，渾身發(fā)冷而難受，我燃起沉香爐，緊緊地掩閉了沉香木的華麗的窗戶。

　　遲來(lái)的燕子飛進(jìn)西城，似乎在訴說(shuō)著春天的風(fēng)光已衰暮。

　　畫(huà)船載著酒客游客玩西湖，清明佳節(jié)的繁華就這樣過(guò)去了，看著暗煙繚繞著吳國(guó)宮殿中的樹(shù)木，我的心中有千萬(wàn)縷羈思旅情，恰似隨風(fēng)游蕩，化作了柳絮輕揚(yáng)飄浮。

　　我曾經(jīng)有十年的生活在西湖，依傍著柳樹(shù)系上我的馬匹，追隨著芳?jí)m香霧。

　　沿著紅花爛漫的堤岸，我漸漸進(jìn)入仙境般的去處。你叫侍兒偷偷送來(lái)情書(shū)，把一懷芳心暗暗傾訴。

　　在溫馨幽密的銀屏深處，有過(guò)多少快樂(lè)和歡娛，可惜春長(zhǎng)夢(mèng)短，歡樂(lè)的時(shí)光何其短促。

　　你摻著紅粉的眼淚，沾濕了歌扇和金錢刺繡的衣服。西湖的湖堤昏瞑空寂，夕陽(yáng)中的西湖美景，全都讓給了那些鷗鷺。

　　幽蘭轉(zhuǎn)眼間就已經(jīng)老去了，新生的杜若散發(fā)著香氣。我在這異地的水鄉(xiāng)漂泊羈旅。

　　分別后我也曾訪過(guò)六橋故地，卻再也得不到關(guān)于佳人的任何信息。往事如煙，春花枯萎，無(wú)情的風(fēng)風(fēng)雨雨，埋葬香花和美玉。

　　你生得是那樣的美麗，清澈透明的水波，卻要把你的明眸妒忌，那蒼翠蔥蘢的遠(yuǎn)山，見(jiàn)到你那彎彎的秀眉也要含羞躲避。

　　江面上倒映著點(diǎn)點(diǎn)漁燈，我與你在畫(huà)船中雙棲雙宿。當(dāng)年在渡口送別的情景，仍然歷歷在目，記憶猶新。

　　你住過(guò)的妝樓依然如往昔，分手時(shí)我曾在敗壁題寫(xiě)詩(shī)句，和著淚水的墨痕已經(jīng)蒙上了灰塵，字跡也已經(jīng)變得慘淡而又模糊。

　　登上高高的亭樓我凝神騁目，只見(jiàn)一璧芳草延到天邊處，嘆息自己那一半已經(jīng)雪白如苧的鬢發(fā)。

　　我默默地翻檢著舊日的物品。

　　你留下的絲帕上，還帶著離別時(shí)的淚痕和香唾，那是以往悲歡離合的記錄。

　　我就像垂下翅膀的孤鳳忘記了歸路，又像孤苦無(wú)依的.孤鸞懶得飛翔起舞一樣。

　　我要把滿心的悲傷痛恨寫(xiě)成長(zhǎng)長(zhǎng)的情書(shū)，但見(jiàn)藍(lán)天大海上沉沒(méi)鴻雁的身影，有誰(shuí)來(lái)為我傳達(dá)相思的情愫。

　　只能把相思之苦寄托在哀箏的弦柱，獨(dú)自彈出滿心的愁苦。千里的江南處處令我傷心，你的靈魂是否就近在眼前呢，你可以聽(tīng)見(jiàn)了我哀怨的詞章如泣如訴？

　　注釋

　　病酒：飲酒過(guò)量而不適。

　　沉香：沉香木。著旬香料。

　　吳宮：泛指南宋宮苑。臨安舊屬吳地，故云。

　　羈情：指情思隨風(fēng)游蕩。

　　嬌塵軟霧：這里形容西湖熱鬧情景。

　　溯：逆河而上。

　　入仙溪：用劉晨、阮肇入天臺(tái)山遇仙女的故事。這里指女子所住的地方。

　　賞析

　　本詞是春晚感懷傷離悼亡之作。一共四片240字，是最長(zhǎng)的詞調(diào)。本詞抒寫(xiě)春晚感懷，融傷春、懷舊、悼亡于一體，情感真摯深切。第一片以寫(xiě)景起興，寫(xiě)暮春景色，引出羈旅之感和憶舊友之情。第二片敘述當(dāng)年和情人游西湖的艷遇歡情。第三片寫(xiě)重游湖上而物是人非，可惜往事只可成追憶。第四片結(jié)束全篇，寫(xiě)相思之苦，傷春嘆老，抒發(fā)尋死者的無(wú)限哀悼。本詞描寫(xiě)哀春傷別而飽含悼亡之意。所悼者當(dāng)然是作者杭州之愛(ài)妾。第一片以景導(dǎo)入，描繪了如畫(huà)般的風(fēng)景，暗暗比喻了傷春怨別之情。“念羈情”三句是啟下，暗轉(zhuǎn)到下片對(duì)往事的回憶。第二片追溯到以前的情事，描寫(xiě)了情人初遇時(shí)的情景。極力描繪當(dāng)年與戀人一見(jiàn)鐘情，幽會(huì)約會(huì)愛(ài)的風(fēng)情。“暝堤空，輕把斜陽(yáng)，總還鷗鷺”三句極其含蓄溫婉，帶有很強(qiáng)的暗示性。錦兒傳書(shū)，戀人相約留宿在尋香暖玉，當(dāng)然沒(méi)以心思去觀賞斜陽(yáng)映照的美景了。故曰“總還鷗鷺”，情景交融，可謂生花妙筆。第三片描述別后種種情事，流光飛逝，物是人非，自身羈旅，伊人已逝，空見(jiàn)壁間題詩(shī)，睹物感愴。側(cè)重于悼亡。第四片總束全篇，極力描寫(xiě)了相思之苦與悼亡之情。全篇情深意摯，字凝語(yǔ)練，結(jié)構(gòu)縝密大開(kāi)大闔。層次分明，是吳文英的代表作之一。陳廷焯贊本詞曰：“全章精粹，空絕千古”（《白雨齋詞話》）。

　　這是吳文英為悼念亡妾而做的一首詞，盡管后世學(xué)者對(duì)其創(chuàng)作背景及主旨多有爭(zhēng)議，但詞中所彰顯的懷悼之意是顯而易見(jiàn)的。這首詞在《宋六十名家詞》中又題作 ‘春晚感懷’、‘感懷’，實(shí)際就是懷舊與悼亡之意。據(jù)夏承燾《吳夢(mèng)窗系年》：“夢(mèng)窗在蘇州曾納一妾，后遭遣去。在杭州亦納一妾，后則亡歿。”“集中懷人諸 作，其時(shí)夏秋，其地蘇州者，殆皆憶蘇州遣妾；其時(shí)春，其地杭州者，則悼杭州亡妾。”《鶯啼序》就是悼念亡妾諸作中篇幅最長(zhǎng)、最完整、最能反映與亡妾愛(ài)情關(guān) 系的一篇力作。它不僅形象地反映出與亡妾邂逅相遇及生離死別，而且字里行間還透露出這一愛(ài)情悲劇是由于某種社會(huì)原因釀成的。它感情真摯，筆觸細(xì)膩，寄慨遙 深，非尋常悼亡詩(shī)詞之可比。

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