王維詩(shī)歌中的色
王維青少年時(shí)期即富于文學(xué)才華。讓我們一起來(lái)看看吧，下面是小編幫大家整理的王維詩(shī)歌中的色，希望大家喜歡。
《書(shū)摩詰藍(lán)田煙雨圖》：“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà);觀(guān)摩詰之畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)。”蘇軾之言引起后世對(duì)王維詩(shī)畫(huà)關(guān)系的強(qiáng)烈反響，相關(guān)論述頗多，對(duì)王維“詩(shī)中有畫(huà)”的特征及其成因進(jìn)行了廣泛的研究，很有啟發(fā)意義。但是，集中對(duì)王維詩(shī)歌中的色彩進(jìn)行深入研究的成果則極為罕見(jiàn)。事實(shí)上，以王維詩(shī)歌中的色彩為研究角度不但能夠從一個(gè)側(cè)面認(rèn)識(shí)王維的詩(shī)歌創(chuàng)作，而且，對(duì)于了解王維的生存狀態(tài)、思想觀(guān)念不無(wú)裨益。
一
王維對(duì)自然景物的色彩本身進(jìn)行細(xì)致的描摹，創(chuàng)造出鮮明的視覺(jué)效果，呈現(xiàn)出繪畫(huà)性。《輞川閑居》：“青菰臨水映，白鳥(niǎo)向山翻。”《冬日游覽》：“青山橫蒼林，赤日?qǐng)F(tuán)平陸。”《春園即事》：“開(kāi)畦分白水，間柳發(fā)紅桃。”《茱萸沜》：“結(jié)實(shí)紅且綠，復(fù)如花更開(kāi)。”《欹湖》：“湖上一回首，山青卷白云。”映水的青菰、飛翔的白鳥(niǎo)、寧?kù)o的青山、如火的赤日、閑適的白云，王維以畫(huà)家的目光觀(guān)察著自然景物的色彩，以詩(shī)人的心靈感受著自然景物的色彩所蘊(yùn)涵的美，并以細(xì)膩的筆調(diào)描繪出一幅幅怡人的圖景，傳達(dá)出自然山水、鄉(xiāng)村田園的恬淡、寧?kù)o。
王維詩(shī)歌中的色彩以冷色調(diào)為主，尤其以青、白二色居多，艷麗的色彩較少，對(duì)青、白等淺淡色彩運(yùn)用自如，隨意點(diǎn)染，《輞川閑居》“青菰臨水映，白鳥(niǎo)向山翻。”《欹湖》：“湖上一回首，山青卷白云。”《送元二使安西》：“渭城朝雨裛輕塵，客舍青青柳色新。”恬淡、潔凈、清新，似乎都是信手拈來(lái)，卻是妙語(yǔ)天成，韻味自生;將艷麗的色彩置于煙雨迷蒙的`背景中進(jìn)行虛化處理，達(dá)到一種特殊的藝術(shù)效果，《輞川別業(yè)》：“雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲然。”《田園樂(lè)》：“桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶春煙。”綠色像是浸染過(guò)，紅色像是將要燃燒，詩(shī)人將帶有濃艷色彩的青草、桃花、綠柳置于煙雨之中，展現(xiàn)出一幅幅朦朧迷幻的圖景。
王維詩(shī)歌中的色彩較為簡(jiǎn)潔，注重色彩之間的合理調(diào)配，通過(guò)獨(dú)具匠心的布局展現(xiàn)出和諧的視覺(jué)效果。《春園即事》：“宿雨乘輕屐，春寒著弊袍。開(kāi)畦分白水，間柳發(fā)紅桃。草際成棋局，林端舉桔槔。還持鹿皮幾，日暮隱蓬蒿。”《山中》：“荊溪白石出，天寒紅葉稀。山路元無(wú)雨，空翠濕人衣。”畦中白水、綠柳紅桃，明麗而不濃艷;白石紅葉、山中嵐氣，疏朗而不單調(diào)。《紅牡丹》：“綠艷閑且靜，紅衣淺復(fù)深。花心愁欲斷，春色豈知心。”綠葉與紅花相互映襯，而詩(shī)人更是細(xì)膩地描繪出紅牡丹綠葉色彩的寧?kù)o，紅花色彩的深淺。
王鏊《震澤長(zhǎng)語(yǔ)》：“摩詰以淳古澹泊之音，寫(xiě)山林閑適之趣，如輞川諸詩(shī)，真一片水墨不著色畫(huà)。”[2]47事實(shí)上，不但是輞川諸詩(shī)，王維的許多詩(shī)歌中并未直接出現(xiàn)帶有色彩的詞，卻隱含了色彩。《答裴迪》：“淼淼寒流廣，蒼蒼秋雨晦。”詩(shī)人淋漓盡致地描繪出寒流廣闊，秋雨連綿的景致;《漢江臨泛》：“江流天地外，山色有無(wú)中。”漢江遠(yuǎn)去，似乎與天際相接，浩渺而蒼茫，遠(yuǎn)處的山色若隱若現(xiàn)，變幻迷離;《新晴晚望》：“新晴原野曠，極目無(wú)氛垢。”《泛前陂》：“澄波澹將夕，清月皓方閑。”《華子岡》：“飛鳥(niǎo)去不窮，連山復(fù)秋色。”曠野新晴、水清月明、秋色連綿，詩(shī)人似乎是在自然山水、鄉(xiāng)村田園中隨意吟詠，然而寥寥數(shù)語(yǔ)卻蘊(yùn)涵了極為豐富的內(nèi)涵。詩(shī)中淡化了自然山水的色彩，而自然山水卻別有一番情韻。
二
《舊唐書(shū)·王維傳》：“書(shū)畫(huà)特臻其妙，筆蹤措思，參於造化，而創(chuàng)意經(jīng)圖，即有所缺，如山水平遠(yuǎn)，云峰石色，絕跡天機(jī)，非繪者之所及也。”[3]5052王維書(shū)畫(huà)創(chuàng)作中的“天機(jī)”同樣體現(xiàn)在詩(shī)歌創(chuàng)作中，《唐才子傳》：“維詩(shī)入妙品上上，畫(huà)思亦然。至山水平遠(yuǎn)，云勢(shì)石色，皆天機(jī)所到，非學(xué)而能。”[4]298只可意會(huì)，不可言傳的“天機(jī)”意味著王維以詩(shī)人的才情在詩(shī)歌創(chuàng)作中完成對(duì)包括色彩在內(nèi)的繪畫(huà)藝術(shù)資源的整合，使詩(shī)歌成為繪畫(huà)的升華。王維將色彩與光影、時(shí)空，聲音等相結(jié)合，組成了一個(gè)有機(jī)的審美系統(tǒng)，并以此反映自然景物的色彩的明暗、冷暖、動(dòng)靜，甚至是動(dòng)態(tài)的變化。《木蘭柴》：“秋山斂馀照，飛鳥(niǎo)逐前侶。彩翠時(shí)分明，夕嵐無(wú)處所。”秋山馀照，夕嵐飛鳥(niǎo)，詩(shī)人在一個(gè)光影變幻復(fù)雜的時(shí)段，描摹自然景物的色彩的明滅狀態(tài);《宮槐陌》：“仄徑蔭宮槐，幽陰多綠苔。”幽暗的光，濃重的影，宮槐、綠苔顯得格外沉靜;《新晴晚望》：“白水明田外，碧峰出山后。”明田外的白水，群山后的碧峰，山與水空間位置的巧妙構(gòu)筑，使得山與水的色彩疏朗有致;《終南山》：“太乙近天都，連山到海隅。白云回望合，青靄入看無(wú)。分野中峰變，陰晴眾壑殊。”白云、青靄的變幻，詩(shī)人觀(guān)察角度的轉(zhuǎn)變，展現(xiàn)出云霧色彩的流動(dòng)變化。同時(shí)，連綿起伏的終南山有著眾多不同的空間，隨著時(shí)間的推移，不同的空間展現(xiàn)出不同的陰晴狀況;《送刑桂州》：“日落江湖白，潮來(lái)天地青。”落日、潮水在廣闊的時(shí)空中運(yùn)動(dòng)，“氣象雄闊，涵蓋一切”[5]430。落日、潮水的運(yùn)動(dòng)引起光影的復(fù)雜變化，特定的時(shí)空中呈現(xiàn)出奇異的色彩效果。
李重華《貞一齋詩(shī)說(shuō)》：“夫詩(shī)以運(yùn)意為先，意定而徵聲選色，相符成章;必其章、其聲、其色，融洽各從其類(lèi)，方得神彩飛動(dòng)。”王維精通音律，在詩(shī)歌創(chuàng)作中敏銳地感受著自然山水，鄉(xiāng)村田園中的天籟清音，色彩與聲音相結(jié)合，色彩有了更為豐富的意蘊(yùn)。《早春行》：“紫梅發(fā)初遍，黃鳥(niǎo)歌猶澀。”黃鳥(niǎo)的鳴叫為初發(fā)的紫梅平添了不少生機(jī);《青溪》：“聲喧亂石中，色靜深松里。”以聲音的喧鬧反襯色彩的寧?kù)o;《過(guò)香積寺》：“泉聲咽危石，日色冷青松。”泉水的聲音不再流暢，幽冷的青松使日色也冷卻下來(lái)。正如趙殿成所說(shuō)：“下一咽字，則幽靜之狀恍然，著一冷字，則深僻之景若見(jiàn)。”幽靜深僻的氛圍中蘊(yùn)涵著詩(shī)人靜穆的觀(guān)照;《鳥(niǎo)鳴磵》：“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。”寧?kù)o的春山中，月光的變幻引來(lái)聲聲的鳥(niǎo)鳴，為春山平添幽遠(yuǎn)的意境;《鹿柴》：“空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響。返景入深林，復(fù)照青苔上。”《竹里館》：“獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯。深林人不知，明月來(lái)相照。”山林更為寂靜，除了人的聲音，只有月光靜靜地照耀著山林。 王維詩(shī)歌中的色彩有時(shí)并不單純地依附于自然景物，而有著獨(dú)立的審美價(jià)值，傳達(dá)出詩(shī)人獨(dú)特的審美感受。《書(shū)事》：“輕陰閣小雨，深院晝慵開(kāi)。坐看蒼苔色，欲上人衣來(lái)。”《山中》：“荊溪白石出，天寒紅葉稀。山路元無(wú)雨，空翠濕人衣。”經(jīng)過(guò)雨水浸潤(rùn)的蒼苔，山中的叢林嵐氣，詩(shī)人的審美感受融入其中，視覺(jué)感受進(jìn)一步延伸為觸覺(jué)感受，色彩本身似乎有了靈動(dòng)的意味。
王夫之《唐詩(shī)評(píng)選》：“右丞工于用意，尤工于達(dá)意。景亦意，事亦意。”[8]101王維詩(shī)歌中的色彩時(shí)常蘊(yùn)涵著詩(shī)人豐富的情感體驗(yàn)，渲染出特定的情感氛圍，《觀(guān)別者》：“青青楊柳陌，陌上別離人。”陌上楊柳青青，渲染出傷感的離別氛圍;《送沈子福歸江東》：“楊柳渡頭行客稀，罟師蕩槳向臨圻。惟有相思似春色，江南江北送君歸。”相思就像是春色，馬位如《秋窗隨筆》：“最?lèi)?ài)王摩詰‘惟有相思似春色，江南江北送君歸’之句，一往情深。”[6]836離別之情，深切真摯而又別開(kāi)生面;《別輞川別業(yè)》：“依遲動(dòng)車(chē)馬，惆悵出松蘿。忍別青山去，其如綠水何!”青山綠水脈脈無(wú)語(yǔ)，似乎更加增添了詩(shī)人離別的惆悵;《輞川別業(yè)》：“不到東山向一年，歸來(lái)才及種春田。雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲然。優(yōu)婁比邱經(jīng)論學(xué)，傴僂丈人鄉(xiāng)里賢。披衣倒屣且相見(jiàn)，相歡語(yǔ)笑衡門(mén)前。”當(dāng)回到輞川時(shí)，詩(shī)人心中充滿(mǎn)了喜悅之情。喜悅之情似乎也感染了綠草紅花，春意盎然的輞川充滿(mǎn)了歡聲笑語(yǔ);《冬夜書(shū)懷》：“冬宵寒且永，夜漏宮中發(fā)。草白靄繁霜，木衰澄清月。麗服映頹顏，朱燈照華發(fā)。漢家方尚少，顧影慚朝謁。”草白木衰，霜重月明，凄涼而孤寂，似乎正是詩(shī)人內(nèi)心的寫(xiě)照;《榆林郡歌》：“山頭松柏林，山下泉聲傷客心。千里萬(wàn)里春草色，黃河?xùn)|流流不息。黃龍戌上游俠兒，愁逢漢使不相識(shí)。”連綿的春草，東流的黃河，詩(shī)人略帶憂(yōu)愁地感受著北方邊地蒼涼的景致，王夫之《唐詩(shī)評(píng)選》：“真情老景，雄風(fēng)怨調(diào)，只此不愧漢人樂(lè)府。”[8]10
在王維的詩(shī)歌中，“青山”、“白云”是時(shí)常出現(xiàn)的兩個(gè)意象。《瓜園詩(shī)》：“素懷在青山，若值白云屯。”《酬比部楊員外暮宿琴臺(tái)朝躋書(shū)閣率爾見(jiàn)贈(zèng)之作》：“空谷歸人少，青山背日寒。羨君棲隱處，遙望白云端。”《別輞川別業(yè)》：“忍別青山去，其如綠水何!”《酬虞部蘇員外過(guò)藍(lán)田別業(yè)不見(jiàn)留之作》：“惟有白云外，疏鐘聞夜猿。”《歸輞川作》：“悠然遠(yuǎn)山暮，獨(dú)向白云歸。”“青山”清新、安寧，遠(yuǎn)離塵世的喧囂，是詩(shī)人心靈的故鄉(xiāng)。相對(duì)于“青山”而言，“白云”讓詩(shī)人更多地感受到悠然閑適的意味。“白云”潔凈、飄逸、高遠(yuǎn)，充滿(mǎn)閑適的氣息，《欹湖》：“湖上一回首，山青卷白云。”白云不僅飄蕩在天際，而且飄蕩在詩(shī)人的心中。
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