相約可園的散文

時間：2022-09-01 02:37:12 散文我要投稿

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相約可園的散文

　　廣州的十香園不就是受東莞可園的影響營建的嗎？十香園已經如此，那么可園又該如何雅致！

相約可園的散文

　　從十香園歸來，她就對可園充滿了期盼。

　　“什么時候能去可園看看呢？”一個希望的種子悄悄埋在心底。

　　他總是能夠洞察她的心思。

　　在一個不經意的時候，他說：“我們去可園吧？”

　　她心花怒放。還有不答應的理由嗎？

　　那一天，小雨淅淅瀝瀝，天空布滿陰霾。大巴在高速路上疾駛，但因天氣原因依然比以往慢了許多。原以為一個小時的旅程，足足行了兩個小時。

　　好在他們一直在詩詞唱和，兩個小時的旅途，留下了他們字字珠璣。這陰霾和細雨倒成了他們詩詞的點綴。

　　可園終于到了。

　　因為早已領略了十香園，所以對可園的美麗和雅致充滿期待，于是，放慢腳步，從西到東，從雅室到園林，一點一點欣賞這座嶺南名園。

　　他去在可園大門一側買門票，她走過去欣賞大門兩側的對聯：

　　可羨人間福地/園夸天上仙宮

　　幅鶴頂格對聯上下聯含有“可園”，道出了“可人心意”的意境。是不是可園里就含有“可以”、“可人”、“無可無不可”之意呢？

　　拿著他遞過來的門票，他們一起走進可園，首先來到“草草草堂”。看到里面一個優質銅像，他就是可園主人----張敬修。

　　看著這尊線條剛毅的銅像，她感覺到一股森嚴的兵氣隱隱襲來。

　　張敬修是一位文韜武略的奇才，東莞歷史上名將倍出，古有袁崇煥，近有蔣光鼐，現代的還有王作堯，真真是將星熠熠。而張敬修不僅將功赫赫，更是一位文化藝術修養極高的文人雅士，尤其傾心于繪畫。

　　可園建成后，他邀請廣州的兩位畫家“居廉、居巢”住在可園十多年。

　　這就是廣州十香園和可園建筑風格相似的淵源啊。

　　后來，居廉、居巢成了嶺南畫派國畫大師高劍父、關山月等的師傅和師祖，而高劍父、陳樹人、高奇峰也成了“嶺南三杰”，成了嶺南畫派的創始人，而居廉、居巢由此被尊為嶺南畫派的鼻祖。

　　近距離仰望著優質銅像上的可園主人張敬修，銅像做得非常逼真，只見他目光炯炯，眉宇間閃著智慧。整個形體顯示著不俗。在銅像上面有一個優質木牌，寫著：可園創建人張敬修，兩側還有甘權的詩：

　　退休林下且棲遲，殺賊曾驅十萬師，

　　小筑園池居日可，風流應憶杜分司。

　　公愛梅蘭出性真，時將妙筆為傳神，

　　閑情更作詩中畫，古錦奚囊字字珍。

　　突然很想探究“草草草堂”這別致的名字。

　　想起了杜甫草堂。而張敬修這間草堂，前面還要再加兩個“草”，可見一定有奧妙。

　　果然，就聽講解員說：“因為張敬修在軍中，偶爾饑，草草俱膳；偶爾倦，草草成寐；晨而起，草草盥洗。洗畢，草草就道行之”。但是他認為：“用餐也草草，住宿也草草，但是做人不能草草”，故起了這三草堂名來時時提醒自己。”

　　草堂門前有一幅對聯寫著：

　　“草草原非草草；堂堂敢謂堂堂”。

　　一種虛懷若谷的大家風度躍然聯上。可園多了一種戎馬倥傯的兵家氣概，少了一份孤芳自賞的文人特質，這便是可園之所以成為嶺南文化策源地的緣由。

　　講解員繼續講解道：“可園主人起名可園意在教育子孫在宦途上可行則行，應止則止，可園里許多建筑如“可樓”“可軒”、“可堂”、“可舟”、“可亭”等等都以“可”命名。”這也體現了可園的獨特魅力。

　　因為喜歡文字的原因，對園里的對聯他們格外關注，：

　　室雅徑幽皆曰可/花明樹翠堪稱園

　　可賞湖光飛逸興/園從形勝得遐名

　　可人景色今猶在/園里春秋幾往還

　　上面三聯中的最后一聯是2006年5月25日當時的廣東省園林學會秘書長楊和明看了可園,即興書寫以“可園”兩字作鶴頂格揮就的詩句。

　　上面三聯都將可園藏在聯中，有的藏頭，有的藏尾，并且都突出園的雅致格調和獨特魅力.現在看起來這三聯字字易讀。可是當時在可園，卻難壞了她。

　　聯中很多字都是篆書，一個字認不出，字字都不順。他算是比較通古韻的，可也不能認全。比如，楊和明所寫“可人景色今猶在/園里春秋幾往還”中，“里”讀成了“意”、“幾、往、還”三個字怎么也認不出來了。只好上網查閱，找了很久，終于查到是這幾個字。

　　邀山閣是可園的最高建筑，也叫可樓。在一群青磚黛瓦的低矮建筑群中，它簡直就是鶴立雞群。盡管它高才十七米高。

　　沿可樓側面石階他們攀上可園最高處--可樓，極目遠眺，黃旗﹑蓮花﹑羅浮諸山和如練的東江盡收眼底﹑近處整間園子也一覽無余。但只見亭臺廊院，縱橫交錯，翠琉紅瓦之間，有回廊暗渡陳倉，四通八達，有如迷宮，整個布局有如三國孔明的八陣圖，人在園中，稍不留神，就像進入八卦陣一般，極可能會迷失路徑。

　　如果閉上眼睛，似乎覺得蒼茫的大海迎面撲來。

　　據說張敬修非常喜歡這里﹐在他臨終前﹐叫人抬上邀山閣環視他苦心經營的名園才合上雙眼。

　　站在閣頂上﹐環視整個閣樓，這里四面都是窗子，站在哪一個方向都看看到窗外風光。

　　于是，她分別跑到四個方向，極目遠眺。他用相機追逐她的身影并及時將這些美好的瞬間定格。

　　而她憑欄感概：

　　這個號稱當時東莞縣城最高的樓臺﹐如今是那么的渺小！物是人非﹐英雄不再﹐唯有那東江的碧水依舊日夜東流。但是當年這里作為最高最雅的園林，匯聚了當地最知名的文人雅士，他們登樓臨窗，或歌或酒，或吟詩作對，或即興揮毫，伴著窗外煙波浩渺和園里鶯歌燕舞，那是怎樣的心曠神怡，風雅盡興！

　　而如今的莞城早已是高樓林立，當年傲人的可樓已經被一座座高樓大廈淹沒了，在這里再也不能望盡莞城。

　　逶迤下得樓來，在擘紅小榭閑坐片刻，“擘紅”是剝荔枝的意思，“一騎紅塵妃子笑”，而這樣的恩寵與閑坐荔枝樹下，擘紅挽綠，悠然品評之樂相比，又豈非望塵莫及呢？

　　從邀山閣二樓沿著城墻式的通道，向東北約一百步是--綠綺樓。

　　此樓因曾收藏聞名海內外的綠綺臺琴而得名。

　　資料介紹：綠綺臺琴是是唐朝武德二年所制﹐距今已有一千三百多年的歷史。還是清朝咸豐年間﹐張敬修得到此琴后大喜﹐不僅作詩紀念﹐還專門建筑此樓珍藏它。辛亥革命后﹐可園張家衰落﹐此琴因得不到有效保護而損壞不少。1914年﹐著名篆刻家東莞人鄧爾雅將其買走。

　　如今﹐琴去樓空﹐高山流水或陽春白雪似的古音雅韻成了可園永遠失落的夢。

　　離開綠綺樓，就看到了可堂：

　　可堂，是可園的主體建筑之一，當時是喜慶宴會之用。他們一樣專注著堂門外對聯：

　　可可動情思漫問可樓何處覓/堂堂消歲月應憐堂廡此間存。

　　屋內也有一幅：

　　花徑通幽瞻觀大/危樓雕棟識紋章。

　　七拐八拐，就到了另一個優雅的建筑，大門門楣上寫著兩個醒目大字：可鄉。

　　可鄉大門門的兩側也掛著一幅對聯：

　　未荒黃菊徑/權作赤松鄉

　　這幅對聯上面也是瀟灑的小篆，他們舉行猜字，上聯基本能認全，而下聯中的“赤”與“松”，明明都是左右結構，卻被寫成上下結構，結果她費盡心思了怎么也讀不出來，他也第一時間將“松”讀成“杏”后來一路都在揣摩，終于他自己發現應該是上下結構的“松”字，她心服口服。

　　不經意還見到另一個別致小院，門楣上寫著問花小院，僅僅以為這名字，她就喜歡了。門兩側同樣也是一副對聯：

　　琴聲醒夢鶴/花氣醉游魚

　　看看對聯上的：“醒”也都被寫成上下結構了。

　　“為什么這樣寫？中國字可以這樣隨意改變結構嗎？”她不解。

　　“是啊，這是書法特許的。在其他場合，這樣改漢子結構絕對不可以的。”原來如此！而“花”、“游”等字免不了又要百般猜測，便有了終于頓悟的欣喜。諸多典雅的建筑，諸多優雅的對聯，他們漫步期間，賞心悅目，怡情逸趣盡在不言中……

　　小小可園真可謂“雅意文風”。可軒、擘紅、小榭各個相隔不遠，皆是主人當年會客和款待文人雅士、吟風弄月之所。

　　而雙清堂前則月明橋翠，一座雅致秀麗的小亭立在水里，它是可亭。那里是曲池映月之景。他駐足透過多彩玻璃取景，回頭告訴她，從側面出去站在橋上，于是，小橋、回廊、亭臺水榭與一抹紅色的她，就留在了歲月里。

　　“走吧，到后園的湖邊走走”。他建議。

　　“莫愁湖邊走，春風滿枝頭，花兒含羞笑，碧水也溫柔……”她輕輕哼起了朱明瑛當年唱紅的歌，今天沒有陽光天，還下著小雨，他們撐著傘，沿著楊柳依依的堤岸款款而行，只見湖中的可亭映著碧水紅花，俊秀挺拔，真一個吟風弄月的好地方呀！。

　　他們來到亭上，臨水憑風而坐，聽岸邊的綠綺樓傳來陣陣悠揚的琴聲和動聽的歌聲，那是哪里的民間藝術團在活動。恍惚間仿佛時光倒流，百余年前的清歌雅會歷歷在目。

　　走過長廊，來到觀魚筑，這里呈現錦鱗游泳之態。成群的錦鯉沖著岸邊張圓了嘴巴，特別可愛。她從他手里拿了一塊麥麩餅干走到湖邊，將餅干碎屑撒進湖里，結果，魚兒一傳十十傳百，成群結隊都游了過來，密密麻麻的，爭先恐后，有的甚至跳出水面，朝她搖頭擺尾，好不可愛！

　　離開觀魚小筑，他們湖的另一側，近處觀賞湖里的黑天鵝。也許它們是朝著她大紅的風衣？看著黑天鵝踩著水，舞姿優雅的過來，令她欣喜萬分。可是沒有什么可以給它們吃的，于是她隨手撿起一枚落葉，將手伸向湖里，竟真的引來了兩只天鵝，它們好像一對情侶，那只游在前面的一定式雄性天鵝吧？但是它很紳士，游到她跟前卻將頭一低，等著后面游來的雌性天鵝，將她賜予給的落葉讓給了她。可惜，那只是落葉，雌性天鵝用嘴巴銜了一下，低頭對雄性天鵝咕咕兩聲，也許再嘆它們自己太輕易相信了她吧？于是，兩只天鵝咕咕著，游開了。

　　這反倒令她對自己欺騙了它們自責起來。

　　這一天，他們心情愉悅而恬淡，享受了無限的逍遙和悠然景致。

　　而可園，必將在光陰的流轉中被后人永遠銘記。

　　游園之后，他寫道：

　　玉樹開花不夜天莞城冬日運河邊

　　溪流細雨滿湖酒芳草蒹葭醉可園。

　　玉樹為壺花做杯邀君對飲上瑤臺

　　飄然幾度九霄里美酒當前又再來。

　　她用現代詩《冬日可園》應和他的古典：

　　游走可園

　　更愿意貼近你的心田

　　我梳理著你的平仄