課題作者
再別康橋（徐志摩）
教學(xué)目標(biāo)
1、了解徐志摩及“新樂(lè)派”詩(shī)歌的特點(diǎn)。
2、品味語(yǔ)言,感悟意境，反復(fù)吟詠全詩(shī)。
3、深刻體會(huì)詩(shī)人抒發(fā)的感情，培養(yǎng)對(duì)自然景物的感受力。
教學(xué)重點(diǎn)
品味語(yǔ)言,體味詩(shī)人的情感。
教學(xué)難點(diǎn)
鑒賞意象，感悟意境。
教學(xué)課時(shí)
二課時(shí)
一、 導(dǎo)入設(shè)計(jì)
佛云：人生有七大苦，我們前面通過(guò)《雨巷》的學(xué)習(xí)，品味到了“求而不得之苦。”人生第六苦就是“愛(ài)別離”。
別離是一種執(zhí)著的苦。人生本來(lái)聚少離多，“多情自古傷離別”。馮至《別離》寫(xiě)道： “我們招一招手，隨著別離｜我們的世界便分成兩個(gè)。”
離別時(shí)是痛苦的。待到花落云散，冬雷震震夏雨雪之時(shí)，才驚覺(jué)昨天的生活已是今天的美夢(mèng)，所愛(ài)的終究像手中的沙一般飄揚(yáng)而去，午夜夢(mèng)回之際，這“愛(ài)別離”的滋味，怎一個(gè)“苦”字了得？
今天我們要學(xué)習(xí)的也是一首描寫(xiě)離別的詩(shī)歌--徐志摩的《再別康橋》。讓我們來(lái)看看他對(duì)別離是一種怎樣的描寫(xiě)，看看他是如何理解離別的。
二、作者介紹
徐志摩，浙江海寧人，新月派的代表詩(shī)人。早年留學(xué)英國(guó)劍橋大學(xué)。1931年11月19日，為了省錢(qián)，經(jīng)朋友介紹而搭坐上了免費(fèi)的郵班從南京回北平，不幸因遇霧在濟(jì)南附近觸山，機(jī)墜身亡。終年，34歲。其代表作有《再別康橋》《雪花的快樂(lè)》《沙揚(yáng)那拉》《這是一個(gè)怯懦的世界》等。 胡適有一個(gè)概括性的評(píng)論。說(shuō)“他的人生觀就是一種‘單純信仰’，這里面只有三個(gè)字：一個(gè)是愛(ài)，一個(gè)是自由，一個(gè)是美 ”他就是為著他單純的信仰而活。
徐志摩的一生是為了愛(ài)情而存在的。在他死后三個(gè)女人撲倒在了他的墓碑前：這三個(gè)人分別是他的原配妻子張幼儀；沒(méi)有結(jié)果但是他靈魂的伴侶的才女林徽因；他努力兼職都還養(yǎng)不活的交際花陸小曼。他的逝世也為了省錢(qián)養(yǎng)家而導(dǎo)致的。我們知道在太可惜了，是吧？
三、初讀課文，整體感知
1、學(xué)生以自己的方式誦讀（老師不提任何要求）,誦讀后談感受。
很美。意象包含“云彩”、“金柳”、“青荇”、“天上虹”、“星輝”。別離詩(shī)，但離而不傷，別而不愁。語(yǔ)言華美，算得上中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌史上的經(jīng)典作品，盡管這是一首現(xiàn)代詩(shī)歌，但卻處處流淌著中國(guó)古典詩(shī)歌的韻致。
2、播放關(guān)于康橋的風(fēng)光的課件，聽(tīng)錄音，初步品味。
四、再讀課文，研討問(wèn)題（細(xì)節(jié)品讀指導(dǎo)）
1、“那河畔的金柳，是夕陽(yáng)中的新娘”，“金柳”是“新娘”，這是什么手法？有何情味？
比喻。讓“金柳”幻化為美麗的新娘，這是絕美的比喻。柳宗元“一樹(shù)春風(fēng)萬(wàn)千枝，嫩于金色軟于絲”，楊柳細(xì)、嫩、柔、軟，春風(fēng)吹來(lái)，萬(wàn)千枝條婆娑起舞，婀娜多姿，牽扯著離人的愁緒，弄得人心煩意亂。志摩是深諳中國(guó)古典文學(xué)的，讓康河畔的金柳幻化為美艷的新娘，這里一定有離情，也體現(xiàn)了詩(shī)人唯美的情懷。
2、“蕩漾”換成“浮現(xiàn)”，可以嗎？為什么？
“蕩漾”寫(xiě)出了一種心泉搖曳的美。心泉波動(dòng)，蕩起層層漣漪，寫(xiě)出了詩(shī)人溫柔而又纏綿的情懷。那康河畔的艷影，會(huì)永存詩(shī)人的心間。我們可以用這個(gè)詞造一個(gè)句子，如“你的笑容蕩漾在我的心間”。
3、“油油的”換成“輕快的”，可以嗎？
“油油的”，有一種光滑、細(xì)膩、隨意的感覺(jué)。寫(xiě)出水草色濃，青翠碧綠；寫(xiě)出水草態(tài)美，美好輕盈。
4、“招搖”換成“搖擺”“擺動(dòng)”，可以嗎？
詩(shī)中貶詞褒用，寫(xiě)出水草的無(wú)拘無(wú)束，有一種自在地狂野。詩(shī)人想做一條水草，隱身于水底，接受康河的愛(ài)撫和洗禮。 “招搖”，也有“擺手”“招手”的意思，康河里的水草向詩(shī)揮手致意，對(duì)詩(shī)人的到來(lái)表示歡迎。
5、“甘心”有何情味？
心甘情愿的意思。物我合一，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)康河的永久感情，愿意永遠(yuǎn)留在康河，“生于斯，長(zhǎng)于斯”。徐志摩至情至性，一生的三大追求是愛(ài)、自由與美。“甘心”二字，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)自由的渴求。
6、“揉碎”這個(gè)詞用得好嗎？是不是有點(diǎn)破壞情調(diào)呢？這個(gè)詞換成“輝映”，可以嗎？
一方面，說(shuō)天上虹輝映在拜倫潭中，但是浮藻掩映，斑駁陸離，才會(huì)形成破碎感，用得很準(zhǔn)確。 另一方面，表面上說(shuō)虹碎了，實(shí)際上是說(shuō)夢(mèng)碎了。拜倫潭有詩(shī)人最美好的記憶，詩(shī)人曾在榆陰下讀書(shū)、乘涼、遐思。夢(mèng)是美麗的，但現(xiàn)實(shí)是殘酷的。康橋喚醒了志摩內(nèi)心的浪漫和詩(shī)意，滋潤(rùn)他饑渴的心田。但他唯美的情懷，他浪漫的情致，在這里得到了極致的張揚(yáng)。但一別數(shù)載，物是人非。“揉碎”這個(gè)詞里，有世事的變遷，有人生的無(wú)奈，有歲月的滄桑，有生活的艱辛。
7、“沉淀”一詞好在哪里呢？有何情味？
歷時(shí)久遠(yuǎn)，經(jīng)時(shí)間歲月的篩選，最終保留下來(lái)的，都是最真最美的記憶。“沉淀”一詞，寫(xiě)出了夢(mèng)的永存。夢(mèng)雖破碎了，但殘留于心底的，最終會(huì)成為晶瑩璀璨的記憶。
8、“漫溯”一詞換成“慢游”，可以嗎？為什么？
“溯”，逆流而上，寫(xiě)出了追尋之狀。“漫”，自由自在，隨意，寫(xiě)出心情的愉悅。
9、船能“載”滿星輝嗎？“載”字有何妙處？
“載”字寫(xiě)出了星光斑斕、波光閃亮、晶瑩澄澈的境界。星輝可載可感，這是人的浪漫。古典詩(shī)詞就有“只恐又溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁” “滿載一船明月，平鋪十里湖光”的句子。我們今天說(shuō)的“你的眼中寫(xiě)滿哀愁”“我的心中盛滿憂傷”“你的眉宇之間，鎖著我的愛(ài)戀”，同樣也是化抽象為具體，讓感情可盛可載。
10、為什么“悄悄”“輕輕”地“來(lái)”“走”？換成“匆匆地”可以嗎？
一則，不忍破壞情境，不忍打破這寂靜無(wú)聲的氛圍，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)康橋溫柔細(xì)致的情懷、體貼入微的心境，這種悄無(wú)聲息恰恰是一種最深刻、最美麗的情感。
二則，物是人非、孑然一身、形單影只的愁思。康橋已非昔日的康橋，志摩已不是先前的志摩。親切中有些許陌生，熟悉中有些放疏遠(yuǎn)，這種感情又有多么幽微多么難言，這便是志摩的“別”。
11、不帶走“云彩”，有何深義？
（1）連一片云都不帶有，不忍驚擾康橋，這是一種溫暖細(xì)致的情思。（2）感傷、眷戀，還有絕決的情感。康橋于自己，是靈魂，是歸宿；但現(xiàn)在卻有著那么遙遠(yuǎn)的距離，一切都無(wú)從尋覓，怎不讓人悵然若失呢？（3）“云彩”，體現(xiàn)了詩(shī)人飄逸、浪漫、灑脫的情思，古典詩(shī)詞中有“浮云游子意，落日故人情”“片云天其遠(yuǎn)，永夜月同孤”的詩(shī)句，其實(shí)志摩又何嘗不是天邊那朵飄逸的云呢？
五、朗誦指導(dǎo)
1、第一節(jié)
連用三個(gè)“輕輕地”，要用輕柔舒緩的語(yǔ)調(diào)讀，仿佛詩(shī)人緩慢而輕柔的步履。一別幾載，康橋已接納了那么多的學(xué)子。熟識(shí)的校園，陌生的面孔，物是人非。“輕輕地”三字，蘊(yùn)含了詩(shī)人此時(shí)此刻那種淡淡的愁緒、那種難言的生疏、那種幽微而又細(xì)膩的情感。
2、第二節(jié)
“新娘”“河畔的金柳”，此時(shí)幻化為美艷的新娘。這個(gè)詞，要讀出驚艷的喜悅，聲音要響要亮。詩(shī)人此時(shí)仿佛又回到過(guò)去的美好歲月，無(wú)比地陶醉和幸福，要讀出這種感情的跌宕。
“蕩漾”一詞，要讀出水面蕩起層層漣漪的“蕩”感，要讀出心泉搖曳的多姿。聲音要低柔悠長(zhǎng)，滿含深情。
3、第三節(jié)
“油油的”一詞，要讀出滑滑的、潤(rùn)潤(rùn)的感覺(jué)，要讀出“青荇”這種水草的特質(zhì)。 “招搖”一詞，聲音可以張揚(yáng)一些，讀出自在無(wú)束的感覺(jué)。
4、第四節(jié)
“天上虹”這個(gè)詞，要讀出“虹”的絢爛明麗，聲音要亮要美。 “揉碎”一詞，要讀出破碎的感覺(jué)，聲音要低要柔，情緒黯然。 “沉淀”一詞，要讀出沉淀感來(lái)，聲音低沉。 “夢(mèng)”一詞，要讀出夢(mèng)幻色彩，聲音要有飄忽迷離感。
5、第五節(jié)
“漫溯”，聲音要悠長(zhǎng)深遠(yuǎn)，讀出追尋的色彩，讀出對(duì)“青草更青處”的想往“星輝”，聲音要滿含欣喜，讀出星光粲然的感覺(jué)。 “放歌”，聲音要高亢喜悅，此時(shí)此刻，詩(shī)人的情感已達(dá)到高潮。
6、第六節(jié)
“但”字后，要稍作停頓，因?yàn)樵?shī)人并沒(méi)有放歌，并且也不能放歌。這個(gè)“但”字，要讀出頓挫感，要讀出深沉凝重的色彩。 “悄悄”一詞，要輕輕地讀，此時(shí)，詩(shī)人的情感回到“別離”的情境，有一種淡淡的憂傷。 “別離”一詞，要讀出感傷的色彩，聲音低沉舒緩，滿含哀愁。 “沉默”一詞，回環(huán)往復(fù)，聲音盡量拉長(zhǎng)，讀出嘆息，讀出沉重。
7、第七節(jié)
“悄悄地”一詞，連用三次，要用輕柔舒緩的語(yǔ)調(diào)讀，要用聲音把詩(shī)歌推向那種默無(wú)聲息的境地，聲音要略帶憂傷，略含無(wú)奈。
六、閱讀拓展
《再別康橋》的女性情結(jié)（徐昌才）
自從徐志摩的《再別康橋》問(wèn)世以來(lái)，人們對(duì)詩(shī)歌的主旨探討向來(lái)眾說(shuō)紛紜，見(jiàn)仁見(jiàn)智，但有一點(diǎn)是共同的，那就是詩(shī)歌運(yùn)用了一系列典雅柔美，極富文化傳統(tǒng)內(nèi)涵的意象表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)自己依戀、眷念和癡情的美、愛(ài)與理想的珍視和告別。剖析這些意象在文化傳統(tǒng)中的象征意義，有助于我們從一個(gè)更深刻的層面來(lái)理解詩(shī)歌所抒發(fā)的感情。
（一）云彩。云彩往往出現(xiàn)在雨后初晴的天空，它高蹈塵外，秀麗飄逸；它光輝圣潔，纖塵不染；它閑游天空，自由自在；它五彩斑斕，美麗迷人。詩(shī)歌《再別康橋》首尾兩節(jié)兩次出現(xiàn)“西天的云彩”，而且前后呼應(yīng)。詩(shī)人作別的不是母校康橋，而是“西天的云彩”。作別時(shí)的情態(tài)氛圍是一反常態(tài)的“輕輕”“悄悄”。這些描寫(xiě)很容易引發(fā)人們的聯(lián)想：似乎詩(shī)人重回母校有如一陣清風(fēng)，輕輕地來(lái)，悄悄地走，不愿意也不忍心打擾如情人般酣睡夢(mèng)鄉(xiāng)的母校；似乎詩(shī)人重回母校有如一位游子，無(wú)聲無(wú)息地來(lái)，無(wú)影無(wú)蹤地走，不愿意也不忍心驚動(dòng)如母親般忙碌操勞的母校……氛圍是輕柔靜謐的，情調(diào)是輕盈空靈的，意象是柔美秀麗的，“云彩”在這里被作者賦予了更多理想化、情感化的色彩，呈現(xiàn)出母性的光輝圣潔、女性的典雅秀麗和心性的自由浪漫，讀著如此詩(shī)情畫(huà)意的句子，我們自然容易體察到徐志摩遺失在康橋的刻骨銘心的愛(ài)，永世不忘的情和圣潔銷魂的美。“彩云”凸現(xiàn)出了強(qiáng)烈的女性情結(jié)。唐代詩(shī)人劉禹錫有一首詩(shī)《竹枝詞》是這樣寫(xiě)的：楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨，道是無(wú)情卻有情。這是一首情歌，寫(xiě)一位沉浸在初戀中的少女的心情。第一句寫(xiě)景，是她眼前所見(jiàn)。江邊楊柳，垂拂青枝；江中流水，波平如鏡。第二句寫(xiě)歌，是她耳中所聞，江上清風(fēng)，撩撥情思；情郎歌聲，入耳動(dòng)心。第三、四兩句則就近取譬，言此意彼。晴雨不定的天氣，艷麗朦朧的彩虹，巧妙地烘托出女子的迷惘眷戀，忐忑不安。云彩、彩虹成為女子心情的生動(dòng)寫(xiě)照。如此看來(lái)，徐志摩的《再別康橋》“作別西天的云彩”，當(dāng)是有根有據(jù)的。時(shí)至今天，人們?nèi)匀涣?xí)慣于給女子取名“彩云”，這也說(shuō)明了“云彩”（彩云）在中國(guó)文化傳統(tǒng)中有恒遠(yuǎn)固定的象征意義。
（二）金柳。柳樹(shù)是女性的象征，在中國(guó)文化中有悠久的傳統(tǒng)。賀知章的《詠柳》這樣寫(xiě)：“碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲滌。不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。”一二兩句以人喻柳，典雅秀麗。一樹(shù)[綠柳，高高站立，似碧玉一般鮮潤(rùn)光活，光彩照人；又如美人一樣亭亭玉立，熠熠生輝。裙帶飄拂，腰肢款擺，婷婷裊裊，楚楚動(dòng)人。三四兩句用一“裁”一“剪”更容易讓人聯(lián)想到大家閨秀心靈手巧，聰穎能干的形象。《詠柳》人柳一體，互比互喻，柳成了美人的象征。今天，苗條女孩的窈窕身材被稱為“柳腰”，年輕女子被稱為“嫩柳”，女子彎彎靈秀的眉被稱為“柳眉”，男人和別的女人發(fā)生不正當(dāng)?shù)年P(guān)系被說(shuō)成“尋花問(wèn)柳”“路邊花柳”“眠宿花柳”，這些例子都表明，柳作為女性的象征有其廣泛的運(yùn)用和悠久的傳統(tǒng)，而徐志摩的“金柳”意象則又把柳所象征的女性形象描繪得光輝燦爛，金光閃閃，柔美無(wú)比。“那河畔的金柳，/是夕陽(yáng)中的新娘，/波光里的艷影，/在我的心頭蕩漾。”河畔的金柳，是傍晚太陽(yáng)的輝煌給垂柳鍍上了一層耀眼的金輝；“夕陽(yáng)中的新娘”是那“金柳”幻化而成的形象，濃妝艷抹，光輝燦爛，深情款款，美麗動(dòng)人。這光輝燦爛的新娘形象又倒映在波光艷影里，康河柔波給新娘形象涂上了一層朦朦朧朧，恍恍惚惚，閃閃爍爍的色彩。如此柔曼披拂的金柳，如此美艷動(dòng)人的新娘，怎么不“蕩漾”在詩(shī)人的心頭，令詩(shī)人如癡如醉，神魂顛倒呢？
（三）青荇。“青荇”意象也是美女的象征。青荇（今名荇菜），花開(kāi)時(shí)常在陽(yáng)光下泛光如金，因此又名“金蓮兒”。葉子略呈圓形，浮在水面，根生在水底。形態(tài)與生態(tài)近于荷花，又稱“水荷”。《詩(shī)經(jīng)關(guān)雎》第二章這樣寫(xiě)道：“參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。”（水上浮著長(zhǎng)短不齊的荇菜，那姑娘左右兩手忙著撈它。她也是一個(gè)溫柔美好的姑娘，我日夜都在想著要得到她。）詩(shī)歌托物起興，以物喻人，以柔順飄拂的荇菜比喻窈窕嫻淑的女子，觸景生情，睹物思人，表達(dá)了一種朝思暮想，愛(ài)屋及烏的癡戀心理。《再別康橋》是這樣描繪“青荇”的：“軟泥上的青荇，/油油的在水底招搖，/在康河的柔波里，/我甘心做一條水草。”詩(shī)歌擬物為人，賦予“青荇”以人的情態(tài)生命，把水底青荇寫(xiě)得活靈活現(xiàn)，情意綿綿。“油油”描摹色彩，油光翠綠，濃艷欲滴；“招搖”寫(xiě)情態(tài)，有情有意，有滋有味，青荇似乎正在向詩(shī)人招手致意，表現(xiàn)出一份難舍難分，依依惜別的深情。這份似水柔情，這種輕柔姿態(tài)，多象一位脈脈含情的女子送別情人時(shí)所特有的情態(tài)啊。徐志摩借“青荇”，借“水草”寫(xiě)出了一種對(duì)母校如對(duì)情人般癡情眷戀的感情。
（四）天上虹。這一意象也是美女的象征。在西方，整條彩虹被認(rèn)為是圣母瑪麗亞的象征，是她把天和地和諧地結(jié)合在一起；在古希臘，圣潔的彩虹是女神（艾麗絲）的象征；在古代中國(guó)，彩虹被看作是陰陽(yáng)結(jié)合的象征，中國(guó)民間也常以彩虹指代美人的。徐志摩《再別康橋》這樣寫(xiě)“天上虹”：“那榆陰下的一潭，/不是清泉，是天上虹；/揉碎在浮藻間，/沉淀著彩虹似的夢(mèng)。”以虹喻潭，以虹喻夢(mèng)，詩(shī)歌借助“天上虹”這個(gè)色彩斑斕的意象把潭和夢(mèng)聯(lián)系起來(lái)，渲染出一種瑰麗多姿，如夢(mèng)似幻的氛圍。“揉碎”而“沉淀”的“天上虹”既絢麗多彩，又破碎飄零，顯示出作者遺失在康橋的美夢(mèng)幽艷凄冷，無(wú)法挽回。顯然，這種凄艷、飄渺的意象“天上虹”更多地呈現(xiàn)出一種女性幽怨、柔美的感情色調(diào)。
綜上所述，《再別康橋》在傳情達(dá)意時(shí)總是有意無(wú)意地選擇那些色彩繽紛，靜謐柔美的意象來(lái)表達(dá)濃郁的女性情思，這或許是與詩(shī)人對(duì)母校康橋情人般的癡戀，慈母般的摯愛(ài)的情感有關(guān)，或許也與他置身中國(guó)傳統(tǒng)文化潛移默化地受到影響有關(guān)。一句話，在徐志摩筆下，金柳的金光燦爛，青荇的華麗鮮艷，彩虹的輝煌爛漫，云彩的飄逸高潔，將他的母校（康橋）描繪得儀態(tài)萬(wàn)方，美麗絕倫！詩(shī)人所依戀、眷念和癡情的美、愛(ài)與理想原來(lái)就是這樣一位康橋美神！
七、聽(tīng)歌、學(xué)唱《再別康橋》
八、練習(xí)作業(yè)
以“我心中的‘康橋’”為題，寫(xiě)一段文字。
[《再別康橋》教案(人教版高一必修教案設(shè)計(jì))]相關(guān)文章：