破碎的月希望的夢(mèng)隨筆
記得楊絳曾在《我們仨》里面說(shuō)：“人間不會(huì)有小說(shuō)或童話故事那樣的結(jié)局：從此，他們永遠(yuǎn)快快活活的地一起過(guò)日子。”每個(gè)人在歷盡了人間的風(fēng)雨滄桑、生死別離后，對(duì)生命和生活都會(huì)有一種刻骨銘心的認(rèn)識(shí)，生命的殘酷，生活的坎坷，它們就像一把把鋒利的刀在人的心靈上劃出一道道傷口，然后留下鮮明的隱隱作痛的疤痕。這個(gè)時(shí)候的人，睿智、成熟，他們不再相信那些童話故事，也不再耽于美麗浪漫的幻想，他們，只相信事實(shí)。然而，如果是一個(gè)孩子呢，如果是一個(gè)在現(xiàn)實(shí)中已經(jīng)找不到出路的孩子呢，童話對(duì)于她，是她在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中活下去的唯一安慰和希望，我們還忍心告訴她“小孩，這只是一個(gè)童話”嗎？
《潘神的迷宮》是一部象征意義很豐富的電影，該片的導(dǎo)演說(shuō)他是在為我們講述一個(gè)“童話”，這個(gè)“童話”不是我們小時(shí)候讀的王子和公主的美麗童話，更沒(méi)有水晶鞋和七個(gè)小矮人，恰恰相反，在這個(gè)“童話”里，美的成了丑的，善的成了惡的，真的成了假的，它有的，是暴力，是血腥，是戰(zhàn)爭(zhēng)，是殺戮，是殘酷的死，是化為絕望的希望。影片主要有兩條推動(dòng)劇情發(fā)展的線索，一個(gè)是遺留在人間的地下王國(guó)公主奧菲利亞冒險(xiǎn)曲折的回歸奮斗，一個(gè)是1944年西班牙軍隊(duì)與民主革命軍的戰(zhàn)爭(zhēng)。影片的最出色之處，正在于把這兩條線索很好的融為一體，把奇幻的童話與真切的現(xiàn)實(shí)融為一體，使你在觀看影片時(shí)，不覺(jué)得它是在講一個(gè)虛幻、不現(xiàn)實(shí)的童話故事，你會(huì)覺(jué)得它是真實(shí)合理存在的，它就存在于那種戰(zhàn)火硝煙中，一個(gè)小女孩勇敢的行動(dòng)中，直至到了最后，到了奧菲利亞死后通過(guò)了所有考驗(yàn)，在富麗堂皇的大廳里，地下王國(guó)的父親母親和所有的國(guó)民都在為她歡呼的時(shí)候，你的心中還充滿著小小的溫馨與快樂(lè)的。
可是突然間，鏡頭切換了，冷冰冰的夜，荒涼的迷宮里，死了的奧菲利亞躺在一個(gè)水潭邊，她的血染紅了墨綠色的外套，順著垂下的手滑落，一滴一滴，打碎了水中的那一輪皎潔圓潤(rùn)的月影，到這里，美滿式結(jié)局醞釀的喜悅突然間就崩塌了，原來(lái)，這一切都是假的，潘神、迷宮、精靈、公主，都是假的，這只是一個(gè)童話，一個(gè)奧菲利亞的幻想而已，最后的事實(shí)就是可憐的小姑娘被上尉殺死了。悲劇可能并不會(huì)讓你在整個(gè)故事中都滿含淚水，它會(huì)在你不經(jīng)意的時(shí)候向你展示它那摧枯拉朽般的震撼力，《潘神的迷宮》就是如此，它給你一個(gè)童話，這童話，像真實(shí)一般真實(shí)，它雖然發(fā)生在血腥與殘暴的現(xiàn)實(shí)之中，但是卻因?yàn)槌錆M熱烈的希望讓人們極度渴望成真，聰明的導(dǎo)演利用了觀眾的這一心理，把這個(gè)童話故事演得像現(xiàn)實(shí)一樣逼真自然，當(dāng)觀眾完全沉入其中，像相信現(xiàn)實(shí)一樣為童話的成真滿足欣慰時(shí)，他再狠狠的扯去童話美麗的面紗，給你一個(gè)殘酷冰冷的丑陋現(xiàn)實(shí)，這兩者鮮明的對(duì)比在觀眾的心中造成巨大的落差，美的突然毀滅成就了一種令人痛思的深刻悲劇效果。
關(guān)于這部電影的主題意義，因?yàn)椴捎玫氖且嗾嬉嗷玫哪Щ檬址ǎ⑶矣捌谥T多細(xì)節(jié)上借助了很多文化意蘊(yùn)非常厚重的符號(hào)語(yǔ)言，比如女主角的名字“奧菲利亞”，就與莎翁筆下那位憂郁王子未婚妻的名字暗合，此外，還有古希臘神話中的潘神形象等，這些賦予了影片多重的主題意義，也給觀眾留下了豐富的解讀空間。有人認(rèn)為整部影片是在宣揚(yáng)一種基督的獻(xiàn)身精神，即奧菲利亞犧牲生命保全了弟弟，最后終于如愿以償回到了她夢(mèng)想的“天堂”，也有人說(shuō)影片探討了關(guān)于人性的問(wèn)題，與《哈姆萊特》中可憐的.奧菲利亞一樣，影片中的奧菲利亞本身就是一個(gè)人性的矛盾體，她的身上有著兒童的善良、純真、貞潔，但又要經(jīng)受人類原始欲望的引誘，這種本能欲望與道德倫理理智之間的沖突正是整個(gè)人類社會(huì)悲劇性的根源。
但是影片中表現(xiàn)最突出的主題，還是一種反戰(zhàn)的和平思想，它揭示的是戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和罪惡，傳達(dá)的是一種全人類的普遍情感——愛(ài)好和平，如果把這個(gè)主題更推進(jìn)一步，那就是整個(gè)人類之間、人與自然間的和諧共處。影片從一個(gè)全新的視角表現(xiàn)了這一主題，它選取的背景雖然是二戰(zhàn)時(shí)期西班牙北部軍隊(duì)對(duì)山區(qū)革命游擊隊(duì)的瘋狂鎮(zhèn)壓和圍剿，但它并不單一以濃墨重彩刻畫戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)凸顯主題，而主要是通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)中一個(gè)孩子找尋希望歷程的破滅來(lái)反襯戰(zhàn)爭(zhēng)的冷酷。奧菲利亞之所以渴望回到地下王國(guó)，是因?yàn)樗谌碎g的生活是冰冷的、壓抑的、充滿硝煙和暴力的，她不喜歡那個(gè)冷酷、殘暴的繼父上尉，在可憐的母親難產(chǎn)死去后，她更是無(wú)依無(wú)靠了，她用盡全力完成潘神的任務(wù)，甚至差點(diǎn)不惜傷害自己的弟弟，可見(jiàn)她要擺脫這個(gè)世界的決心。
她是一個(gè)愛(ài)看童話書(shū)的孩子，“潘神的迷宮”曾經(jīng)給了她一線希望，可是到最后，善良的她為了弟弟放棄了自己的希望。潘神的迷宮，所有的人都認(rèn)為只是一個(gè)童話，可對(duì)于奧菲利亞卻不是，在她看來(lái)，這是她生活的希望，她相信自己能回到她的地下王國(guó)，能做回美麗正直的公主，能和她的父親和母親在一起，但是，戰(zhàn)爭(zhēng)迫使她有這樣的希望，也粉碎了她的希望。這就是戰(zhàn)爭(zhēng)中兒童的命運(yùn)，他們承擔(dān)了他們過(guò)早承擔(dān)的，他們懷著美好純真的愿望努力地沖破、擺脫，但是最后卻難免粉身碎骨的結(jié)局。曾經(jīng)看過(guò)一篇文章，寫的是作者參觀一個(gè)納粹集中營(yíng)的感受，一間屋子，地上堆滿了小孩子的衣服、鞋子，墻上貼的是那些被納粹殘忍殺害的小孩子的照片，這些孩子，個(gè)個(gè)有著活潑動(dòng)人的面孔，戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡是什么，這就是戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡。影片中那個(gè)專吃小孩的怪物，不就是戰(zhàn)爭(zhēng)的化身么？
《潘神的迷宮》中，魔幻與現(xiàn)實(shí)的交織，正是希望與絕望的交織，“潘神的迷宮”，是一個(gè)童話，也是一個(gè)希望，滿懷希望的奧菲利亞最后死在上尉的槍下，戰(zhàn)爭(zhēng)毀滅性的殘酷讓這希望成了絕望，但是，全世界人民的反戰(zhàn)爭(zhēng)最后還是勝利了，新的生命在孕育，新的希望又開(kāi)始升起。但愿，和平是永遠(yuǎn)的，在現(xiàn)實(shí)中死去的奧菲利亞，也希望她真的回到了她的地下王國(guó)。