關于林逋《山園小梅》的閱讀答案及翻譯賞析

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　　山園小梅

　　北宋

　　林和靖

　　眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。

　　疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

　　霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

　　幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。

　　注：（1）林和靖即林逋，林逋北宋詩人。他種梅養鶴成癖，終身不娶，世稱“梅妻鶴子”。

　　（2）暄妍：明媚美麗。

　　（3）霜禽：一指“白鶴”；二指“冬天的禽鳥”，與下句中夏天的“粉蝶”相對。

　　（4）合：應該。

　　霜禽：冷天的鳥。

　　⑴眾芳：百花。搖落：被風吹落。暄妍：明媚美麗。

　　⑵疏影橫斜：梅花疏疏落落，斜橫枝干投在水中的影子。

　　⑶暗香浮動：梅花散發的清幽香味在飄動。

　　⑷霜禽：一指“白鶴”；二指“冬天的禽鳥”，與下句中夏天的“粉蝶”相對。

　　⑸合：應該。

　　⑹微吟：低聲地吟唱。狎（xiá）：親近而態度不莊重。

　　⑺檀板：演唱時用的檀木柏板，此處指歌唱。 金樽：豪華的酒杯，此處指飲酒。金樽：金杯。[2]

　　譯文

　　百花凋零，獨有梅花迎著寒風昂然盛開，那明媚艷麗的景色把小園的風光占盡。稀疏的影兒，橫斜在清淺的水中，清幽的芬芳浮動在黃昏的月光之下。寒雀想飛落下來時，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定會消魂失魄。幸喜我能低聲吟誦，和梅花親近，不用敲著檀板唱歌，執著金杯飲酒來欣賞它了。

　　相關試題

　　一：

　　（1）首聯中最能突出梅花特點的分別是哪兩個字？請作簡析。（4分）

　　（2）中間兩聯是怎樣寫梅花之美的？（4分）

　　（3）尾聯運用了什么表達方式？起了什么作用？（2分）

　　參考答案：

　　（1） “獨"和“盡”。 百花凋謝，只有梅花獨自鮮艷美麗，在小園中占盡風情韻致。 “獨”、 “盡”二字，突出了梅獨特的生活環境，獨有的天姿國色、不同凡響的性格和孤傲的神韻。

　　（2）A．正面描寫和側面描寫結合：頷聯直接寫梅花稀疏、橫斜的姿態和清幽的芬芳，寫盡了梅花清雅高潔的氣質風韻；頸聯從側面描繪梅花孤潔之美：霜禽想要在梅枝上停息，必須先偷眼看看，表現了霜禽對梅花不敢隨隨便便，既愛且敬的心理；粉蝶如果知道有梅花，也一定要高興極了。這樣，梅花的美就從其他動物如何對待她的態度中表現出來了。

　　B．視覺、嗅覺相結合：頷聯上句側重從視覺角度繪其倒映在清澈水里的橫斜、疏淡的梅影，下句則從嗅覺角度寫黃昏月下暗中浮動的縷縷清香，傳其神韻。

　　C．虛實結合：頸聯上句霜禽欲下是實寫；下句，梅花開放時并沒有粉蝶，所以用“如”“合”這樣假設猜度的語言，是虛寫。

　　（3）尾聯以議論收尾，引出自己，托物言志，表達了其不與世俗同流合污、潔身自好的高雅情趣，揭示了本詩主題。

　　二：

　　1．詩的頷聯化用南唐詩人江為的詩句“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏”，只是變更了兩個字，便成點睛傳世之筆。請你說說其中的妙處。（6分）

　　2．詩的中心意象為“山園小梅”，但詩人卻沒有簡單的描寫它，而是通過多種手法來突出。請分析詩中所用的主要手法，并概括寫出作者想表達的心志。（5分）

　　參考答案：

　　1. 將江為原句中具象可感的“竹”、“桂”變為為“疏”、“暗”的模糊隱約，讓人產生朦朧的美感（2分），豐富了詩的內涵，營造了一個靜謐清幽，令人神往的意境。（2分）從視覺角度寫梅、影、月、水，又從嗅覺角度寫梅香，二者巧妙結合，繪出了一幅絕妙的溪邊月下梅花圖。（2分）

　　2.詩人借物來映襯，借景來烘托。（或用周圍景物進行側面烘托）（1分）虛實（上二聯皆實寫，下二聯虛寫）結合，對比（霜禽、粉蝶）呈現，色彩時濃時淡，環境動靜相宜。（2分）詩人通過塑造“山園小梅”這一形象，表現了自己追求高潔的情懷，寄托了與梅花一樣不跟世俗相沾染、不同流合污，玉潔冰清的高尚節操。（2分）

　　賞析：

　　詩一開端就突寫作者對梅花的喜愛與贊頌之情：“眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園”，它是在百花凋零的嚴冬迎著寒風昂然盛開，那明麗動人的景色把小園的風光占盡了。一個“獨”字、一個“盡”字，充分表現了梅花獨特的生活環境、不同凡響的性格和那引人入勝的風韻。作者雖是詠梅，實則是他“弗趨榮利”、“趣向博遠”思想性格的真實寫照。蘇軾曾在《書林逋詩后》說；“先生可是絕倫人，神清骨冷無塵俗。”其詩正是作者人格的化身。

　　如果說首聯是作者對梅花所發的感喟，那么頷聯則是進入到對梅花具體形象的描繪：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”這一聯簡直把梅花的氣質風姿寫盡絕了，它神清骨秀，高潔端莊，幽獨超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二詞用得極好，它既寫出了梅花不同于牡丹、芍藥的獨特形成；又寫出了它異于桃李濃郁的獨有芬芳。極真實地表現詩人在朦朧月色下對梅花清幽香氣的感受，更何況是在黃昏月下的清澈水邊漫步，那靜謐的意境，疏淡的梅影，縷縷的清香，使之陶醉。這兩句詠梅詩，在藝術上可說臻于極至，故一直為后人所稱頌。陳與義說：“自讀西湖處士詩，年年臨水看幽姿。晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時。”（《和張矩臣水墨梅》）他認為林逋的詠梅詩已壓倒了唐齊己《早梅》詩中的名句“前村深雪里，昨夜一枝開”。辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花，多少騷人詞客。總被西湖林處士，不肯分留風月。”可見林逋的詠梅詩對后世文人影響之大。

　　林逋這兩句詩也并非是臆想出來的，他除了有生活實感外，還借鑒了前人的詩句。五代南唐江為有殘句：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏。”這兩句既寫竹，又寫桂。不但未寫出竹影的特點，且未道出桂花的清香。因無題，又沒有完整的詩篇，未能構成了一個統一和諧的主題、意境，感觸不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了兩字，將“竹”改成“疏”，將“桂”改成“暗”，這“點睛”之筆，使梅花形神活現，可見林逋點化詩句的才華。

　　作者寫盡梅花姿質后，掉轉筆頭，從客觀上著意瀉染：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。”霜禽，一作冬鳥，一作白鶴，白鳥。依據林逋“梅妻鶴子”的情趣，還是當“白鶴”解釋為好。前句極寫白鶴愛梅之甚，它還未來得及飛下來賞梅，就迫不及待地先偷看梅花幾眼。“先偷眼”三字寫得何等傳神！作者對現實事物的觀察又是何等細致！后句則變換手法，用設想之詞，來寫假托之物，意味深邃。而“合斷魂”一詞更是下得凄苦凝重，因愛梅而至銷魂，這就把蝴蝶對梅的喜愛夸張到了頂端。通過頸聯的擬人化手法，從而更進一步襯托出作者對梅花的喜愛之情和幽居之樂。聯中那不為人經意的“霜”、“粉”二字，也實是經詩人精心擇取，用來表現他高潔情操和淡遠的趣味。

　　以上三聯，作者是把梅當作主體，詩人的感情是通過議論、敘述、擬人等手法隱曲地體現在詠梅之中。至尾聯主體的梅花轉化為客體，成為被欣賞的對象。而作者則從客體變為主體，他的感情由隱至顯，從借物抒懷變為直抒胸臆：“幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。”在賞梅中低聲吟詩，使幽居生活平添幾分雅興，在恬靜的山林里自得其樂，真是別具風情，根本不須音樂、飲宴那些熱鬧的俗情來湊趣。這就把詩人的理想、情操、趣味全盤托出，使詠物與抒情達到水乳交融的進步。

　　從第二首詩意來看，林逋是以隱士之心性、視野去觀照體悟梅花，視梅花為天酬僧隱的獨特風物的，表現了梅花的獨特神韻與價值。這對后世產生了深遠的影響，梅花也因之與閑隱之流結下不解之緣。

　　全詩之妙在于脫略花之形跡，著意寫意傳神，因而用側面烘托的筆法，從各個角度渲染梅花清絕高潔的風骨，這種神韻其實就是詩人幽獨清高、自甘淡泊的人格寫照。

　　創作背景

　　這組詩具體創作年代已無法考證。林逋是宋代著名隱士，年輕時漫游江淮，四十余歲后隱居杭州西湖，結廬孤山。喜梅與鶴，自謂以梅為妻鶴為子，一生寫了不少詠梅詩篇，這組詩即是其中最有名的兩首。

　　作者簡介

　　林逋（968—1028），字君復，錢塘（今浙江杭州）人。早歲浪游江淮間，后歸隱杭州西湖孤山，種梅養鶴，經身不仕，也不婚娶，舊時稱其“梅妻鶴子”。天圣六年卒，仁宗賜謚和靖先生。《宋史》、《東都事略》、《名臣碑傳琬琰集》均有傳。逋善行書，喜為詩，與錢易、范仲淹、梅堯臣、陳堯佐均有詩酬答。其詩風格淡遠，有《林和靖詩集》四卷，《補遺》一卷。《全宋詞》錄其詞三首。

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