思家小館的晚餐讀后感
看名字就知道這是一本關乎家庭生活的書，是安泰勒最擅長的領域，她用看似松散細碎的結構，講述了20世紀一個普通美國家庭三代人幾十年的生活歷程。以下內容是小編為您精心整理的思家小館的晚餐讀后感，歡迎參考！
思家小館的晚餐讀后感一
《思家小館的晚餐》是普利策獎得主、美國當代著名女作家、文學評論家安泰勒的代表作，也是她的第9部小說，發表于1982年，曾入圍普利策獎、國家圖書獎、福克納文學獎。
看名字就知道這是一本關乎家庭生活的書，是安泰勒最擅長的領域，她用看似松散細碎的結構，講述了20世紀一個普通美國家庭三代人幾十年的生活歷程，以幾個主要家人視角輪換的方式，細數他們在家庭和婚姻生活中經歷的愛、怨恨、疏遠、離別、猜忌、絕望、背叛……雖說焦點僅僅局限在一個小家中，但體量巨大，幾乎寫遍了人生必然要經歷的種種情感狀況，感情飽滿但細膩溫潤，平易深沉又不失冷靜優雅，蘊含著感人至深的強大力量。
大兒子科迪14歲時，珀爾圖爾的丈夫離開了她。傷心之余，她要考慮今后的生活來源，同時還要想辦法讓三個孩子感受不到變故，使生活一如既往的進行。然而，兒女卻漸漸與她疏遠。成年后，科迪成了一名商業成功人士，小女兒珍妮做了兒科醫生，他們都離開媽媽去了別處，身邊僅有的二兒子埃茲拉是一家名為“思家小館”的餐廳主理人。有心維系親情的埃茲拉經常組織四人家庭聚會，想要拉近彼此間的關系，但是屢屢失敗，每次都不歡而散。
安泰勒在書中探討了上一輩生活對下一代造成的影響。丈夫離開后，焦躁惱怒的珀爾被生活逼入窮巷，雖耗盡心力為生計奔忙，卻忽略了爸爸的缺席對孩子們造成的傷害，她用絕口不提的方式來逃避，小心翼翼掩飾起自己的感情，家里的生活氣息少得可憐，彌漫著一種令人窒息的氛圍。巴爾的摩那棟臨街的房子，竟成了孩子們童年一直想要逃離的地方。多年后，即使科迪和珍妮都在離家很遠的地方，仍可感覺到他們心目中的“危險人物”——媽媽一手營造的壓抑就好像粘在后背上一樣如影隨形。這些經歷是傷痛，也是前車之鑒。科迪的工作也和爸爸一樣需要經常搬家——將全家連根拔起，但他下定決心不重蹈覆轍，與兒子盧克多多溝通；珍妮也盡量克制不將怒火發泄在女兒貝基身上。他們能否從上一代的陰影中走出來？
除了家庭生活，愛情婚姻關系也是安泰勒關注的另一大主題。記得張愛玲說過：“生活戲劇化是不健康的。像我們這樣生長在都市文化的人，總是先看見海的圖畫，后看見海；先讀到愛情小說，后知道愛；我們對于生活的體驗往往是第二輪的，借助于人為的戲劇，因此在生活與生活的戲劇化之間很難劃界。”每個女孩年輕時總會有對愛情的憧憬，小說借助珀爾和珍妮不幸福的婚姻，指出了當代都市女孩將愛情和婚姻戲劇化的通病：她們被自己假想的完美愛情所欺騙，就好像是命運和自己開了一個大大的玩笑。
生活中的某個時刻看似充滿了戲劇性，但是被拉長到一個跨度幾十年的時間軸上，就顯得平淡、緩慢、微不足道了。紛亂復雜的日常瑣碎占據了絕大部分時間，安泰勒為它們增添了了一種令人沉溺其中的魔力。爭強好勝的科迪為了引起媽媽的關注而陷害埃茲拉、珍妮被迫穿媽媽的舊衣服、大家被媽媽劈頭蓋臉的訓斥等等，會令人聯想到這些場景曾經在自己的生活經驗中出現過，驚嘆于安泰勒所構建的家庭日常似乎比你和我在生活中所經歷的更加細致可感。
安泰勒的高超之處還在于完全不著痕跡地將虛構的情節融于現實。最令人印象深刻的是書中對珀爾在抽屜中保存的小物件的描述，還有她日記的內容——那些安泰勒借珀爾的手寫下的.文字，其中一篇是說珀爾年輕時，去房子后面除草的瞬間感受：“貝德羅家的女孩彈鋼琴的聲音飄出了窗外，一只蒼蠅在花叢中飛，我看到自己跪在這么漂亮的綠色小星球上。我不在乎別的事情，我擁有這一刻，它屬于我。”這是一個真實到似乎觸手可及的場景，那個對生活充滿熱情的小姑娘與生硬刻板的珀爾形成了如此強烈的反差。每個被保存下來的色彩繽紛的時刻都是值得紀念的，從那里我們看到了曾經的自己，正是這些情節構成了或美好或感傷的回憶。
《思家小館的晚餐》是一本在不經意間就會戳中你淚點的小說，眼淚是為了人物的命運而流，也為生活的艱辛、時間的殘酷、愛的傷害與包容而流。在漫長的人生歲月中，在家人面前，人人都小心翼翼地維護著自己的尊嚴，恪守著對家人的愛，也努力尋找自己在他們心中的位置。當存在感缺失時，人們往往會選擇互相傷害。當貝克覺得珀爾不再需要他時，他離開了她；珀爾覺得生性溫和的埃茲拉最需要她的保護，因而對他最偏愛，因此傷害了科迪；科迪的痛苦在于一直在用力證明自己的存在價值，在女朋友們身上、在露西身上，也在媽媽和妹妹身上——給媽媽買房子，要資助妹妹開診所，希望自己是一個被需要的人；媽媽離開后，埃茲拉突然覺得生活中只剩下了虛無。
親情具有強大的包容力，時間和閱歷也會賦予我們理解的能力，正如珀爾在遺愿中所要求的葬禮贊美詩：《我們會明白這一切》，我們終究會明白，一切傷害皆因愛而起。“一家人做錯了什么，就會回來糾正，”這就是思家小館的晚餐存在的意義。
安泰勒描寫的情感跨越了地域、種族、時間，那種共通性使得這個故事親近無比，我們在每個人物身上都能找到一絲自己的影子，整部小說也道出了你我的生活。“生活就是撐著，一件事接一件事”，是的，生活不是童話世界，充滿苦辣酸甜，因而才不會索然無味。愛可能會遲到，但最終不會缺席。我們就那樣跌跌撞撞的走著，擁有著彼此、溫暖著彼此，看著彼此臉上的皺紋，想著那些涌現的回憶，不禁淚濕衣襟。
思家小館的晚餐讀后感二
《思家小館的晚餐》是普利策獎得主安泰勒的代表作，入圍普利策獎、國家圖書獎、福克納文學獎。
一個普普通通的星期天，貝克圖爾離家出走了。珀爾太太，在丈夫離家之后不得不獨立撫養三個正處在青春叛逆期的孩子。她要照顧他們的飲食起居，要修房子換水龍頭，還要到小超市做收銀員掙錢貼補家用。她在小鎮上沒有朋友，并且對外地的家人和老友隱瞞了丈夫出走的事。她甚至沒有告訴孩子們，爸爸已經走了，不知道什么時候才回來。她希望能用這樣的方式保全丈夫的面子，但在男主人看來，婚姻生活已經把自己最好的東西都“磨光了”，而孩子們也早就知道爸爸走了。
這就是小說中的“混亂”，而小說采用了每章更換視角，從不同角色的內心世界來寫的手法，用五六個人物的心聲組成了故事的全貌，令讀者能從不同的角度來觀察這個普通美國家庭幾十年之間的發展。而它也有意掠過了社會背景，使其看起來像是一篇放在放大鏡下的原生家庭樣本。它可以出現在任何一個時代或國家中，因為在它各式各樣的細節之下，作者始終都在探討不同人物在家庭中的位置。
這是一本在不經意間就會戳中你淚點的小說，眼淚是為了人物的命運而流，也為生活的艱辛、時間的殘酷、愛的傷害與包容而流。在漫長的人生歲月中，在家人面前，人人都小心翼翼地維護著自己的尊嚴，恪守著對家人的愛，也努力尋找自己在他們心中的位置。當存在感缺失時，人們往往會選擇互相傷害。當貝克覺得珀爾不再需要他時，他離開了她；珀爾覺得生性溫和的埃茲拉最需要她的保護，因而對他最偏愛，因此傷害了科迪；科迪的痛苦在于一直在用力證明自己的存在價值，在女朋友們身上、在露西身上，也在媽媽和妹妹身上——給媽媽買房子，要資助妹妹開診所，希望自己是一個被需要的人；媽媽離開后，埃茲拉突然覺得生活中只剩下了虛無。
如果你是個年輕媽媽，會覺得安泰勒對女性心理的描摹實在細膩得嚇人，幾乎每一筆都是你的情緒，每一劃都是你的日常。大兒子生病時，珀爾圖爾想，“一旦科迪夭折了，我還剩下什么呢？這個租來的收拾得很利索的小房子？鵝媽媽主題的嬰兒室？”“真不明白我怎么會覺得一個兒子就夠了呢？”于是她又生了一個兒子。“第二個孩子埃茲拉憨態可掬，讓人心生憐愛。這讓她更加提心吊膽，真該只要科迪一個就好了。”然而她并沒有接受教訓，接著又生了個女兒。“給小女孩穿衣打扮，梳各種發型，太有意思了。珀爾覺得養女兒真讓人享受，她當然也不會放棄珍妮了。”于是，“現在她怕的不是失去一個，而是三個。”金句：有孩子的人不能死。
歐美文學常常指向愛與家庭，而安泰勒巧妙布局，以草蛇灰線般的筆法道出了家的內核。珀爾離世了，而貝克又回來了。我們注定要失去我們所愛的人，要不然我們怎么知道他們對我們有多么重要。”因為這份重要里有太多彼此的回憶，因為太多的回憶來不及細想，因為真實的過往來不及后悔，因為細膩的思念來不及傳達。
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